從電影《麥克白》看莎士比亞的悲劇特點

肖少華 王立賓

[摘 要] 《麥克白》作為莎士比亞四大悲劇之一，形象地刻畫了麥克白的悲劇人生。而1971年由波蘭斯基執導的電影《麥克白》，在尊重原著的基礎上，以矛盾性的人物心理刻畫和血腥暴力場景重新演繹了這一經典悲劇，將莎士比亞作品的悲劇主題淋漓盡致地展示出來，讓觀眾在光影的世界里品味著故事的內涵。本文從電影《麥克白》及其悲劇主題入手，探討莎士比亞悲劇的特點，旨在為研究莎士比亞及其悲劇作品提供有益的啟示。

[關鍵詞] 《麥克白》；電影；悲??；莎士比亞

1971年，由波蘭著名導演羅曼·波蘭斯基執導的電影《麥克白》將莎士比亞戲劇的悲劇主題及特點發揮得淋漓盡致。雖然波蘭斯基版《麥克白》由于堅持對原著暴力殘忍場景的直接刻畫引起了極大的爭議，但是卻勾勒出一個更加陰沉、孤獨、壓抑的麥克白形象。波蘭斯基在電影《麥克白》中將自己的憤怒和痛苦融入電影人物的刻畫中，充分展示了其對于莎士比亞悲劇的個性化見解，也讓該電影成為名著改編電影的精品之作。

一、電影《麥克白》及其悲劇主題

電影《麥克白》中，導演波蘭斯基充分尊重原著的悲劇性內容，對其悲劇性主題予以深度展示。電影中講述了主人公麥克白的一生，以血腥、暴力、超自然現象等元素揭示了人性的墮落，在壓抑和黑暗的意境中暗喻著對丑惡人性的批判。電影中主人公麥克白作為殺敵無數、戰功赫赫的蘇格蘭將軍，備受百姓愛戴和敬仰。他在衛國戰爭勝利后，被蘇格蘭國王鄧肯敕封為爵士。然而他在戰后凱旋歸國途中，和其助手班柯偶遇三位女巫。這三個長胡子的神秘女巫預言主人公麥克白必定成為蘇格蘭未來的君主。在女巫的預言和夫人的誘惑下，麥克白逐漸膨脹并最終抵擋不住對權力的渴望而刺殺了國王鄧肯，并陷害王子馬爾康，人性隨之完全泯滅。麥克白也從一個衛國殺敵的英雄搖身一變成為謀權篡位的奸佞。電影中主人公為了鞏固統治地位，先后殺死班柯、麥克德夫全家，也讓整個國家陷入黑暗恐怖的氣氛中。隨著影片的發展，麥克白夫人和麥克白也先后陷入恐懼和精神分裂的狀態中，最終在麥克德夫的反抗下，眾叛親離而死無全尸。電影《麥克白》不僅將主人公麥克白從英雄墮落為叛國賊的過程完整地展示給觀眾，而且也將人性的墮落及后果完整地演繹出來。電影在尊重原著的基礎上，延續了對人性主題的討論，引人深省。

二、 電影《麥克白》對悲劇主題的個性化闡述

就像“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”，每個導演對莎士比亞的理解都有所不同，波蘭斯基在電影《麥克白》的改編中，將自己的經歷和感悟融入其中，使麥克白的悲劇更具有個性化的意味。

（一）以人性的掙扎凸顯悲劇

《麥克白》作為莎士比亞最恐怖和激烈的悲劇作品，以戲劇性語言和宏大場景來展示人物的悲劇命運。但是電影《麥克白》則是通過人性善與惡的矛盾掙扎，從心理的角度刻畫出了矛盾性的人物形象，從而揭示是欲望和野心讓善良的人性最終墮落。影片主要通過麥克白及其夫人的內心糾結揭示了人性的掙扎，首先，影片主人公麥克白原來忠君愛國，驍勇善戰，他的本性并不是丑惡的。只是在女巫及夫人不斷地慫恿和誘惑下，逐漸迷失在欲望和野心中，為權力一步步走向瘋狂和滅亡。但是在他諸多惡行中，電影沒有回避他內心的掙扎，時刻提醒著觀眾麥克白其實一直徘徊在善與惡之間。例如，當麥克白刺殺國王鄧肯時，他曾猶豫害怕；當他殺死麥克德夫家人時，他也在內心咒罵自己。在道德和欲望的沖突下，麥克白深感痛苦，以至于最終喪失了判斷力和理性，以殺戮給自己以安全感?？梢哉f麥克白是矛盾的，最終在這種人性的壓力下，變得瘋癲。所以電影通過這種矛盾性的人格分裂，揭示了故事的悲劇色彩不僅表現在死亡上，而更多的還是善良的人性在糾結中不斷地墮落，這才是最大的悲劇。同時電影也從側面揭示出，欲望和野心對人性的異化和扭曲才是悲劇的根源。其次，麥克白夫人也曾是善良的賢內助，但是在欲望的誘惑下，她不斷慫恿麥克白，并最終策劃了丈夫篡國謀權的陰謀。但是電影沒有回避她內心的善良，她最終在道德的譴責下自殺而亡。她身上可以說既有殘暴兇狠的丑惡一面，同時也具有柔弱溫情的一面，可以說是善惡的統一體。例如，鄧肯死后，她總想用水洗掉血跡，并變得異常敏感和瘋癲?？梢?，電影將麥克白夫人內心的善和惡結合在一起，讓她承受了道德和欲望的雙重壓力，最后在良心的折磨之下，崩潰自殺。電影用麥克白和麥克白夫人這兩個典型的人性矛盾結合體，凸顯了電影的悲劇主題，而且將悲劇更多地體現在人性的掙扎和迷茫上，電影將小說的悲劇深度予以了一定的深化。

