從《大圣歸來》和《大魚海棠》的對比看國產動畫的未來

□廖桂茜

從《大圣歸來》和《大魚海棠》的對比看國產動畫的未來

□廖桂茜

2015年暑期上映的《西游記之大圣歸來》獲得了良好的口碑，被稱為“國漫的良心之作”，但今年暑期上映的《大魚海棠》卻備受冷落，口碑不斷下跌。通過這兩部動漫的對比，說明只有說好故事情節，運用好鮮明的民族風格和精湛的藝術技巧，才是國產動畫的未來之路。

大圣歸來；大魚海棠；差異；國產動畫；未來

如今，動畫電影的受眾不僅僅局限于兒童，它憑借豐富的想象力、精彩的故事情節，以及留給人們無限的思考，已成為人們茶余飯后討論的話題之一。《西游記之大圣歸來》（以下簡稱《大圣歸來》）在2015年的暑期上映之后，憑借觀眾的良好口碑，被稱為“國漫的良心之作”，但是今年暑期上映的《大魚海棠》卻備受冷落，口碑不斷下跌。這兩部國產動畫為什么會存在如此之大的反差？本文就這兩部國產動畫進行逐一分析，從而思考國產動畫的未來之路應是怎樣的？

一、國產動畫《大圣歸來》和《大魚海棠》介紹

（一）《大圣歸來》簡介

《西游記》作為中國古典四大名著之一，是中國傳統神話的巔峰之作。《大圣歸來》是導演田曉鵬根據《西游記》進行改編，用3D技術制作的一部國產動畫電影。《大圣歸來》這部動畫片主要講述了孫悟空大鬧天宮之后，被壓在五行山下許多年，直到遇見一個叫江流兒小和尚（少年唐僧），孫悟空才得到身體上的解脫，所以孫悟空欠江流兒一個人情，于是不情不愿地護送江流兒到長安城尋找師父，這樣他們就開啟了尋找師父的冒險旅程，在這個旅程中，孫悟空受江流兒所作所為的影響，完成了心靈上的重生。該片上映以來票房將近突破10億，實現了票房逆襲，創下了近50年來國產動畫片的最高紀錄。

（二）《大魚海棠》簡介

《逍遙游》作為《莊子》的代表作，它反映了莊子希望回歸自然、追求自由的人生哲學。《大魚海棠》的靈感來源于《逍遙游》，是由梁旋、張春執導，梁旋編劇。該動畫片主要講述了一個掌管海棠花的少女“椿”與人類男孩“鯤”的靈魂的奇幻故事。一個能控制植物生長的少女“椿”，在十六歲生日當天，變成了一條海豚來到人間，就在她被困在一張網里的危急之時，一個人類男孩“鯤”出現了，拯救了她的性命，但是“鯤”卻掉進深海之中死去了。為了報答“鯤”的恩情，為了讓他復活，她要在她所居住的世界里，屢遭挫折和險阻，秘密飼養著“鯤”的靈魂——一條小魚，要讓它成長為一條巨大的魚，回歸到大海里，使之得到自由。

頂著“國漫崛起”光環、承載著觀眾巨大期待與情懷的《大魚海棠》，截止到2016年7月19日，在上映12天之內票房接近4.8億，雖說票房也不錯，但這僅僅是《大圣歸來》票房（9.56億）的一半，而且它的負面口碑如同洪水般淹沒了影評區。

二、《大圣歸來》和《大魚海棠》之間的差異

同樣是國產動畫片，同樣是來源于中國古典著作，為什么《大圣歸來》和《大魚海棠》反差如此之大？下面從幾方面進行分析：

（一）制作背景

《大圣歸來》的導演田曉鵬，在1997年的時候，參與制作了中央電視臺動畫版《西游記》，獨立監制了其中的4集，就在那時，他就對孫悟空產生了特殊的情懷。直到八年前的一天，田曉鵬看見兩歲的兒子津津有味地看著奧特曼和蝙蝠俠，他的心被徹底刺痛了，“我得做出點什么，起碼讓兒子在看動畫片的年紀，能看到老爸的作品”。

在《西游記》的原著中，唐僧的少年時期就叫江流兒，而且他是九世修行，到第十世才遇到孫悟空。所以導演講述的是一個和其他西游記不一樣的情節，在這九世里江流兒經歷了什么，才能使他在第十世成為一個大徹大悟的取經人，于是故事的設定就從他開始。

《大魚海棠》的誕生之路同樣充滿坎坷。為了追求自己的動漫夢，2005年年僅21歲的梁旋毅然從清華大學熱能動力專業退學，和志同道合的校友張春一起創立了公司，公司這些年來最主要的業務就是制作《大魚海棠》。從2004年最初的創意產生，到2009年完成劇本及前期籌備，再到2013年因難覓投資方而無奈發起網絡眾籌，直至如今終于與觀眾見面，兩位年輕人在一部動畫片上耗費了12年青春年華。

