我國大陸脫口秀節目主持的現狀研究
——以湖南衛視《天天向上》為例

□姚瑤

?

我國大陸脫口秀節目主持的現狀研究
——以湖南衛視《天天向上》為例

□姚瑤

摘要：隨著新媒體技術的快速發展，電視媒體受到了一定的沖擊。近年來，電視節目的類型有了質的變化，從此前的傳播者與受眾具有一定的熒屏距離到現在節目類型生活化、節目形式受眾化。這樣的一大轉型，使得媒體人也紛紛進入了品牌化競爭的時代，節目主持也有了一定的轉變。本文以湖南衛視《天天向上》為例，對我國大陸脫口秀節目主持的現狀作一梳理和研究。

關鍵詞：脫口秀；節目主持；主持群；幽默

一、我國大陸脫口秀節目主持的發展現狀

我國大陸脫口秀節目雖然說起步較晚，但在近年來也掀起了一股熱浪。這樣一來，脫口秀節目主持人也成了主持界一個全新的定義。脫口秀節目主持人突破了傳統談話節目主持人以說為主、肢體動作較少的風格，加入了很多有趣的元素。通過對傳統談話節目與新有元素的融合，娛樂脫口秀節目展現出了一種新的態勢，真正地實現了脫口秀節目的變革。

1992年，上海東方電視臺開創了一檔節目《東方直播室》，最初每天播出半小時，形式為在演播室對熱點話題進行討論。這個節目的開辦意味著中國最早的電視脫口秀的誕生。1996年，中央電視臺一檔脫口秀節目的開播在社會上產生了巨大反響，主持人崔永元親民自然、智慧質樸的風格與節目氣質完美結合，不僅使節目一炮走紅，主持人也聲名鵲起。然而，《實話實說》是一個帶有主持人鮮明烙印的節目，簡單地復制節目形式并不就能取得相同的節目效果，因此那些一味模仿的節目基本很快就消失了，就連《實話實說》節目本身，在換了主持人之后，收視率日益下降，最后也不得不停播。至此，主持人在脫口秀節目中的分量顯而易見。隨后，東方衛視推出的《壹周立波秀》又再次掀起大陸脫口秀節目的熱潮。每次在節目中，周立波都梳著標志性的上海灘式的背頭，穿著正式，憑一張嘴、一個人，撐起一場演出。周立波在節目中聊時事，談八卦，話題涉及面廣，偶爾打打擦邊球，借由各種看似玩笑似的語言來表達自己的觀點和立場。除了語言幽默，周立波的節目另一大亮點就是他的肢體動作。他的肢體表現中經常透露出滑稽戲的影子，他的表情、走路姿勢、討要掌聲時的姿態，總是令人忍俊不禁。另一檔大熱的單人脫口秀節目《今晚80后脫口秀》核心人物是王自健。王自健在節目中對語言細節精確的掌握，與他的相聲功底不無關系。與周立波不同，王自健沒有太多夸張的表情和動作，僅憑語言來逗人發笑。王自健的語言特色符合現在的意識流，以丑為美、以標榜個性為原則。

綜上，目前我國大陸的脫口秀節目成功很重要的因素便是節目的主持人本身，而很多脫口秀之所以沒有“秀”起來，也正是這個環節的缺憾所致。周立波、王自健這類主持人之所以在“脫口”中脫穎，除了具備電視主持的基本條件外，更重要的是結合了“脫口”這一特性。

二、《天天向上》主持群的構成及角色設定

電視娛樂節目之所以命名為電視娛樂，其最根本的特性就是娛樂性。節目類型多種多樣、觀眾參與性強、多種表現形式相結合的特點，使其更能調動電視機前觀眾的視聽感受，使觀眾獲得愉悅的心情，同時也可以緩解現代生活節奏緊湊所帶來的壓力。

