畫家筆下的梵境神韻

鄭曉妮+耿祥龍

2014年11月29日，位于杭州濱江區的信雅達·三清上文化藝術中心甚是熱鬧，許多觀眾、美術愛好者、媒體人前來觀賞當日開幕的“梵境尋蹤·尉曉榕、趙躍鵬、林海鐘、李桐、余宏達尼泊爾-不丹采風展”。

信雅達·三清上文化藝術中心于2013年8月14日至24日策劃組織了“[梵境尋蹤]尼泊爾-不丹藝術采風之旅”，來自中國美術學院、浙江畫院的國畫家尉曉榕、趙躍鵬、林海鐘、李桐、余宏達五位藝術家走進尼泊爾、不丹神秘佛國進行采風寫生。此次畫展便是五位藝術家此行的藝術創作成果展示，包括水墨畫、寫生速寫稿等40多幅畫作。這些充滿異域風情的畫作一經展出受到參觀者的喜愛與點贊。開幕式當天還舉行了畫家與業界人士、觀眾的座談會。

行走在高山佛國，藝術家們的創作靈感不斷被激發出來

尼泊爾、不丹是坐落在喜馬拉雅山脈間的小國。香霧繚繞的寺廟，寧靜平和的生活構成了人們對此的最初印象。或許現代都市文明迅疾的腳步尚未踩踏到這塊土地。它和整個世界隔著一段迷離的距離，便構成了一個巨大的誘惑。藝術家尉曉榕、趙躍鵬、林海鐘、李桐、余宏達深入尼泊爾的加德滿都、巴格塔布爾古城，不丹的廷布、普納卡、帕羅等地，行程歷時10天，近距離感受到了一塵不染的異域景象。尼泊爾、不丹迷人的風土人情、充滿魅力的人文古建，令畫家驚艷不已。

[梵境尋蹤]尼泊爾-不丹藝術采風創作團首先到達尼泊爾，這個隱匿在喜馬拉雅群峰南麓的宗教小王國，一派安寧平和。藝術家尉曉榕贊嘆其是一個有很多古跡、充滿畫意的國度。它使人產生迷惑，同時又激起好奇，令人不由想起整個人類的過去。

采風創作團走訪了尼泊爾最古老的佛教寺廟、著名的佛教圣地斯瓦揚布那特神廟，也暢游了擁有1000多年歷史的古老城市尼泊爾首都加德滿都，這里寺廟林立，呈現出廟宇多如住宅、佛像多如居民的景象。同時，通過拜訪尼泊爾國家藝術學院，藝術家們也感受到了濃郁的南亞藝術氣息，并留下深刻印象。

經過短暫的停留，創作團從加德滿都前往不丹。航線沿著喜馬拉雅山脈延伸，舷窗外肥胖的白云大朵大朵打著滾兒，隱沒在濃綠中的山脊一路向前，這為即將開始的不丹藝術采風拉開了帷幕。

和尼泊爾不同，不丹給人更多遐想和感受的空間。它神秘、干凈、純粹，充滿原始的人文情懷。“在不丹始終被一種細膩的感觸縈繞，感覺很特別。”藝術家趙躍鵬如是說。或許因為身處其中，外界盛傳的神秘感被稀釋掉了一部分，不丹的日常生活也顯得平實了很多。

在這塊神奇的土地上，藝術家們的創作欲望時常被激起。畫家李桐說：“其實去陌生的地方，總會有很多激起興趣的特別之處。到不丹和尼泊爾，人會更敏感，空氣很清新，在那邊真的很想畫畫，很有創作的沖動。”

無論是踽踽獨行的婆羅門行者、沉靜不語的密乘僧人，還是穿行于街頭的人群，姿態從容的貓貓狗狗，都將閑適的生活敞開給人看。就連森林、草地以及古老的城市都讓人感到格外的隨意舒展，像是歡迎你即刻加入。這種屬于不丹的獨特氛圍，就如藝術家林海鐘所說，它感覺上像西藏，地貌上又具有江南風味（像是杭州的鄉下），所以在不丹有時有種恍惚，覺得杭州和此地的時空出現交錯，這種感覺十分奇妙。藝術家們在游歷不丹時觸覺似乎更加敏銳，很多細枝末節的顫動也能迅速接收。無論久負盛名的佛教寺院“扎西卻宗”、公認最美麗的宗堡—普那卡宗，還是標志性建筑旺楚克紀念碑，還有那令人難忘的塔金動物園，穿行其間，五位藝術家的靈感不斷被激發出來，手里的畫筆根本停不下來。

