重讀《蒙特楓丹的回憶》

在西方眾多的風(fēng)景畫家中，巴比松畫派的代表柯羅是最令人難以忘記的。他幽默的談吐、詩意的畫風(fēng)以及高超的技法，為十九世紀(jì)的法國風(fēng)景畫樹立了一個新的典范。

春天，柯羅長時間的置身于戶外寫生中，萬物復(fù)蘇，他與大自然中的一切對話，了解它們怎樣度過嚴(yán)寒，又怎樣汲取營養(yǎng)等待自由的綻放。他用朦朧的色調(diào)營造夢一般的意境，在他的作品中表達(dá)對浪漫的詩意和自然的熱愛。柯羅一直相信，審美價值存在于大自然賦予人類的真情實(shí)感之中。他對自然的熱愛沒有邊界。

柯羅的一生猶如他的畫風(fēng)，沉靜樸素，安然愜意。他生于法國巴黎，成長于中產(chǎn)階級家庭，優(yōu)越的家境使得他從小就受到了良好的教育，在藝術(shù)之路上父母給予他莫大的支持，他無需考慮經(jīng)濟(jì)方面的問題，不用為生計而去尋找買主或者趕制訂單。連柯羅自己都承認(rèn)，他是在女神的膝上長大的。

巴黎的天氣，時而陽光明媚時而陰雨霏霏，所以，柯羅在早期畫中運(yùn)用大片的金黃色調(diào)來表現(xiàn)陽光，而晚期畫中朦朧的霧雨則用銀灰、褐黃等顏色表達(dá)。十九世紀(jì)中期以后，柯羅帶著抒情意味的風(fēng)景畫，廣受贊譽(yù)，被稱為“法蘭西風(fēng)景”。巴黎人甚至?xí)χ矍暗木拔镎f：“看，多像柯羅的風(fēng)景畫啊！”《蒙特楓丹的回憶》就是這一時期的代表作。這幅畫在1864年沙龍展中被拿破侖三世購藏，從而令畫家名聲鵲起。

在柯羅的繪畫中，《蒙特楓丹的回憶》的構(gòu)圖最具獨(dú)特風(fēng)格和代表性。柯羅的風(fēng)景畫不管是橫向構(gòu)圖還是縱向構(gòu)圖，畫面中都有橫豎分割，展現(xiàn)出一種莊嚴(yán)、靜穆的平衡感。他的風(fēng)景畫大部分是描繪春天的景色，色彩多以朦朧的灰色調(diào)子為主，著重表現(xiàn)大自然的生命力。前景中常設(shè)置枝繁葉茂且不對稱的大樹，樹葉間隙后大多呈現(xiàn)出彌漫朦朧的晨霧或是傍晚霞光，遠(yuǎn)處湖水中可見萬物的倒影，迷蒙的天空使得近、中、遠(yuǎn)景渾然天成、和諧統(tǒng)一。在這樣詩意盎然的大自然中，沐浴的仙女、舞動的林妖、采擷的船夫、放牧的牧童以及忙于農(nóng)活兒的村婦都是那么的真實(shí)可親，那么的富有活力。《蒙特楓丹的回憶》同樣描繪了春天的景色，畫面右側(cè)有一顆巨大的樹，它占據(jù)了近三分之二的面積，并與左側(cè)的細(xì)小樹干形成了鮮明對比，身著紅衣的婦女和孩童增添了左側(cè)的分量，使畫面得以平衡。這兩棵樹都偏向一側(cè)，中間形成了兩個拱形的弧形間隙，平靜的湖面在此間隙中映入眼簾，湖水中映著遠(yuǎn)方山坡與樹木的倒影，銀灰、綠色的調(diào)子統(tǒng)一著畫面。畫面情節(jié)集中，身著紅裙的女人抬著頭去摘樹上的草菌，身旁有兩個小女孩，一個穿著紅裙彎腰采野花，一個穿著藍(lán)裙舉著手似乎在等待著女人所采摘的東西。畫面中似乎有微風(fēng)吹動著，樹葉和野花仿佛發(fā)出了搖擺的聲音，自然光與陰影為它們蓋上了輕輕的面紗。

柯羅晚年曾與朋友出游，當(dāng)夜幕降臨時，長滿雜草的叢林被暮色籠罩，他看到一株法國梧桐巍然屹立在余暉之中，不禁感嘆道：“這黑壓壓的叢林似乎沒有什么意義，但它卻是交響樂的一部分，是協(xié)調(diào)和加強(qiáng)音部的男低音……要在這個時候來分辨某些顏色可難了。你們像我一樣，只能辨別天空的兩種色調(diào)—黃色和淡紫色。草木是綠色的，這誰也不會懷疑，可是我們眼前這一片茫茫夜色是什么顏色？嗯？只有十分機(jī)靈的人才能識破它。”在柯羅的筆下，樹木看不清葉子，分辨不出科屬，也不見鮮明的輪廓和顏色，森林混沌如初生，夜色、空氣、水、反光、茫茫霧氣都充滿了詩意的模糊。他經(jīng)常涂繪陰影，把部分融入到整體之中，使整幅畫面融為一體，營造一種夢一樣的意境。“他非常向往浩瀚無際的境界，他說，在那里似乎什么也看不見，這就是什么都有了……他在解釋自己為什么要贊頌?zāi)荷珪r，補(bǔ)充說：要知道，藝術(shù)的太陽總是在日落之后升起來的”。《蒙特楓丹的回憶》也采取了這樣一種處理方式，將人們心中永恒的回憶用詩意之筆詮釋了出來。

現(xiàn)收藏于紐約弗里克收藏館的《蒙特楓丹的船夫》一畫，創(chuàng)作于1865-1870年間，與《蒙特楓丹的回憶》有著相同的主題性。畫家在局部做了調(diào)整，擴(kuò)大了水面區(qū)域，使畫面中部更加豁朗，船夫獨(dú)自劃著船，遠(yuǎn)處山坡上有一座小廟，提亮了畫面中的陰影以及土坡。整體籠罩著透明的銀灰調(diào)子，充盈著朦朧的詩意。與《蒙特楓丹的回憶》相比，此畫略顯清寂，也許是柯羅對晚年生活與心理狀態(tài)的一種再現(xiàn)。

柯羅的藝術(shù)風(fēng)格引領(lǐng)十九世紀(jì)的法國風(fēng)景畫走向繁榮。他運(yùn)用詩意的眼光來看待世界，用擬人、夸張的藝術(shù)手法賦予自然萬物無限的生命力，創(chuàng)造出了別具匠心的、獨(dú)一無二的藝術(shù)境界。

重讀《蒙特楓丹的回憶》，重拾柯羅筆下的那一抹詩意。柯羅的繪畫藝術(shù)提示我們，只有深刻地領(lǐng)悟古典主義藝術(shù)，并挖掘大自然的美與真實(shí)，才能達(dá)到他人無法逾越的崇高的藝術(shù)境界。