系統(tǒng)功能語法視角下電影　的反面人物形象分析

□趙海燕

系統(tǒng)功能語法視角下電影的反面人物形象分析

□趙海燕

本文以英文電影《霧都孤兒》）的電影對白為語料文本，結(jié)合系統(tǒng)功能語法的評價理論，具體分析電影中各類反面人物話語的態(tài)度功能，從而剖析中產(chǎn)階級和下層階級反面人物的形象與特征，以期能進一步拓展電影語言研究的領域，補充系統(tǒng)功能語言學研究的語言實例。

功能語法；評價理論；Oliver Twist；反面人物

一、電影　介紹

羅曼·波蘭斯基2005年執(zhí)導的英文原版電影

是根據(jù)英國作家狄更斯的長篇小說《霧都孤兒》改編而成的，講述了一個不堪被虐待的孤兒出走救濟院，在流亡街頭后又落入邪惡集團之手的故事。影片忠實于小說原著而進行創(chuàng)作，很大程度上重現(xiàn)了英國維多利亞時期的社會歷史風貌，讓觀眾不知不覺沉浸于19世紀的英國氣氛里。目前國內(nèi)很多學者已對這部影片展開研究，但他們大多從電影敘事手法、電影文學等角度分析這部影片。實際上，從語言學的角度看，電影中的反面人物很多，更利于從語言的角度深層次分析電影所表達的主題。鑒于此，本文從系統(tǒng)功能語言學的角度，具體分析影片中反面人物話語的人際功能，從而進一步挖掘反面人物的性格特征，揭示當時畸形的社會價值觀。

二、電影　的反面人物

反面角色是相對于正面角色而言的，主要指那些違背大多數(shù)人的心愿、違背了人們心目中善良的標準、違背了人們心目中的道德準則或者是法律規(guī)范的人物定位，與社會的正義背道而馳的人物角色，這一類的人物角色統(tǒng)稱為反面角色。從這一角度而言，影片中存在一個較為有爭議的角色——南希，她集善惡于一身，但最終她因為拯救他人生命而被害的事實告訴我們，她總體上是善良的，所以本文分析的反面人物不涉及南希。影片中的反面角色大體可分為兩類：中產(chǎn)階級反面人物和下層階級反面人物。中產(chǎn)階級反面人物包括邦布爾等救濟院的管事、蘇爾伯雷的太太、受審法官（奧利弗·特威斯特被誤認為是賊的時候）；下層階級的反面人物包含費金、比爾·賽克斯、煙囪清掃工等人物。

三、反面人物電影對白的態(tài)度功能

對于反面角色電影對白的分析能夠幫助我們認清他們的形象和性格，從而挖掘出深層次的社會問題。

（一）反面人物電影對白的情感功能

1.中產(chǎn)階級反面人物電影對白的情感功能

例1（情景語境：男主角被重新帶回到救濟院，第一次與救濟院管事們見面。）

第一方面，從“品質(zhì)”情感的角度看，電影對白中具有兩個“品質(zhì)”情感意義的句子：I thought he was和You know you are an orphan，I suppose.這兩個句子通過語氣系統(tǒng)表達出救濟院管事對于男主角孤兒身份的冷漠和鄙視。

第二方面，從“過程”情感的角度而言，電影中的對白卻通過及物性系統(tǒng)的兩個關系過程，即that boy is a fool/the boy is a fool，體現(xiàn)了救濟院管事們對于奧利弗“智商”的妄加定論。

第三方面，從“評注”情感的角度來分析更具諷刺意味。最后一句話，管事使用非中動語態(tài)中的被動語態(tài)educated和形容詞useful指明奧利弗·特威斯特將要在這里接受教育，并且教授他一門“有用的”手藝，實際上這門手藝就是搓繩子，他們只是救濟院變相的童工。

2.下層階級反面人物電影對白的情感功能

例2（情景語境：奧利弗被抓回賊窩，關在一個小屋子里。）

費金在影片中是一個十惡不赦的賊首，他平時皮笑肉不笑，教唆那么多的兒童成為小偷，為其牟利。影片中費金對奧利弗的威脅話語，從系統(tǒng)功能語言學及物性系統(tǒng)的角度看，這段話包含6個物質(zhì)過程、5個關系過程、1個存在過程。費金的話語中暗示著虛偽的友好和殘酷的威脅。

