中國畫發展的新階段*
——以第十一屆全國美展中國畫的作品分析為例

文/劉雙喜　宋　爽

中國畫發展的新階段*
——以第十一屆全國美展中國畫的作品分析為例

文/劉雙喜宋爽

第十一屆全國美展是在第十屆全國美展全面開花的基礎上基于時代的進一步多樣化發展，作品創作的題材、技法及視角切入點等方面較之前更加開放與新穎，藝術個性更加突顯，藝術風格漸趨于成熟化。本文以第十一屆全國美展部分優秀作品進行簡要分析，希望在一定程度上對中國畫發展的趨勢及題材選擇等方面提供更多的思考與認知。

中國畫；題材；繪畫風格；第十一屆全國美展

第十一屆全國美展中國畫展于2009年10月在上海展覽館開幕。在本次展覽中，中國畫作品共入選516件，獲獎提名作品90件。從畫展的作品情況來看，本屆展覽對傳統的筆墨與當代的發展也更加穩固，對中國畫設色的當代性發展也更加穩定成熟，對傳統筆墨風格樣式的傳承也同樣存在，并更多地融入了當代的特色，呈現更好的時代容貌。更多畫家將其構思的視線放在了對傳統的選擇性繼承及對當今時代特色的結合上，融合作者自身的理解及感悟，統一體現在作品中呈現在大眾面前。筆者將分別從四個方面入手，以部分優秀作品的分析為例，簡要歸納本屆展覽的作品情況，分類如下：

一、中國畫傳承的引申

（一）石君（湖南）《和諧家園》

畫面整體呈淡藍色，運用近實遠虛的手法處理畫面，虛化遠景突出前面的植物，虛實結合加之淡雅的色調使畫面更具詩意，意境深遠。題材的切入點很好，技巧高，花、草、蟲之類的匯聚在一起，表現了花叢中草蟲一種存在的狀態，愜意又悠閑的融合，喻示著人類社會的和諧。作者由花草蟲的一種生命狀態進而讓我們注意到大自然的悠然自得，這與筆者的觀察力及感悟有很大的關系，也是他內心的一種期許與向往，因此更具感染力，引起共鳴。

（二）許曉彬（廣東）《清溪·自在》

作品描繪的是鄉間清溪、溪岸邊圈養的鵝錯落的分布在那里，姿態各異，鵝形態不一的表達很生動。作者寫意筆墨表現較高，寫意與工筆的結合恰到好處。作者把線的造型和傳統的筆墨有機結合，可見其對傳統的寫意、工筆理解之深。可貴在他從古人的筆墨中走出來，在照相寫實的大背景下，把中國畫的筆墨和意境做得很好。生活是藝術創作的源泉，藝術來源于生活，面向生活，要跟大自然接觸，感受人文自然美。畫面整體色調柔和，既有傳統的意蘊，又富有當代花鳥的特色。

二、中國畫題材的突破

（一）劉金貴（北京）《夏至》

作品描繪的是學校門口放學時家長們在等待接自己孩子的情景，孩子們帶著小黃帽，有秩序地排隊出校門，與周圍擁擠的家長們形成對比，題材選擇貼近生活，作者的優點在于把現代人物用簡練的線條準確概括了現代人的特征。畫面整體顏色很優雅，把西方的顏色巧妙地運用到現代繪畫中來，高級灰的處理符合現代人對審美的一種趣向。簡練開闊的人物造型，細節的刻畫，拼接的構圖形式，對畫面進行切分，又采用條屏的形式構成畫面的形式感，使畫面極具強烈的現代人物氣息和現代繪畫風格。

（二）李云雷（浙江）《南田詩意》

作品給人眼前一亮的視覺體會，筆墨大氣，設色大膽，用現代水墨顏色的碰撞表達古人的審美意境，畫面構圖完整、色彩艷麗，純色的結合竟意外的和諧。作者強調當代花鳥畫要注重寫生，筆墨運用要爽朗隨性、親近自然，這樣畫中花鳥才會更具鮮活力和靈動性。他運用特殊的設色技法、特殊的變形技法和大寫意花鳥相結合，在傳統繪畫方式的基礎上創新，大膽地在文人筆墨的基礎上對水墨加彩以尋求自己的道路，表達古人田園般的意境。從畫中便可看出作者是一個隨性而富有生活情趣的人。他講求筆墨當隨時代，在設色上突顯與古代文人花鳥畫的區別，追隨筆墨情趣的同時與時代相結合。

