林笑初：隨著時(shí)代不停地往前走

我很喜歡他現(xiàn)在這段的作品，他的畫和別人的是完全不一樣，他是非常好看的一種樣式，特別有朝氣、很眼前一亮的感覺。

我覺得他在人物的這種選擇上、設(shè)計(jì)上，特別有意思。《途中》是他的近期比較多元的作品，他探討了20、30、40歲不同年齡段的人的一種心理狀態(tài)。他畫人物，他很關(guān)注人物內(nèi)心深處和這個(gè)時(shí)代的關(guān)系。他就會(huì)想，什么樣的衣服是現(xiàn)代人穿的，比如說吊帶，比如說靴子。畫面上那個(gè)20歲的女學(xué)生挺時(shí)髦的，她穿那種條紋的、有一點(diǎn)波西米亞風(fēng)的衣服，她是齊頭簾兒的，要是三四十歲的女人就很少有用齊頭簾兒的。畫面中的男性在打手機(jī)，這種選擇都是他經(jīng)過深思熟慮的，不是隨便來的。

包括他畫的一個(gè)《女漢子》，就是現(xiàn)在女性一個(gè)新的比較流行的詞匯，是女性的一個(gè)新的身份的體現(xiàn)。以前一個(gè)女孩兒坐在那兒，腿叉著，四仰八叉的，好像很少，都比較含蓄。但現(xiàn)在的女孩兒都大大咧咧的，所以他就畫了這個(gè)《女漢子》。

他一直是在肖像畫領(lǐng)域特別有成就。肖像畫是跟人的尊嚴(yán)有關(guān)系，是跟人權(quán)有關(guān)系的。他的造型并不完全是跟真人一模一樣的，他所有的畫面都感覺有一種升華的美感，好像是一種永恒性的感覺，而且有一種普遍性。無論他畫《女漢子》，她叉著腿也好，她是一種非常美、非常正，不是那種特別扭的、頹廢的，她還是很唯美的一種狀態(tài)，這個(gè)是他的人文觀在作品里的一個(gè)體現(xiàn)。

他整體的新的創(chuàng)作中也有一些臨摹的作品，《向維米爾致意》的這一系列作品，體現(xiàn)了他對(duì)當(dāng)代生活的一種思考。他就在想荷蘭17世紀(jì)的女性，如果在現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代生存，她會(huì)是怎樣的狀態(tài)。她是覺得一種驚恐的狀態(tài)，對(duì)現(xiàn)在生活的一種不適應(yīng)，一個(gè)疑惑、惶恐的狀態(tài)，有點(diǎn)兒像時(shí)空穿越劇那種感覺。

他的肖像畫是隨著時(shí)代不停地往前走的。現(xiàn)在的樓房、酒店、家庭，設(shè)計(jì)都是非常的簡(jiǎn)約，現(xiàn)代感很強(qiáng)，沒有太多繁瑣的裝飾。比較單純，色塊兒也比較強(qiáng)烈。他的作品中的環(huán)境，包括人的服裝，也是很單純的，他就是使他的作品面貌符合環(huán)境的感覺。

為什么說靳先生他一直在不停地進(jìn)步？就是他關(guān)心當(dāng)下，關(guān)心這個(gè)社會(huì)問題，所以他的作品顯得不老，年輕人特別能接受，又好看，又有一種當(dāng)代人的情緒。有些年紀(jì)大的人，可能新的東西，信息化的媒體、設(shè)計(jì)，都不關(guān)注了。靳先生這個(gè)人他很有意思，新的文學(xué)作品出版了，新的商場(chǎng)開了，酒店開了，新的建筑建成了，新的電影上映了，他都愿意去看。 我也特別喜歡他作品的色彩，有西方油畫的這種色調(diào)語言，在視覺上非常的優(yōu)雅，很柔美。同時(shí)，他又是具有一些民族的特點(diǎn)，他的構(gòu)圖設(shè)計(jì)會(huì)放一些東方的一些器具呀，比如說一些陶具、燈飾啊，包括服裝上的圖案有一些文字的變形啊，產(chǎn)生了一個(gè)新的視覺感應(yīng)，非常像中國(guó)的那個(gè)工筆重彩畫。

他選擇這樣的方向，因?yàn)樗趯W(xué)習(xí)油畫的過程中，慢慢認(rèn)為它要跟中國(guó)的風(fēng)格一種結(jié)合，而且是找到一個(gè)適合表現(xiàn)中國(guó)人的一個(gè)方式。所以他把現(xiàn)代主義繪畫跟中國(guó)水墨畫的工筆語言結(jié)合起來，形成一種有中國(guó)特色的油畫面貌。他近期完成的作品比較傾向平面化，有強(qiáng)烈色彩，因?yàn)橹袊?guó)當(dāng)代的油畫就不太關(guān)注色彩的研究，你真正對(duì)繪畫的本體語言，對(duì)色彩這一塊還沒有達(dá)到一個(gè)高度。他始終是有這個(gè)學(xué)術(shù)的使命感。

另一方面他認(rèn)為，隨著年齡大了以后，古典畫對(duì)眼睛的要求很高，他的敏銳度沒有那么強(qiáng)了，你再去表現(xiàn)空間細(xì)膩的東西，可能就會(huì)缺失一些。他老說自己畫得沒有以前好，他是說他體力跟不上了，但實(shí)際上他真的畫得很好，因?yàn)樗麜?huì)找適合自己這個(gè)時(shí)期表達(dá)的一個(gè)面貌，因?yàn)楝F(xiàn)在線啊、平面啊，他就控制得好，色彩鮮艷一點(diǎn)，現(xiàn)在色彩比以前要鮮活一點(diǎn)。

自始至終他非常清醒，在不停地尋求一個(gè)進(jìn)步，而且這個(gè)進(jìn)步是適合他這個(gè)年齡段的。靳先生就一直強(qiáng)調(diào)說要做好基礎(chǔ)工作，要找到一個(gè)點(diǎn)，把它深入進(jìn)去，踏踏實(shí)實(shí)做基礎(chǔ)工作，把這個(gè)點(diǎn)研究得越深入，然后高度拔得最高，創(chuàng)造出有高峰的作品，這個(gè)是中國(guó)藝術(shù)將來要走的一條路。否則的話，你現(xiàn)在什么都有了，但是美術(shù)史上你出不來。就像習(xí)主席在文藝工作座談會(huì)上提出來的，叫做有高原沒有高峰，都發(fā)展了，但是你看有哪一樣作品舉世聞名了，哪一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)家特別立得住啊？為什么靳先生能成為一個(gè)具有代表性的人物，就在于他把西方的東西和中國(guó)的情況結(jié)合起來，形成了一種有中國(guó)特色的油畫語言。