（二）以血腥暴力凸顯死亡的悲劇色彩

波蘭斯基對原著《麥克白》戲劇化的臺詞及場景進行了個性化的改編，以血腥和暴力的形式直觀地表現著故事的悲劇色彩。

不同于莎士比亞略顯人文主義的悲劇描寫，波蘭斯基電影《麥克白》直接將各種死亡畫面直觀地展示給觀眾，減少了戲劇獨白和內心矛盾刻畫，以暴力和死亡的血腥恐怖氛圍凸顯悲劇主題。電影從一開始的戰場廝殺，到后來麥克白刺殺國王以及為維護統治殺害忠臣，波蘭斯基沒有回避暴力和血腥，而是將整個畫面詳細地展示出來。電影中各個主要角色，隨著情節的推進一個個死亡，讓死亡變得毫無懸念，而且毫無憐憫之心。例如麥克白在女巫和夫人的慫恿下，潛入皇宮對著熟睡的國王一陣猛刺。影片將麥克白殺人的過程描述得異常詳細，鮮血和麥克白猙獰的面孔沒有絲毫遮掩。導演波蘭斯基在血腥和屠殺中將麥克白內心的邪惡和兇殘充分地釋放出來，讓觀眾明白此時麥克白的人性已經墮落了。沾滿鮮血的刀在影片中被導演多次予以特寫，因為刀被導演個性化地賦予象征含義，象征著麥克白的陰毒。隨著刀、血的不斷出現，主人公麥克白原本善良的性格逐漸被邪惡和欲望征服，人性逐漸走向最陰暗的一面，其悲劇也就不可避免，其死亡結局也就合情合理。當然，波蘭斯基在電影中極力渲染血腥和死亡，與其身懷六甲的妻子1969年身中16刀被邪教組織殘忍殺害存在某些聯系，讓該影片對血腥暴力的描寫異常直接。

總之，導演波蘭斯基在《麥克白》中，以人性的掙扎和血腥暴力場景為影片的悲劇色彩定下了基調。電影讓觀眾在血腥暴力的恐怖氛圍中理解人性墮落的可怕，也讓觀眾能更加深入地思考莎士比亞悲劇。

三、 電影《麥克白》中莎士比亞悲劇特點

（一）強調內部心理沖突

通過波蘭斯基電影《麥克白》可以發現，莎士比亞在悲劇性沖突的設定上不同于常見的多方利益的矛盾沖突，他的悲劇強調主人公內心自我的沖突，是思想、人性或者意志在主人公心里的掙扎。這種矛盾沖突，造成人物命運的多變，導致災難性或者悲劇性的故事結局。

無論是電影還是原著，《麥克白》中并沒有直接的外部沖突，故事中通過內部心理表現出他對權力的極度渴望，內心的道德和欲望一直糾纏在一起，最終欲望占據了上風。如在《麥克白》中，主人公知道國王鄧肯即將在城堡過夜時，麥克白難以抑制內心殺死國王的渴望和沖動，但同時又非?？謶帧Ｔ诮涍^了內心的掙扎后，他最終決定殺死國王，但是成功后，莎士比亞和波蘭斯基都對麥克白內心的恐懼和后悔予以了充分的描寫。莎士比亞將主人公的悲劇立足于其內心雙重心理的分裂沖突，他的滅亡不是外部矛盾引導的必然結果，而是他內心無法調和的心理矛盾的必然結局。所以莎士比亞悲劇特點的核心是人物心理變化導致的，在強調內心沖突時，莎士比亞弱化了激烈的外部矛盾。莎士比亞作品創造性地把悲劇的沖突由外部演變為人物內心的分裂和沖突，也就創造出某種“矛盾內化”導致的悲劇形式。這種獨特的悲劇藝術源于其對于人性及人類心理的挖掘和關注，這與其深受人文主義思想的影響有著直接的關系。而電影《麥克白》及導演波蘭斯基受到莎士比亞的影響，將悲劇的創作重點放在人物內心悲劇心理的刻畫上，是人物的“悲劇性格”導致了最終的結局。

