為世界講述俄羅斯
——重溫《西伯利亞理發(fā)師》

□張誠平

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為世界講述俄羅斯
——重溫《西伯利亞理發(fā)師》

□張誠平

摘要：電影《西伯利亞理發(fā)師》是1998年由俄羅斯著名導(dǎo)演尼基塔·米哈爾科夫執(zhí)導(dǎo)的劇情片，影片包含了愛情、喜劇、歷史等多種元素，對當(dāng)時的俄羅斯影壇甚至是西方電影界都造成了很大的影響。本文從影片的多元素構(gòu)成、情感線索以及文化碰撞三個方面分析《西伯利亞理發(fā)師》的特色所在，并闡釋該片對俄羅斯電影對外傳播的巨大作用和意義。

關(guān)鍵詞：西伯利亞理發(fā)師；米哈爾科夫；文化碰撞

電影《西伯利亞理發(fā)師》是由被譽(yù)為“俄國的斯皮爾伯格”的俄羅斯大導(dǎo)演尼基塔·米哈爾科夫執(zhí)導(dǎo)的劇情片。影片發(fā)行于1998年，拍攝投資高達(dá)4600萬美元，是蘇聯(lián)解體后唯一一部在克里姆林宮舉行首映的電影，當(dāng)時邀請了包括國家總理在內(nèi)的各界名流參加電影的首映禮，可謂盛況空前。全片時長近3個小時，講述了一個發(fā)生在19世紀(jì)末的俄羅斯的愛情故事。影片全景式地展現(xiàn)了俄羅斯帝國曾經(jīng)的繁華景象，并從多個視角為世界呈現(xiàn)了俄羅斯民族的獨特魅力。

一、影片的多元素構(gòu)成

《西伯利亞理發(fā)師》本質(zhì)上講述的是一部并不復(fù)雜的愛情故事，它包含了一部愛情電影應(yīng)有的元素，主線劇情也是一直圍繞俄國士官托爾斯泰和美國女人珍不斷展開。從兩人在火車上戲劇性的邂逅到相識相熟，再到在珍家中的深情表白、兩人的一夜激情，再到托爾斯泰在《費加羅的婚禮》演出時對將軍的嫉恨交錯的扭結(jié)、對珍愛情的爆發(fā)以及最后的悲情結(jié)尾，愛情元素貫穿始終，無疑是全片的筆墨之重。男女主人公真摯、熱烈而又悲情的愛情故事跨越了國別、種族、身份和各方勢力的種種束縛，兩人每一次眼神的交錯無不使人動容。

《西伯利亞理發(fā)師》全長近3個小時，影片的前半部分包含了大量的喜劇元素，為全片的氛圍營造增添了更多趣味性的色彩。從托爾斯泰和同學(xué)之間的嬉笑打鬧，幾人在打掃學(xué)校地板打蠟時當(dāng)做溜冰場自由玩耍，扮演小天鵝，以及他們上課時調(diào)戲捉弄老師，舞會時和胖女人跳舞，為和皇家夫人找狗……影片的前半部分只要是同學(xué)們在一起，就充滿了各種各樣的笑料。珍的繼父商人麥克萊恩每每出場就使人覺得滑稽可笑。軍事學(xué)院的將軍拉德洛夫在懺悔節(jié)去游樂場的一天更是全片最具喜感的一幕，將軍喝得伶仃大醉，身綁氣球，帶著噴火藝人去抓“拿破侖”，完全丟失了將軍的身份，甚至還吃玻璃，洗冷水澡，每一個畫面都極盡喧囂。影片在前半部分突出的喜劇元素，與故事的愛情悲劇做出了鮮明的對比，使結(jié)局顯得更為悲情。

