淺析北歐神話與好萊塢電影工業的碰撞
——以《雷神》系列電影為例

□李征

淺析北歐神話與好萊塢電影工業的碰撞
——以《雷神》系列電影為例

□李征

本文以漫威電影宇宙作品《雷神》系列電影為核心，分析北歐神話與好萊塢電影的融合發展，通過對電影的時空設定、人物塑造與劇情構架的研究，剖析其電影創作模式里與現代科技相結合的創新性與多元化的碰撞結果。

北歐神話；好萊塢；電影；雷神；文化碰撞

當下，神話題材越發成為好萊塢電影中的流行趨勢，特效科技發展與時俱進，具有扁形特色的北歐神話若單一呈現難以滿足廣大受眾的文化需求，尤其是對北歐神話關注不多的人們。這就需要以一種新的方式開啟神話題材電影的大門，并對其進行深度拓寬。漫威公司作為好萊塢工業電影中的佼佼者，在擁有與神話題材相結合的漫畫優勢的基礎上，于2011年將其最具有北歐神話和現代化元素交融的《雷神》搬上了全球熒幕。在融合原作的同時，電影保留北歐神話故事，也對其部分劇情與人物進行了新的設定，使得北歐神話與好萊塢工業電影相碰撞，擦出了格外創新及多元的火花。

一、北歐神話簡介

北歐神話是斯堪的納維亞地區所特有的一個神話體系，其口頭傳播的歷史可追溯到公元1-2世紀。北歐神話與希臘、埃及、印度及中國神話的風格都截然不同，北歐神話中的神不是萬能的，世界也不是永恒的，也更貼近現實。①

北歐神話是人類文化的重要組成部分。但對于它在現代社會的影響所給予的關注遠遠不夠。因此，對北歐神話產生發展的研究和分析，有助于了解北歐神話的深層含義和現代影響力。它有助于研究不同文化之間的互相滲透和影響，有助于探求不同文化環境下人類共同的心理，更是促進不同文化之間交流的重要手段之一。②

二、北歐神話與好萊塢電影工業的關系

（一）好萊塢電影工業中科技的發展

眾所周知，當下，好萊塢始終牢牢把握技術的革新，究其原因，藍愛國教授曾歸結為兩個方面，一個是商業動力，另一個是幻想動力。可以說神話題材電影的發展也離不開這兩個動力，那么我們可以說技術革新與神話題材電影之間就像車軌與列車一樣，密不可分，相互承載。“好萊塢技術的動力并不是一個簡單的‘技術創新—電影創新’的直線過程，而是一個各種利益方彼此博弈的結果。不過總體而言，他們都是好萊塢面對各種生存壓力的困境而采取的行動，因此我們也可以把好萊塢的技術史看成是好萊塢的生存奮斗史，是好萊塢不斷未雨綢繆而采取各種手段和措施加強自身力量的實踐方式。”③

在21世紀工業電影中，嚴肅的主題和危機，都將因為眾多人物之間錯綜的感情關系，而變得越發的無足輕重，因此，觀眾也不會喜歡跨度較長的鋪墊、揭露的情節設計。電影科技對于好萊塢來說舉足輕重，但也讓好萊塢在這種日新月異的鞭答下不斷進取。

（二）北歐神話題材與好萊塢電影

現代很多影視作品，特別是好萊塢科幻電影中借引了很多神話傳說，鎖定了不同的神話人物，或者受神話故事的啟發，這些生動的神話動物或人物在很大程度上是一種以北歐神話為藍本的塑造。

例如《尼伯龍根的指環》、以北歐戰神之劍為副線索的《匈奴大帝》及與之很相似的《戰神之劍》。《林中女妖》取材自北歐神話人物“HULDRA”，主人公是北歐英雄的《貝奧武夫》。除此之外，當然還有著名的《指環王》系列電影。

這些科幻電影與好萊塢的先進技術相輔相成，一方面借助其各式各樣的技術手段，不斷展現出電影文化交融之喜勢，另一方面也對好萊塢技術的革新起到了推進作用，帶動了電影行業的不斷進步。在好萊塢類型電影的敘事方法與普世價值的導向之下，北歐神話題材在現代的喚醒與復蘇以一種“精致化了的通俗藝術”④的姿態滿足了全球觀眾“現實中無法解決的迫切欲望和沖動”。因此，對普通受眾而言，神話這樣一種表達方式將會呈現流行之勢，而在第八種藝術的新興衍生藝術出現之前，電影仍將保持其在神話呈現手段方面的優勢與主導地位。

（三）淺析《雷神》系列電影

《雷神》系列電影包括已經上映的《雷神1》《雷神2：黑暗世界》以及即將在2017年上映的《雷神：諸神黃昏》。《雷神1》是2011年上映的超級英雄電影，也是漫威電影宇宙系列的第四部影片，由路易斯·萊特里爾執導。《雷神2：黑暗世界》則成為了漫威電影宇宙的第八部電影，換由艾倫·泰勒執導，唐·佩恩、羅伯特·羅達特等編劇。