（二）強調目的與結果的相悖

電影《麥克白》的主人公盡管費盡心機謀權篡國，但最終身首異處，麥克白的動機和最終結果呈現出完全的相悖。同樣，莎士比亞的悲劇中人物也常常陷入這種悲劇性形式中，表現出初衷與結果的完全相悖。

如同麥克白一樣，莎士比亞戲劇中的人物大都具有遠超常人的主體特性。他們的行為或動機是為了將自己的利益最大化，無論是情欲還是權力欲望，每個人物都有明確的主觀動機。但是莎士比亞筆下的人物在這種個人動機驅動下的種種行為結果卻與其動機完全相悖，甚至其行動的結果往往與其幻想存在較大的差距，甚至人物常常陷于災難性、毀滅性的結局。例如，電影和小說《麥克白》中，主人公麥克白最初的動機是取代國王鄧肯，成為蘇格蘭備受敬仰的新國王。但是當他篡國后，因為民眾及大臣的反對而最終身首異處。之所以在莎士比亞筆下，人物的動機總是會得到悲劇性結局，原因主要有以下幾個方面：其一，主人公的意識和欲望完全超越了自身能力及道德許可的范圍，并且這些人物在欲望的誘惑下一意孤行，完全不對自身進行理性的分析或考慮物質條件。其次，麥克白或者其他人物在目標實現過程中，過分相信自我的主觀獨立性和隨意性，導致過多的損耗或者傷害。最后，麥克白和其他悲劇性人物迷信他人或者外在預示，例如，電影《麥克白》中女巫的預言導致了麥克白的覆滅，莎士比亞筆下的諸多人物常以外在影響作為自己恣意行為的借口，無視規則也必然導致悲劇性結局。

（三）哥特式因素的運用

莎士比亞作品中大量運用西方敘事中常見的“哥特式”敘事內容和手法，采用鬼魂、夢魘、恐怖、血腥等特定事件為故事設定了某種神秘的氣氛，尤其在《麥克白》中，莎士比亞更是以荒涼、陰郁、神秘的哥特敘事讓整個故事發人深省而又直指人心。

電影《麥克白》和莎士比亞其他悲劇作品一樣，充滿了哥特風格的元素，尤其是其狂放式的想象貫穿了整個故事，讓麥克白的一生與恐怖和血腥難以分離。電影《麥克白》不像傳統意義的宮廷爭斗影片，它一定程度上是莎士比亞對人心理世界的剖析，而這種剖析正是以哥特式的恐怖現象為基礎?！尔溈税住饭适乱婚_始就向觀眾展示了荒涼恐怖的景象，伴隨著暴風雨，三個容貌焦干，長著胡須，嘴唇干癟，極具哥特式形象的女巫悄然出現。丑陋、恐怖的女巫利用她們的邪惡能力將麥克白本來純潔的心靈徹底改變，并最終導致麥克白悲慘的結局。除了女巫等元素，莎士比亞還經常在悲劇中借助超自然現象，如《麥克白》中主人公在弒君時黑夜與白晝的錯亂，這些離經叛道似的哥特式元素的運用也暗示了主人公違反常理的行為難以維續，也注定必然失敗，即使有女巫的預言，如果不顧家國利益，必將受到社會及道德的制裁。莎士比亞在其悲劇中大量運用與真實相悖的哥特式幻想，將真實與離奇、神秘、恐怖等元素結合在一起，在沖擊讀者感官的同時也拓展了讀者的想象空間，讓之隨著離奇的景象逐漸走進故事中，并在哥特式氛圍中重新審視對主人公的理解和判斷，讓讀者對人物的悲劇命產生更加充分的認識。除此之外，《麥克白》等莎士比亞悲劇中，大量運用恐怖氛圍及超自然等哥特因素，時刻提醒著讀者或觀眾，在這種痛苦、壓抑、危險的氛圍下，必須努力把持住自己人性中的善良一面，以免像麥克白一樣最終自我毀滅。

總之，電影《麥克白》將莎士比亞戲劇中的悲劇色彩淋漓盡致地展示給現代觀眾，讓觀眾在陰郁、離奇的氛圍中重新認識了麥克白的悲劇一生。導演波蘭斯基彰顯了莎士比亞悲劇的某些常見特點，不僅是對莎士比亞悲劇的繼承和發揚，也讓電影《麥克白》至今仍經久不衰，受到觀眾的一致認可。

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