與此同時，《西伯利亞理發(fā)師》也兼具劇情片元素。通過1885年和1905年這兩條敘事線索同時推進(jìn)、交叉敘事，增添了電影的可看性，也通過許多戲劇性的轉(zhuǎn)折和人物性格的不斷豐滿推動了故事的發(fā)展。男主人公托爾斯泰從最開始單純地一心想要成為報效祖國的軍隊士官，轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€為愛情不顧一切的西伯利亞獵人；女主人公珍從一名來自美國在俄羅斯騙取投資的交際花，最終成為一個愛情的追求者，她對托爾斯泰的愛意即使過了20年卻依然堅定和強(qiáng)烈。影片的節(jié)奏雖然不快，但情節(jié)還算緊湊，對19世紀(jì)末沙皇俄國的寫照和對俄羅斯民族精神的映射使得觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。

二、影片的情感線索

托爾斯泰和簡的愛情線索無疑在片中占據(jù)了主導(dǎo)地位，是全片情感線索最清晰最核心的部分。簡曾是一個美國寡婦，從小深受西方所謂的自由思想的浸染，懷揣著一種現(xiàn)實主義的愛情觀，在童年的不幸生活的陰影羈絆下成為一個思想開放、風(fēng)流放蕩的女人，為了達(dá)成目的可以出賣自己的色相，這在她和將軍打情罵俏中可見一斑。而托爾斯泰則是一個典型的俄羅斯男子漢形象，他是一個有著純潔的理想主義愛情信仰的人，是俄羅斯傳統(tǒng)民族精神的象征。他忠誠于自己的祖國；他善良，面對罪犯不是首先開槍，而是先問為什么；他有著極強(qiáng)的自尊心和不肯低頭的血液，對愛情堅貞不屈，勇敢無畏，與同學(xué)決斗、鞭打?qū)④姡踔翞榱诵闹袑矍榈膱?zhí)念甘心被流放到遙遠(yuǎn)的西伯利亞而不做任何辯解。也正是出于托爾斯泰散發(fā)出來的這種執(zhí)拗的堅貞的愛情光輝，感動了珍，使珍的性格發(fā)生了巨大的變化。她原本是一個玩弄感情、善于偽裝和欺騙的美國女性，在托爾斯泰的影響下，她撕碎了身上那經(jīng)營出來的外表，真正把托爾斯泰裝進(jìn)了自己的內(nèi)心深處，即使結(jié)局天各一方，卻用一生去守護(hù)這份愛情帶給她的溫暖與希望。兩人的愛情雖然深受外界復(fù)雜的因素所阻礙，兩人的共處雖然十分短暫，兩人的結(jié)局也未能相傍相依，但導(dǎo)演米哈爾科夫一直在傳遞這樣一種觀點：愛情就是愛情，沒有多余的原因，無謂悲喜的結(jié)局，只要他們堅守愛情，其他的一切都顯得云淡風(fēng)輕。

影片除了濃墨重彩地描繪了愛情的偉大，還用不少鏡頭體現(xiàn)了托爾斯泰和同學(xué)、教官之間偉大的友情。托爾斯泰與同學(xué)決斗負(fù)傷，如若被發(fā)現(xiàn)將受到嚴(yán)厲的處分，教官發(fā)現(xiàn)后既幫他隱瞞了真相，還趕快送托爾斯泰前去救治；當(dāng)托爾斯泰即將坐上前往西伯利亞的火車時，同學(xué)們集體來到火車站為他送行，鏡頭多次給了教官特寫，教官還深情地喊道：“安德烈，你一定要回來”；當(dāng)托爾斯泰進(jìn)入了擁擠的車廂，同學(xué)們奔入站臺極力找尋托爾斯泰，最后他們集體唱起了他們平日間熟悉的歌，一唱一和，場面催人淚下，在歌聲中，托爾斯泰喊道：“再見了，我的朋友們。”《西伯利亞理發(fā)師》中所體現(xiàn)的友情絕不亞于愛情的偉大，這也歌頌了俄羅斯男人之間的真摯友誼、鐵漢柔情，為影片的情感線索增添了一分硬朗與堅毅。

