影視特效中的光效設計

□董軍華

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影視特效中的光效設計

□董軍華

摘要：在影視特效技術層出不窮的今天，光效設計以其絢爛的視覺效果，成為影視特效技術的重要元素。本文從光效的內(nèi)涵、種類和功能等方面探究光效的作用，探討如何使光效更好地服務影視特效，制作出獨特的影視效果。科學地使用光效能讓光效在影視特效中大放異彩，對比原則、均衡原則、連續(xù)原則、簡潔性原則和邏輯性原則是科學使用光效的幾大原則。

關鍵詞：影視；光效；藝術光效；物理光效；連續(xù)；簡潔

光效是影視技術的重要元素。隨著電影技術的發(fā)展，特效技術使用也越來越廣泛。科學地使用光效技術，能使電影畫面更加絢爛。比如火光沖天的烈焰，有強烈視覺沖擊的爆炸場面都是光效的具體應用。再結(jié)合引人入勝的聲音技術，一場視聽盛宴就能呈現(xiàn)在觀眾眼前。

一、什么是光效

光效是對自然光線作用于審美主體的經(jīng)驗模擬。把握光效的本質(zhì)，是熟練運用光效進行制作的基礎和前提。“光效”一詞在新華字典中解釋為光源體放射出使人感到明亮、讓人看到物體的射線。由光效一詞的解釋和影視特效的藝術特點可知，光效可解釋為借助自然光的模擬，在自然光的照射下，運用特效等實現(xiàn)光影的轉(zhuǎn)換。在自然光的照射下，人們能夠看到不同事物的模擬。在對自然光模擬的基礎上，運用特定的藝術效果，能夠通過藝術的加工，實現(xiàn)光影的造型。

二、光效的種類

光效根據(jù)光源性質(zhì)分為物理光效和藝術光效。

（一）物理光效

通過對3D Max中的燈光模型和After Effects中的燈光涂層等照明燈光的使用，達到模擬物理光源的作用。光影的模型和涂層能夠使照明效果產(chǎn)生明亮區(qū)域和陰影區(qū)域，以提升畫面質(zhì)感，突出視覺重點。但在電影中使用物理光源具有很多局限性，如運動軌跡復雜，鏡頭正對燈光會產(chǎn)生炫光，使用燈具過多會穿幫等問題。所以在影視作品的拍攝中沒有物理光源的形狀和樣式，而是通過可見區(qū)域和陰影區(qū)域來判斷光源位置、類型、角度、亮度等物理特征。

（二）藝術光效

光效藝術是利用光學原理，以顏色轉(zhuǎn)移時顯現(xiàn)出的波形變化以及人工處理的光色變異，給人造成視覺錯插的“光效幻象”，簡言之就是在影視作品拍攝中為了使畫面更加絢麗多彩，視覺效果具有更強的沖擊力，通過影視制作軟件實現(xiàn)的光影效果。在近年來不斷發(fā)展的電影藝術創(chuàng)作中，藝術光效的使用更加頻繁，更加多元化。

三、光效的功能及運用

有光就有影，有光影就有畫面，光使影像清晰可辨。通過光效造就出被拍攝物體的立體感以及表達主體的表面質(zhì)感，突出人物形象，強化環(huán)境的空間感，平衡畫面構(gòu)圖。因此，光效是結(jié)構(gòu)影片鏡頭畫面、塑造鮮明形象、創(chuàng)造獨特環(huán)境氣氛的有力手段。

（一）強調(diào)主體重要性

在影視作品中，主體的種類多種多樣，有圖片、文字、圖像等，光效在其中的作用不容小覷。影視作品的片頭制作對光效的運用更加頻繁，如浙江衛(wèi)視《中國好聲音》從節(jié)目片頭來看，第二季比第一季更加引人注目。第二季在節(jié)目LOGO背后增加了一個放射性光效，使整個背景更深邃，更具層次感。用閃閃發(fā)光的光效襯托了LOGO，更加符合該節(jié)目力捧新星的宗旨，而且增加了吸引力。

當時，我用“洗菜、做菜”做比喻，主要是想說明一位有責任心的老師是不會愿意這樣上課的，而一位有追求、有上進心的學生也是必須認識到不可以這樣去上課的。不然，無論是時間、精力，種種方面都是最大的浪費！

（二）突出人物形象，塑造人物性格

在影視作品拍攝中，塑造人物性格可謂是重中之重。除了通過臺詞、動作之外，利用光線的明暗變化、燈光顏色、光的質(zhì)量位置等都能對人物形象塑造產(chǎn)生重要的作用。這一點在奧斯卡金像獎九項大獎得獎影片《末代皇帝》中得到了充分的體現(xiàn)。溥儀幼年時期，整個畫面幾乎處于陰影中，體現(xiàn)了溥儀灰暗動蕩的童年；之后逐漸加入光線，使溥儀活在自己的陰影下，體現(xiàn)溥儀陰暗多變的性格；隨著故事的發(fā)展，影片光效由暗向明過渡，最后溥儀重獲新生成為普通人，明亮刺眼的太陽光直射在他身上，巧妙含蓄地隱喻了末代皇帝溥儀由灰暗走向光明的人生路。