在這里，藝術家們深深地感到，生活是藝術創作的源頭活水。

激發的靈感火花點亮異彩紛呈、各臻其妙的佳作

對畫家來說，旅行并非一般意義上的游覽與休閑，而是一種深入生活的途徑、一種審美方式的表達。

盡管五位藝術家經歷了完全相同的行旅路線，但各人不同的觀察視角及審美感受，使得畫家在處理題材時各有側重，創作的作品也各臻其妙。

中國美術學院國畫系主任、教授、博士生導師尉曉榕作品多是典型的寫生與創作的結合。他的畫中既能找到現實的人物原型，又能融入自身的感受和理解。他把在尼泊爾、不丹感受到的慢節奏狀態、佛國氣氛以及日常家庭生活，結合自身體悟，有選擇地描繪出來。因此他的畫作帶給觀者的直觀是細致、靈動，且立體感很強。這在他的《撞經書老者》《如歌慢板》以及他的寫生稿中都有明顯的體現。

他很重視寫生，出色的速寫功底使他長于結構群像，從作品《不丹國逢節可見僧家聚集》中可見一斑。他認為：“寫生能夠保持畫家的活力和感受，也是磨練畫家技能的手段。畫家要有很強的捕捉能力、觀察能力和一定的熟練度，這些都是在寫生里面可以實現的。”

浙江畫院花鳥畫工作室主任趙躍鵬則拋開了最擅長的花鳥題材。他把對尼泊爾、不丹的山水性靈與風土人情的感悟，以沒骨式的筆調呈現出來，這應是一種全新的體驗與嘗試。他筆下山水風物的氤氳與人物儀態的輕盈，加以服飾色彩的豐富，生動地傳達了山域佛國獨特的人杰地靈。這次他呈獻給觀眾的是以尼泊爾、不丹為背景的系列人物畫和水墨山水作品。

趙躍鵬的創作感悟很切實：“藝術家的直覺，在很大程度上和理性的認識是有差別的。藝術家需要感性的東西，但這種感性的東西，有時候又不能夠過于自我，它要依托于客觀對象。在格物致知方面也要有一個度，這個度往往最難拿捏。”展覽現場有不少觀眾在他的畫作前靜靜地觀摹，不時地細聲輕語，似乎在交流觀感。

中國美院國畫系教授林海鐘的山水，古樸秀勁而富有現代氣息。他筆下的物象往往充滿生機和活力，似乎將人們引入深邃、古曠的情境中。

此次林海鐘以簡練的用筆、嫻熟的技法，高度提煉了尼泊爾、不丹的山川風貌。他筆下的不丹印象，既有傳統中國畫特有的高古寒林氣息，又有因題材別致而傳遞出的域外情韻，給觀者以一種親近又久遠的別致。此次展出的作品《古城加德滿都》《尼泊爾人印象》《寫不丹國山中所見》等都充盈著滿滿的異域風情。

他的精微之處在于把傳統筆墨程式的勾、皴、染法秩序化，融入個性化的語境中，人們能從他水墨筆勢變化中感受到文化含量和瀟灑從容的意韻。

現任職于中國美術學院美術教育系的李桐，作品注重對人物造型的藝術性與內心世界豐富性的追求。如這次畫展中他的舞女系列，儀態輕靈優美，色彩古雅清麗，畫面中充滿了動與靜、張與弛的對比。《小活佛》讓你看到一個純真的不丹僧人的形象。《花兒》則讓人覺得畫面中的姑娘有一顆寧靜而淡然的內心，卻又如佛陀般的閎約與寬博。

浙江畫院專職畫師余宏達的人物畫與速寫，充分展示了他極為出眾的造型能力。如畫作《尼泊爾山花》中那位長發飄拂、眸子清澈的女郎留給人們以青春、充滿活力的印象，表達出尼泊爾少女的清純與美麗。《不丹的格桑花》中，他把對不丹的印象，融合在一個普通的女孩身上。即便膚色衣著不是很好看，但她的清澈明眸，恰恰是不丹人呈現出來的一種精神狀態。

一位媒體人在觀展時幾乎拍攝了全部畫作。他告訴筆者：“像這種既有采風歷程反映，又有創作成果展示的展覽活動并不多見。信雅達積極組織藝術家到異域采風，推進藝術創作的做法給人以新的啟迪。”

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