三、影片的文化碰撞

尼基塔·米哈爾科夫被譽(yù)為俄國的“斯蒂文·斯皮爾伯格”，在俄國電影中有著舉足輕重的地位，他一直致力于將俄羅斯電影推向世界。但這部《西伯利亞理發(fā)師》卻在俄羅斯國內(nèi)外有著截然不同的評價。俄羅斯國內(nèi)影評人認(rèn)為這是給外國人拍的電影，是披著俄羅斯國旗的好萊塢產(chǎn)物。而外國人影評人卻贊賞這是一部能讓人們讀懂俄羅斯的電影。筆者認(rèn)為，《西伯利亞理發(fā)師》可以看作是導(dǎo)演在俄羅斯電影創(chuàng)作領(lǐng)域的一次大膽實踐，也是米哈爾科夫?qū)㈦娪八囆g(shù)性和大眾性相結(jié)合的產(chǎn)物。

《西伯利亞理發(fā)師》運用平行蒙太奇的敘事方式，有兩條線索、兩個故事。一個是1885年在俄國珍和托爾斯泰的愛情主線，一個是20年后在美國他們的兒子安德羅和他教官的關(guān)于莫扎特的故事。這兩條線索里都有很多跨文化的思想碰撞。片名“西伯利亞理發(fā)師”在影片中指的是美國人麥克萊恩發(fā)明的一種伐木機(jī)，這本身就是西方工業(yè)文明與俄羅斯傳統(tǒng)文明的激烈碰撞。影片花費大量的筆墨描繪了19世界末俄國繁榮輝煌的景象，但也影射了不少俄國人遭受西方文明侵蝕后的思想變化，托爾斯泰和將軍拉德洛夫就是這兩者的代表，一個仍堅守著內(nèi)心的執(zhí)著與追求，另一個則淪為只圖名利和美色的走狗。另一方面，在1905年安德羅和他教官關(guān)于莫扎特的爭論中，那個防毒面具代表著導(dǎo)演對俄羅斯傳統(tǒng)文明的堅守及對西方工業(yè)文明的摒棄。米哈爾科夫通過對人物性格的細(xì)致刻畫也在向世界呼喚俄羅斯民族意識的重生。

影片發(fā)行于1998年，距離蘇聯(lián)解體還不足10年。可在這期間，西方文明不斷沖擊和滲透到俄羅斯這個橫跨亞歐大陸的世界上最大的國家中，改變了這個國家原有的一些精神風(fēng)貌，使得昔日挺拔的民族氣節(jié)在西方資本主義的制度下彎腰。米哈爾科夫借女主人公珍之口，說出了這樣一句話：“我一點兒也讀不懂這個國家。”表達(dá)了米哈爾科夫?qū)ξ羧斩韲拿褡寰竦膽涯睢?/p>

四、結(jié)語

《西伯利亞理發(fā)師》以西伯利亞平原茫茫森林的疊化鏡頭開始，最后又回到西伯利亞森林的畫面結(jié)束。影片弘揚了俄羅斯民族的堅韌博大、生機(jī)勃勃的精神氣質(zhì)和民族性格，展現(xiàn)了俄羅斯過去的輝煌和當(dāng)下渴求重新振興的民族訴求。影片追求思想性和可看性的結(jié)合，可以看作是導(dǎo)演在俄羅斯電影創(chuàng)作領(lǐng)域的一次大膽實踐，也確實達(dá)到了藝術(shù)與商業(yè)的雙贏。即使影片在口碑上存在一定的爭議，但影片對于俄羅斯電影向世界的推廣，無疑起到了積極的作用，也讓更多的受眾通過影片的講述，更加了解俄羅斯民族。這對于俄羅斯電影本身，也是一次具有里程碑意義的探索。

參考文獻(xiàn)：

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3.路艷霞.由《西伯利亞理發(fā)師》透視多元愛情觀［J］.電影文學(xué)，2012（3）：132-133.

（作者單位：河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）