（三）刻畫環(huán)境，渲染氣氛

人對與不同色調(diào)的心理感應是不同的。在藍光下通常會感覺凄慘、悲哀，淡黃色、金色的光往往讓人覺得溫暖美好。所以，對不同色調(diào)的光線的搭配能使影視作品的氣氛更加鮮明。比如《飯碗》女主人公下崗前，開朗大方，積極向上，影片就用淡黃色的光效表現(xiàn)其家庭生活的其樂融融和幸福美滿；在女工下崗后，用淺藍的月光襯托了下崗女工凄涼、痛苦的內(nèi)心。同理，在大多數(shù)影視作品中，往往用門口的紅燈籠來代表妓院，通過昏暗、曖昧的紅色暗指人物職業(yè)，又通過燈籠里忽明忽暗的燈光來暗示妓女飄零、動蕩的命運。

（四）代替魔幻效果

近年來，魔幻電影層出不窮，除了扣人心弦的故事情節(jié)之外，讓人眼花繚亂的魔法特效也為電影加分不少。最典型的就是電影《哈利波特》中黑魔法和攻擊的效果都是哈利的有力武器，光感特效的使用增加了少年的英雄感。人物飛行時的狀態(tài)、人物出場時的特效都是通過光效表現(xiàn)出來的，而這些技術的使用使整部劇有別于人間普通人的世界，構(gòu)建出一個充滿魔力的魔法世界。

（五）強化環(huán)境的時空感

在影視作品中，時間和空間往往不能通過語言表達，具有一定的視覺性，利用光效則能潛移默化地表達出時間的流逝。比如在對過去事情的回憶中，往往使用較暗的光線，通過光線的強度、質(zhì)感等對它們組織構(gòu)圖，讓觀眾感受到時間和空間的流逝、倒流、斷裂、重組。《末代皇帝》就是通過冷色調(diào)和暖色調(diào)等帶有表現(xiàn)化光效的切換，構(gòu)建了一個以插敘為敘述順序的影片。光線反差和對比構(gòu)成的插入時空和組織時空交代出兩個交錯的敘事時空。

四、光效制作的相關原則

在繪畫中，色彩對比主要用在視覺中心的部分，給人一種強烈的色彩空間感，讓畫面更加有畫面感。在影視中同樣如此，可以讓作者想要重點表達的那部分更加突出，會把畫面刻畫得更加精細和豐富。色彩對比主要運用在這部分，一般采用明暗對比和中長調(diào)的對比兩種方式，提高觀眾的視覺感受，提升畫面的視覺沖擊力。大部分影視作品一般把背景設計成暗色調(diào)，例如在講述藝妓故事的日本電影《惡女花魁》中，顏色運用得相當絢麗、大膽，濃妝艷抹，以體現(xiàn)藝妓的美麗和紅燈酒綠的生活環(huán)境。對比強烈的色彩，也從側(cè)面烘托了人物內(nèi)心的矛盾以及人物之間的沖突。

（二）畫面構(gòu)圖

在影視作品的創(chuàng)作中，光效和構(gòu)圖是兩個基本手段，也是極其重要的。可以說，光效和構(gòu)圖是一個作品成功與否的關鍵所在。影視作品來源于生活，但又高于生活。構(gòu)圖講究的是均衡，如何讓光效和構(gòu)圖完美地結(jié)合在一起顯得尤為重要。光效決定了很多電影的拍攝風格，不同的光效也應該有不同的構(gòu)圖來配合，兩者相輔相成，沒有布光的構(gòu)圖很粗糙，沒有構(gòu)圖的布光事倍功半。電影《林肯傳》是一部無論光效還是構(gòu)圖都很精細的電影。這部影片低調(diào)而憂郁，所有的畫面都采用精細的光效，加上后期非常到位的整體調(diào)色，堪稱攝影基本拍攝方式的經(jīng)典教材。

（三）后期處理

為什么要進行后期處理呢？因為這樣可以更好地配合電影內(nèi)容的表達，電影由畫面、音效、配音等基本要素構(gòu)成，那么畫面當然是重要的基本要素之一。要想讓影視作品看起來更加飽滿、到位，畫面的構(gòu)成、光效、視角和色調(diào)的運用就顯得極為重要。后期調(diào)色可以更好地配合光效影響觀眾的情緒，更好地配合實際畫面的視覺元素達到整部影視作品想要達到的表達效果，甚至可以改變整個電影的風格走向，對一部電影起到?jīng)Q定性的作用。就像大廚做菜一樣，這就是最后放的各種調(diào)料，直接影響一道菜的好壞。后期處理的重要性不言而喻。

五、結(jié)語

現(xiàn)在的影視作品對于光效的應用已經(jīng)非常普遍，光效的使用可以增強畫面的可看性，增加影視作品的可觀賞性。另外，光效除了可以渲染場景、烘托氣氛以外，還可以影響整部電影的風格走向。正如《惡女花魁》的絢麗多彩和《林肯傳》的低調(diào)濃郁，光效是一部影視作品的靈魂所在，可以充分激發(fā)觀眾的想象力，影響觀眾的情緒感情，讓觀眾感覺身臨其境。采用強烈的色彩對比原則和適合的畫面構(gòu)圖可以讓影視作品的人物形象更加鮮明飽滿，讓作者想要表達的部分充分地表達出來。還可以通過找到光源的位置和種類，使光源的物理特征更加明顯，從而使影視作品的敘述更加完整，產(chǎn)生良好的敘事效果。

參考文獻：

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2.向群，屈平.計算機成像技術在影視特效中的應用［J］.影視技術，2014（05）：23-25.

3.俞曉妮.影視特效在視覺設計中數(shù)字化運用研究［J］.電子世界，2014（16）：246.

本文系2015年度山西省高等學校人文社科重點研究基地（基地名稱：文化創(chuàng)意與設計研究中心）項目的階段性研究成果，項目名稱為“社會主義核心價值觀的影像構(gòu)建與傳播”。

（作者系山西傳媒學院講師）