（二）反面人物電影對白的判斷功能

1.中產(chǎn)階層反面人物電影對白的判斷功能

例3（情景語境：男孩第一次參與行竊被警察所抓，帶到法庭上。）

電影對話中，法官的話語可分為三類，疑問句、祈使句和包含貶義詞的短句，體現(xiàn)了他的專制和懷疑。祈使句的使用證明了法官對于在審之人缺乏起碼的社會尊重。他當眾使用含有貶義的詞vagabond、nonsense和fool形容法庭上的人。這位法官的表現(xiàn)是維多利亞時期法律存在缺陷的真實寫照。

2.下層階級反面人物電影對白的判斷功能

例4（情景語境：男主角因為被迫多要一點粥，而被管事們商議以5英鎊的價格出售給煙囪清掃工當學徒。）

煙囪清掃工的話語里含有很多語法錯誤，而且句式表達的邏輯稍顯凌亂。他的話語中包含了5個物質(zhì)過程、3關系過程和1個存在過程。顯而易見，救濟院管事和煙囪清掃工都一致認為這些學徒都是懶人。對于煙囪清掃工對待學徒的方式，救濟院的管事有異議，但他們并不反對奧利弗做煙囪清掃工的學徒。這體現(xiàn)了維多利亞時期人們認為窮人是不勤勞的，也映射了當時畸形的社會價值觀念已經(jīng)遍布中產(chǎn)階級和下層階級的現(xiàn)實。

四、電影　中的反面人物形象類型及文化特征

影片中，無論是中產(chǎn)階級還是處于生活底層的下層階級，無不以欺壓窮人為生活之本，他們是維多利亞時期整個社會畸形價值觀的鮮活體現(xiàn)。

（一）中產(chǎn)階級反面人物形象分析

英國工業(yè)革命時期，中產(chǎn)階級渴望獲得合法的社會地位，他們急于將自己和下層社會劃分開來，于是他們開始詆毀下層社會的勞動者。中產(chǎn)階級將經(jīng)濟上的財富設為美德的標志，他們盡可能地將救濟院的條件安排得很差，致使窮人不敢依賴于社會救助。這反映了當時中產(chǎn)階級和整個社會畸形的社會價值，即過分強調(diào)受難和窮苦的社會道德觀念。

（二）下層階級反面人物形象分析

英國工業(yè)革命時期，人們把財富看作是成功的標志，認為擁有財富的人勤勞、誠實，而把貧窮看作是窮人的弱點。下層社會的人受到整個社會的欺壓和歧視，有些下層階級的人依靠體力勞動勉強養(yǎng)活自己，如煙囪清掃工等；而有的則不得不靠接受社會救濟為生，但是救濟院的條件被有意安排得很差，窮人吃不飽飯，成為救濟院廉價的勞動力，兒童也不例外，致使很多窮人不得不設法逃脫救濟院，而成為流浪者。影片中的反面人物費金和比爾·賽克斯就是這一類人物。他們無一不是中產(chǎn)階級價值觀的遵守者，他們欺軟怕硬，專門欺負比他們更加弱小的兒童。這些反面人物反映了當時社會畸形的價值觀已深入人心。

五、結(jié)語

從系統(tǒng)功能語言學的角度看，羅曼·波蘭斯基執(zhí)導的電影中的語言在很大程度上較為接近英文原版小說。本文以系統(tǒng)功能語言學的評價理論為基點，主要著眼于及物性系統(tǒng)和語氣系統(tǒng)分析電影中反面人物的語言，試圖從功能語言學的角度解讀電影中的人物，從而深度剖析反面人物的形象特征，以期能進一步拓展電影語言研究的領域，與此同時補充系統(tǒng)功能語言學研究的語言實例。

1.查爾斯·狄更斯.霧都孤兒（英文全本）［M］.北京：世界圖書出版公司，2010.

2.劉立華.評價理論研究［M］.北京：外語教學與研究出版社，2010.

3.馬丁.系統(tǒng)功能語言學理論（英文版）［M］.上海：上海交通大學出版社，2010.

4.胡壯麟，朱永生，張德祿，李戰(zhàn)子.系統(tǒng)功能語言學概論［M］.北京：北京大學出版社，2005.

5.黃國文，辛志英.系統(tǒng)功能語言學研究現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢［M］.北京：外語教學與研究出版社，2012.

6.約翰·杜威著，馮平，余澤娜譯.評價理論［M］.上海：上海譯文出版社，2007.

（作者單位：大理大學外國語學院）