三、中國畫映射的真實性

（一）丁筱芳（上海）《前進·前進·進》

灰色調的協和有作者自己的風格和手法，畫面整體處理得很有味道，富有優雅的韻味。構圖飽滿豐富，人物造型富有個性化，水墨的塊面結合形成寫實效果，使畫面的人物造型在表現上更具力量感，體塊式的造型表現軍人剛正不阿的精神，這種技法運用在軍旅題材中表現得尤為出色。作品以四條屏的形式展現出來，既有形式感，又不缺主題的表現。整幅畫面基本采用單色調來處理，更顯主題的莊重性。

（二）方正（湖北）《收獲》

人物嚴謹的造型，畫面暖色調的協調，是作者在新時代對于繪畫的表達方法。畫面描繪的是農村的場景，一群農民正在收獲的情節，藍天，遠處的村落，等等，作者很好地表現了農民臉上的喜悅表情，充分體現了作者對于鄉土人文的一種情感。作者運用兼工帶寫的手法，細膩地表現人物和對象的細節，畫面整體呈現很喜氣的暖色調，前后對比形成的空間感與變化使畫面更為豐富。作者的人物造型能力很強，他是新時代工筆人物畫的代表，與龔鵬的繪畫有異曲同工之處，純粹的造型能力使畫面富有立體感，對于人物衣紋的處理也很巧妙，具有時代的氣息。

四、中國畫風格的時代性

（一）洪健（上海）《洋務遺存——上海百年水廠》

作者以工筆表現這些廠房，細筆皴點很是細致，灰色調使畫面的整體感覺很安靜，色彩糅合得很和諧。作品通過描繪楊樹浦水廠很好地向我們展現了上海這座城市的發展，映射出自洋務運動以來中國發展的道路與變遷。作品對于上海老廠房陳舊感的處理很好，呈現出老照片的效果，又象征著當代對過去的一種懷念。三條屏的創新構圖形式，格調鮮明，又富有人文氣息。作者很好地運用現代的創新時尚與充滿責任與年代氣息的創作相互結合，從社會的角度出發，以藝術的形式來表現，引人深思。

（二）毛冬華（上海）《多云轉晴》

這是一幅以淡色調的小寫意水墨表現現代城市山水畫的優秀作品。作者運用以線為主的表現形式，結合二維空間同三維空間的滲透，運用水墨的結合，用淡墨勾勒以及筆墨的靈動性來表現現代城市山水的景象。作品描繪的是玻璃與鋼結構的反射交疊，在某一程度上帶給人美的視覺感受，畫面充斥著現代的思想，意在把人從傳統的表現山水的形式化中改變過來，畫面既有傳統因素，又有大都市的感覺。從畫面中我們可以感受到作者的激情，用水墨的柔軟來表現都市感極強的上海，讓我們看到不一樣的中國畫筆墨底蘊的創新。

結語

第十一屆全國美展作品的展現是中國畫在這一階段創新與傳承的體現。在本次展覽中突顯出的特色及不足都是中國畫發展過程中不可缺少的一部分，在保持中國畫風格韻律不變的基礎上，融合現代特色，給中國畫的發展開辟新的道路，更好地促進中國畫的發展。

注釋：

*本文為2013年度教育部人文社會科學研究一般項目，《國際化與現代性——全國美展中國畫現象研究》（項目編號：13YJA760031）。2013年度江西省高校人文社會科學研究一般項目，《當代中國畫展覽的江西現狀》（項目編號：YS1321）。

[1]中國美術家協會.第十一屆全國美術作品展覽：中國畫作品集[M].北京:人民美術出版社，2009.

[2]李明.第十一屆全國美展山水畫參展現狀分析[J].國畫家，2010(2).

[3]林木.近30年中國畫大趨勢——從第十一屆全國美展中國畫展談起[J].美術，2010（3）.

[4]杭春曉.新東方繪畫：幻象與精神——中國工筆畫“語意結構”轉變中的“當代性”[J].東方藝術，2008（9).

【劉雙喜宋爽，江西師范大學美術學院】