“文二代”也啃老？

蔣肖斌

相對于其他沒有“名人爹”的年輕導演來說，能夠從一開始就被更多人關注，已經是一個很高的起點。但在任何一個行業，都是先要用作品說話的。作家的孩子若要讓別人記住他的名字，前提是他能夠把這部電影導出一流的水準來。

一位觀劇達人在朋友圈里這樣寫道：公元2016年1月，美國最熱的劇是《毒梟》《冰血暴》，英國最熱的劇是《無人生還》《神探夏洛克》，日本最熱的劇是《下町火箭》，韓國最熱的劇是《請回答1988》，而中國曾最熱的劇是《太子妃升職記》。

這部改編自架空穿越網文、滿是雷點和槽點的網絡劇，竟然超越了話題之作《羋月傳》。該劇導演侶皓吉吉的履歷也浮出水面——著名作家、編劇海巖之子，還曾主演海巖劇。

與此同時，相似的新聞也不斷傳來：著名作家余華之子余海果，正在籌拍改編自余華小說的同名電影《許三觀賣血記》；著名作家劉震云之女劉雨霖，執導的改編自劉震云小說的同名電影《一句頂一萬句》已經殺青。“星二代”借父母提攜進入娛樂圈并不少見，莫非“文二代”也把目光瞄準了父輩盛名，開始“啃老”？

“孩子自己靠自己”

由海巖小說改編的電視劇從1987年的《便衣警察》起，已經有十余部被搬上熒幕，不乏《一場風花雪月的故事》《永不瞑目》《玉觀音》《拿什么拯救你，我的愛人》這樣的經典之作，捧紅了不少青年演員，由此還有了“海巖劇”“巖女郎”等固定稱謂。

出生于1980年的侶皓吉吉曾經是一名演員，從2002年參演警匪劇《重案六組2》出道，出演過愛情劇《曼谷雨季》、魔幻劇《傳奇·幻想殷商》等，2008年在由海巖同名小說《舞者》改編的電視劇中出演男一號……但這一切并沒有讓他紅，依然是一個“N線”男演員，盡管他爹是海巖。

由于一場意外帶來的整容失敗，侶皓吉吉從臺前轉向幕后。據其本人介紹，從2011年起，他師從趙寶剛學習拍攝電視劇，在《男人幫》《北京青年》等劇中擔任執行導演，在2013年《老有所依》中，已經與趙寶剛聯合執導。2015年歲末開播的《太子妃升職記》讓他一鳴驚人，也讓海巖有了一個新的頭銜——《太子妃升職記》導演他爸。

海巖對記者表示，自己沒有看過《太子妃升職記》，而當年吉吉出演《舞者》，也是導演的決定。“我是作家，他是導演，其實隔著行。我上班比較忙，很少有精力考慮這類事，對孩子的事業也沒有太多幫助。孩子自己靠自己。”海巖說。

既然自己就是著名作家兼編劇，兒子如今又成了導演，是否考慮“海巖劇”以后也由侶皓吉吉來執導？對此，海巖稱自己從來沒想過，“要看吉吉的意愿和投資方的意見”。海巖認為，作為父親，自己對孩子在藝術道路上的唯一幫助，大概就是“兩代人在日常生活中，長期進行些思想文化方面的交流，可能對孩子在藝術感覺和審美意識上的成長有些影響”。

“文二代”干

什么的都有

謝賢的兒子謝霆鋒、沈殿霞的女兒鄭欣宜、成龍的兒子房祖名……相比鎂光燈聚焦的“星二代”，“文二代”顯得較為低調。很多人并不知道，青春作家那多的父親是《萌芽》雜志主編趙長天，王安憶是短篇小說作家茹志鵑的女兒，葉兆言的祖父是中國文學元老葉圣陶，還有蘇童和女兒，鄭淵潔和兒子、秦文君和女兒、蔣方舟和媽媽……兩代人都是作家的情況并不罕見。

如今，“文二代”并不一定要走上文壇，借助父母的光環有各種方式。

劉雨霖導演的《一句頂一萬句》是其父劉震云代表作品，并由劉震云親自擔任編劇。該書曾獲第八屆茅盾文學獎，并被翻譯成20多種文字，具有國際影響力，目前電影已經在河南殺青。父女倆都很低調，劉雨霖閉門謝客開始后期制作；劉震云則遠赴國外，對此事緘口不談。

據此前媒體探班報道，在拍攝現場，父女倆互稱“劉老師”和“導演”。劉雨霖對“沾了劉震云的光”這事十分坦然，認為是一種正常的必然。“能沾劉老師的光很榮幸，任何一個導演能讓他親自編劇的話，我認為都會有劉震云的光環在頭上。”劉雨霖說。

其實劉雨霖并非“啃老”一族。她畢業于紐約大學電影學院研究生院，這是世界公認最好的電影學院之一，走出過伍迪·艾倫、科恩兄弟、斯派克·李等聞名世界的導演，華人導演李安也曾在此學習。早在2014年，還是研究生三年級的她執導的電影短片《門神》，就獲得奧斯卡學生單元大獎。

中國人民大學新聞學院講師、瑞士日內瓦大學社會學系特聘研究員常江認為，作為作家子女，他們獲得做這樣“項目”的機會比其他人更大一些，這是一種文化資本的代際傳承的正常形式，并不能算是“啃老”。

常江說：“拍電影需要必要的專業訓練和較高的文化及商業素養。無論余華的兒子還是劉震云的女兒，他們能夠做這樣的事情，說明他們擁有相應的專業基礎。如果孩子是學化學的，他能做這樣的事嗎？”

李銳被稱為

“笛安的父親”

早在2015年年初，余海果將執導《許三觀賣血記》電影版的消息，就由余華本人在一次新書發布會上透露給媒體。“造勢”挺成功，只是一年過去了，電影依然沒有消息。

常江說：“相對于其他沒有‘名人爹的年輕導演來說，能夠從一開始就被更多人關注，已經是一個很高的起點。但在任何一個行業，都是先要用作品說話的。作家的孩子若要讓別人記住他的名字，前提是他能夠把這部電影導出一流的水準來。沒有受眾和市場會僅僅因為一個人是另一個人的子女就長期喜愛青睞他。”

80后作家笛安，父親是曾獲得“趙樹理文學獎”和法國“文學與藝術騎士勛章”的著名作家李銳，母親是山西省女作家協會會長蔣韻。笛安告訴記者，小時候父母對自己的期望是“念書念到博士，然后當大學老師”，當作家并不是第一選項。李銳甚至曾斷言，女兒肯定干不了寫作這行，“沒天分、沒才華”。

笛安說：“父母對我的‘提攜，大概就是小時候家里有很多書，我可以隨意讀。但我并不按著父母的規劃往前走。我在文學上的行動，最初父母并不知道。”2003年，20歲的笛安的第一篇小說《姐姐的叢林》，以頭條發表于文學期刊《收獲》上。投稿時，沒人知道她的父母是誰。李銳夫婦看到這篇小說后，驚訝地問女兒：“這真是你寫的？”

現在，這一家子作家，女兒笛安的書賣得最好。她的作品還曾入圍魯迅文學獎、茅盾文學獎等獎項，在青春和經典的文學圈中都占有一席之地。笛安笑著說，現在父親去一些大學開講座，很多80后、90后的學生是沖著“笛安的父親”的名號去聽的。

常江說：“認為‘二代就一定不學無術、一味依賴父母，其實折射出一種吃不到葡萄就說葡萄酸的心態。無論‘文二代還是‘星二代，都要服膺文化產業的基本邏輯和法則。”

（劉遠香薦自《中國青年報》）