依托于北歐神話的雷神托爾，是漫威漫畫的一個很出名的英雄。漫畫原作和電影《雷神》也從北歐神話這個湮滅已久的古代神話寶庫中尋找靈感。《雷神》大模大樣直接照搬北歐神話的世界觀和大部分人設，雷神托爾是眾多驚奇漫畫英雄中較特殊的一個，他是天生的英雄，天生的王者，托爾守護的是神族文化中的九大國度，是整個銀河星系。他和其他漫畫英雄最大的不同在于他不是肉體凡胎，而是人類神話中所歌頌的神。

《雷神》采用了古典敘事的手段，運用表線和隱線的手法將一個簡單的線性敘事豐富化。表線是托爾的成長，隱線是人類社會的和平。

影片伊始就簡單介紹了九個世界的故事背景以及冰巨人、Asgard王國和地球世界的故事，從而給出后面交替運用的三條線。在親情方面，雷神與奧丁、雷神與洛基是其沖突主線。同時，托爾與洛基的情感是最為矛盾的一組，一個想要當王，一個卻是天生的王者。在愛情方面，理性與感性的選擇導致了愛情沖突。

前15分鐘還運用了倒敘手法，首先將雷神被貶提前，造成懸念，然后交代其加冕儀式上的騷亂，通過對話表現了雷神的火爆脾性、其弟弟洛基的巧舌如簧和眾神之父奧丁的威嚴和鎮定。由于雷神違反了奧丁的命令武斷挑起戰爭，所以被剝除戰衣，剝奪武器，降到人間進行修煉。這時就與開始時的撞車連接上了。撞車的橋段后來又出現了兩次，一次是雷神逃脫后被倒車中的簡等人撞到，還有一次是與毀滅者激戰時，后者已經跳脫了前半部分的喜感，極具壯烈色彩。撞車橋段的另一功用是雙方面的，一方面顯示雷神的超凡能力，另一方面反復強調其作為凡人與之前的區別，兩者不停交叉，最后讓其在與毀滅者一役中成長。

人間劇情部分，三條線交替進行，包括托爾在人類世界的活動，洛基在Asgard的活動以及冰巨人的陰謀。雷神在人間的活動遵循了基本的成長路線外加感情培養，后者還起到升華精神的作用；洛基的活動體現了其矛盾、狡詐和絕望；而冰巨人則與背景相呼應，豐富最終戰斗的意義。這一部分時間較長，其中著重展現了托爾由粗魯到細膩，洛基從純潔到下作，一上一下，判斷立明。⑤

電影中多種文化元素的混搭，在科技和魔法和神力三重作用下，給觀眾帶來的是更具視覺沖擊力的體驗。在強大的好萊塢工業體系下，即便北歐神話只剩下了外殼，依然可以營造出充滿史詩感的漫畫影片。

電影的主角托爾集合了歐洲傳統神話故事中英雄們的所有元素，高大、健壯、勇敢、好斗……是典型的古希臘、古羅馬的斗士形象。但在這部電影中托爾除了有神的體魄和氣質，又有一絲凡人的感情。把古老歷史神話帶入當代，并融入愛情元素，這樣的組合，會有利于文化異同的受眾接受。女主角是個物理學家，時常用似是而非的量子物理學理論來“解釋”她所看到的天界神跡，正是透過她，雷神看到了人類的無窮潛力及人性最偉大的一面，他以為自己已不再是以前那個無所不能的天神，有了這個認識之后，他才真正領悟自己的力量。導演解釋說，希望故事能在地球上發生，這樣才能讓觀眾將故事與現實聯系起來并對劇情的發展產生興趣。正所謂愛屋及烏，友善的地球人激起托爾的愛與保護欲，于是當毀滅者來臨，人類和天宮小伙伴們遭到了威脅。這時，雖沒有神力的托爾卻挺身而出，也顯示了奧丁對于托爾的期盼沒有錯，能量化身的錘子到了他手中，同伴和地球的安全得以保障。這種美式文化里拯救人類和地球的責任感嫁接到了一個神話人物身上，讓這位來自北歐神話的天神貼上了美式英雄的標簽。

三、結語

電影形態依托高科技平臺，使北歐神話以建模化的藝術創作手法得到繼承與發揚。該形態下的《雷神》，其創作模式依附而又不隸屬該類型電影，它懂得查核與比照當代觀眾的審美，讓故事背景更具有時代感。由此，《雷神》所體現的“北歐神話與好萊塢電影工業相融合”的創作模式，無疑開啟了當代電影行業對神話題材與高科技碰撞的先河。

注釋：

①參見百度百科.北歐神話詞條.http：//baike.baidu.com/.

②朱鵬.北歐神話的起源及它對現代的影響［D］.青島大學，2010.

③藍愛國.好萊塢制造：娛樂藝術的力量［J］.銀川：寧夏人民出版社，2007：145.

④王云.三類幸運結局：中國古代戲曲與好萊塢電影之比較［J］.中國比較文學，2010（1）：54-66.

⑤雷神的古典敘事福利+無責任部分［DB/OL］.［2011-05-08］.https：//movie.douban.com/review/4940154/.

（作者系遼寧大學藝術學院戲劇影視文學專業2013級本科生）