雪團打雪

曾有人說，﹃諸家印譜，觀之皆不與漢印合。﹄

所以我又想，篆刻絢爛的時代早已在清人趙之謙等人手里徹底完善了。因為，篆刻是中國文人藝術的最后一個了結。這個了結，也就更加秀麗，纖弱，和盡善盡美了。

所以，看現代人印，有時我會覺得現代人是多余的。

但有時我看李逸之的印，卻有別樣的心情。逸之有一方自撰印，印文曰﹃雪團打雪﹄，這頗似……—句禪語，純凈中充滿了玄機。或者還可理解為，他之所以制印的實質所在。﹃雪團打雪﹄，從字面—上看，似乎對世界沒有改變什么，但是卻充滿了殺機，也就是﹃以毒功毒﹄。他在邊款又寫道，﹃乙酉新年，江南夜雪紛紛。晨起，烹茗賞雪，仿佛年少當年。﹄這純粹是混淆視聽，雖然他自小生活在新疆，我們可以想象他和小朋友一起玩雪，那也不過是孩兒之間互扔雪團玩耍而已，但我沒見過哪個傻孩子團了雪團打雪。

這方印，運刀迅疾，刀棱起伏波磔，且章法有致，朱白相濟，看畫面有表現主義木刻之風。這方印與他的朱文印不同，他的朱文印，更多的是線條流暢和滯澀相擰，追求漢隸那種古樸意韻。而他的另兩方白文印，則追求構圖的險峻。還有他的佛像印，卻又是對稱的，端莊沉靜，這可唾與他多年潛入藏區，研究密宗佛像有關。

李逸之的篆刻，是狡猾多變的。他唯一恒定不變的，是他嫻熟老辣的刀法。這個人似乎看不出他成長的起因痕跡，我們也就更難知曉他的將來了。

﹃雪團打雪﹄，言說的到底是什么呢？