《天天向上》的主持群是非常具有代表性的，其中每位主持都來自不同的地域，甚至接受不同的文化教育，所以在節目中的主持風格也完全不同。其中汪涵是湖南人，錢楓是上海人，而田源之前在河北工作，歐弟來自于臺灣地區，小五（金恩圣）來自韓國。這樣，整個主持人團體代表了不同地區的生活方式，還添加了國際因素，同時可以用來交流的方言選擇也比較多。汪涵，屬于節目的核心，一般站位在最中間的位置，他負責來掌控節目的節奏和全局，掌控著節目中絕對的“話語權”。他有多年的娛樂節目主持經驗，能夠迅速拋出話題又能快速接起話題，并且可以調整節目的走向，防止節目話題跑偏，能夠迅速地化解節目中出現的突發狀況。歐弟，他是來自臺灣地區的主持人，在節目中負責搞笑，保持節目輕松幽默的氣氛。在節目中歐弟反應迅速，善于模仿，和汪涵的搭配天衣無縫，并且他也可以幫助內地的觀眾更好地解讀臺灣地區的文化。錢楓，畢業于上海戲劇學院，從事過演員、歌手等職業，節目中總是被嘲諷“頭大”和扮鴕鳥，時常被調侃，是話題的制造者，他在節目中的定位就屬于受氣者的角色。田源，來自河北石家莊，他是在節目中唯一一位來自北方的主持人，他的冷幽默也常常有出乎意料的“笑”果，在節目中扮演著烘托者的角色。小五（現服役），中文名金恩圣，除了主持以外，還是男子偶像團體“至上勵合”中的一員。在天天兄弟中年齡最小，長相乖巧，所以觀眾緣非常好。同時由于來自韓國，當節目中出現韓國來的嘉賓時，還可以充當翻譯的角色，他也是節目走國際化路線的一個助推力量。

三、《天天向上》“主持群”節目的整體效果

《天天向上》一直在節目中傳播中國傳統禮儀文化。在節目早期，主要的主題都圍繞著公德禮儀知識進行，而后期節目的內容擴展了主題的范圍，不光包括傳統藝術、古代的技藝，還會邀請一些特殊行業的工作人員來現場，后來還經常會策劃高校學生系列。它的整個節目風格幽默，往往使用“諷刺”的手法，與相互“譏諷”不同，他們以“自諷”為主。

雖然節目在定位上帶有公益和教育意義，但《天天向上》主持人團隊通過活潑幽默的主持使得節目別具一格，將美德傳承和禮儀風范等較為嚴肅的內容以年輕人易于理解的方式表達出來，為節目創造了生命力。主持人的幽默感使得本該嚴肅正式的傳統文化禮儀內容，以舉重若輕的方式呈現出有趣的特點，同時又降低了整個節目過程中主持人評論性內容的比例，使得節目的宣教色彩降低，交流特點突出，以幽默娛樂的方式實現觀點的表達，以簡單好用的方式掌控了節目的走向。

四、脫口秀節目主持群缺點反思

一檔成功的電視節目不能缺少的就是整體的效果，脫口秀節目中，主持人的現場把控能力更是不可或缺。在《天天向上》這一節目主持群的結構中，我們也看到了一些有待改進的地方。比如整場節目都是汪涵作為大哥占領核心地位，這樣一來，錢楓和田源這樣的主持人是否真的每場節目都需要存在就是一個可思考的問題了。同樣，湖南衛視的《快樂大本營》也會有謝娜搶吳昕戲這樣的傳言，無非是在部分受眾的觀念里，主次地位過于明顯就會存在爭議。在主持節目的過程中，經常有汪涵給其他主持人圓場的情況出現，面對很多即興的表達，每一位主持人都要以機智準確的臨場反應來保證節目的完整性和生動性，這也是對主持人語言表達的考驗。天天兄弟的主持人都來自不同的地域，雖然大多在主持戰場上身經百戰，但邊思考邊組織語言來進行口語化的表達還是會容易出現思維邏輯接續的問題，而且每個人的思考時間不一致，也很難保證整體的表達完全平穩和一致，這樣看來，整體的節奏就會隨著個體的思考活動而產生起伏變化。所以，這就要求每一位主持人都要時刻保持高度的注意力，關注話題的走向和邏輯，盡量避免內容出現較大的跳躍性，保持平常心態，注重配合，盡可能地保證表達的平衡性，避免因為某位主持人的過度表現，而使聊天的整體氛圍受到影響。

五、結語

隨著電視節目的豐富多樣，受眾對脫口秀電視節目主持人的要求也越來越高。總而言之，一檔節目的成功與否跟主持人是密不可分的。作為脫口秀節目的主持人，在具備臨場應變能力的前提下，更要注重專業素養的培植。雖然當下處于娛樂為主的電視時代，但是作為寓教于樂類節目的主持人，仍然肩負著影響大眾的責任和使命，要更好地呈現自身的正面形象。同時，在一個主持群體下，如何讓每一位主持人都發揮作用也是當下應該思考的問題。

參考文獻：

1.潘界泉.湖南衛視節目創新及品牌營銷策略［J］.新聞天地（下半月刊），2009（10）：22-24.

2.臧誠.論我國電視娛樂節目存在問題及應對策略［D］.廣西師范學院，2012.

3.嚴玉婷.湖南衛視“主持人團隊”品牌戰略化——以“快樂大本營”和“天天向上”為例［J］.企業家天地（下半月刊），2012（4）：35-37.

（作者系四川師范大學影視與傳媒學院研究生）