但《大魚海棠》卻令不少觀眾失望地表示：“等了12年，卻等來了一部青春片。”觀眾的失望在于《大魚海棠》的劇情和空洞煽情的臺詞。而《大圣歸來》則講述了一個情節飽滿、細節經得起推敲的故事，給人以深思，這正是《大魚海棠》所欠缺的。

（二）題材定位

《大圣歸來》選取了一個大家都熟悉的《西游記》故事，原本《西游記》的角色在《大圣歸來》里面都有，但人物與人物之間的關系設定卻與原著不完全一樣。比如，影片中沒有出現唐僧二字，但其實江流兒就是小時候的唐僧；豬八戒、孫悟空、白龍之間的關系都和原著不一致，他們只是在去長安城途中遇到的朋友。

在技術上，《大圣歸來》很好地融合了中國元素，加上運用三維動畫效果，做出了具有中國特色的動畫電影。比如，設計了忠于原著的尖嘴齜牙孫悟空、宛如故宮雕梁上飛出的白龍、袍帶小生風度的反派“混沌”等一系列具有中國傳統特色的形象，還將皮影戲、京劇等文化元素自然地融入其中。影片中還精彩展現了孫悟空的正義與英雄形象，故事最后他得到了心靈上的重生。《大圣歸來》是一部關于自我價值、成長、愛的良心之作。

《大魚海棠》的創意最早來源于梁旋2004年做的一個少女與大魚的夢。根據夢的內容，他與張春一起制作了一部7分鐘的短片，引起了許多觀眾的點贊。經過12年的斷斷續續，這個7分鐘的短片最終拓展成105分鐘的動畫長片，還搬上了大銀幕。這個故事，用梁旋的話說就是，“我們想講一個關于守護心中夢想的故事”。影片中出現了福建土樓、蒼茫云海、層層梯田等中國特色的人文自然景觀，還有大紅燈籠、油紙傘、蓮花燈等傳統元素，充滿了濃郁中國風。影片的故事設置、蘊含的世界觀都充滿中國氣象，影片的很多配角，比如赤松子、火神祝融、厚土、句芒、混沌等人的設置，靈感來自古籍《山海經》《列仙傳》《搜神記》《詩經》等。

《大圣歸來》和《大魚海棠》雖然在題材定位以及中國元素的運用上有些類似，但是要有充實的劇情和臺詞才能撐得起整部動畫電影，僅僅靠完美的畫面是不夠的。《大魚海棠》就是缺少充實的劇情和臺詞的張力。

三、國產動畫的未來與希望

故事情節飽滿、內容發人深思，愛與正義是人類永遠追求的理想境界，這是《大圣歸來》所要表達的內容主旨，也正是國產動畫所追求的未來和希望。一部好的國產動畫除了在故事內容這一方面表達中心思想以外，還要在造型、設景等方面融入中國特色元素，同時加入中國傳統戲曲的表演藝術，挖掘各式各樣的藝術表現手段，使影片具有鮮明的民族風格和精湛的藝術技巧，從而營造出獨具中國魅力的意境。

科學技術的創新與發展，也給國產動畫帶來了前所未有的視覺體驗。現在的動畫會運用到3D（三維圖形）和CG（電腦圖形）技術，以及科幻視覺形象來表達動畫片的內容實質。例如，《大圣歸來》在3D動畫技術中巧妙融合了3D技術將大自然淡彩風韻表現得淋漓盡致。影片從大場面到一草一木都有著不同的風韻，既有美輪美奐的魔幻森林，又有氣勢宏大的天宮與魔堡，將長安城、五行山山洞、寺廟等表現得條理精細。

藝術是不斷發展的，要超越別人，首先要超越自己。國產動畫也是一樣的，要超越美國、日本等動畫先進的國家，首先要超越自身的。中國動畫人要以更大的熱情投身于動畫的創作之中，走中國民族文化特色之路，在題材內容、藝術形式和制作技巧等方面，都要有創新的思維，才能不斷地超越。例如，《大圣歸來》無論故事情節，還是藝術創意，以及對人物的情感表達的把握，相對之前的國產動畫，還是具有一定的品質的。

隨著國產動畫的迅速發展與崛起，動畫不再只屬于兒童的，而是屬于我們大眾的，它傳遞著一種民族精神文化，甚至承載著民族的未來與希望。要說好故事情節，又要運用好鮮明的民族風格和精湛的藝術技巧，還要表達注重外在的中國風格，更要傳遞內在的中國價值，國產動畫未來發展勢頭是美好的。沿著這種美好勢頭不斷地走下去，國產動畫才能發揚光大。

1.麹力立.《西游記之大圣歸來》成功原因分析［J］.金田，2016（6）

2.《大魚海棠》票房破兩億 《大魚海棠》票房口碑兩極化［OL］.中國日報網，http：//cnews.chinadaily.com.cn/2016-07/11/content_26042341.htm.

3.李念念.《西游記之大圣歸來》中民族文化元素的運用［J］.新聞研究導刊，2015（17）.

（作者單位：廣西電視臺科教頻道）