泱泱大度的崔家花鳥

面對崔志安作品，我情不自禁想起已故先賢潘天壽先生。潘天壽能在中國畫壇占據重要地位，我認為主要原因就是他的﹃和而不同﹄。他曾說：﹃文章要在四邊四角做，才能與眾不同，不落俗套。﹄潘天壽作品大塊面分割，呈現建筑式恢弘結構，作品中的﹃局部放大﹄，﹃造險破險﹄，往往出奇制勝，明顯區別于同時代其他大家，如齊白石、徐悲鴻等。如果說吳昌碩、齊白石、李苦禪、陳大羽等人的出現是對中國傳統花鳥畫的一種回眸和回聲，那么潘天壽的花鳥畫則完成了由傳統形式向現代形式的轉變，而崔志安又把這種趨勢再次大大向前推進了一步。中國畫界喜歡將著名畫家獨創的藝術形式以其姓氏命名，如李可染厚重、繁密、滿溝圖的山水，人們親切地稱其為﹃李家山水﹄；陸儼少在處理山水畫的水口與煙靄時往往有獨到之處，大家也親切地稱其為﹃陸家云煙﹄；再如傅抱石先生山水處處洋溢著雨聲風聲，追隨者約定俗成稱其為﹃傅家山水﹄。沿著這樣思維，觀賞崔志安花鳥畫之后，我想將其歸納為﹃崔家花鳥﹄—泱泱大度的崔家花鳥。

崔家花鳥核心是大花鳥精神，體現了一個﹃大﹄字。首先，其作品篇幅大。粗粗看他畫集，僅僅丈二、丈六等巨制便有數十幅。如此眾多大篇幅作品，在古往今來的畫家中間極為罕見，也頗讓人敬佩。其次，崔先生作品不僅僅篇幅大，題材大也是其中重要一方面。他的繪畫題材更多的是向日葵、芭蕉、龜背竹、滴水觀音、大雁、天鵝、丹頂鶴以及各種大型水鳥與蘆葦叢等。這些題材本身具備博大性，其原物往往奪人眼球，引人注目，與傳統花鳥畫尤其是南方花鳥畫題材有明顯區別。南方畫家慣畫些桃花、櫻花、瓊花、茶花、枇杷、畫眉、鹡鸰、鸚鵡、麻雀等，這類題材倘若繪成大畫，肯定會顯得相對凌亂，而我在崔志安作品中沒有感受到細碎和凌亂。再次，崔先生的花鳥畫內涵豐富，有著明顯連貫性。以一種滿溝圖方式，鋪天蓋地，遮天蔽日。許多內容是自然界中某一場景或某一植物的局部夸張放大，盡情展示了鮮為人知自然界中的微觀世界。

崔志安已過花甲之年，幾十年的藝術創作實踐，使他的大作品可以開出一列長長名單：《滴水七賢》《谷雨春風》《沙漠綠洲金壁遠》《春雪融通》《紅墻》《厚德載物》《綠水青山墨天仙》《千里共一雙偶風》《荷塘七賢》《陽春白雪》《老林潤白鷺》等。特別是其2007年榮獲﹃中國百家金陵畫展﹄金獎的作品《依山傍水潤無眠》，縱223厘米，橫600厘米。我有幸看過原作：數十棵滴水觀音叢立于畫面中間，枝葉交錯相互仰視，顯得博大而恢弘。畫面左下方有兩只珍珠雞，凝重的黑色，更襯托出畫面雄渾感。遠景則是一抹縹緲遠山，增加了畫面靈動性。整幅作品讓人覺得風流蘊藉，精妙典雅，氣勢恢宏，充滿祥瑞、渾厚之氣。崔志安巨幅工筆花鳥畫氣象博大雄渾，具有濃郁的民族特色和民族氣派。觀賞作品可想象他每臨創作時精神倍增，激情四溢，以北方人特有的寬闊胸襟，攬大自然鳥語花香入懷，作品洋溢著大氣、霸氣、雄氣，現代氣，有強烈感染力。我在拜觀期間，會情不自禁步入他所營造的藝術境界，流連忘返。古往今來，在工筆花鳥畫領域極少出現大幅作品，擅畫巨幅的名家也頗為罕見。究其原因，巨幅作品往往容易俗、板、呆、死，制作痕跡比較重，而崔志安先生能保持工筆畫的原汁原味和筆墨性靈，實在不多見。

根據辯證法原理，凡事都有其存在理由，是由內外因共同組成的。筆者粗淺地認為，崔家花鳥形成主要是畫家性格使然。崔志安長期生活于北方臨海的盤錦市。農民的身份，使其思想樸實、善良和坦蕩。相由心生，畫亦由心生，先賢之語妙也。其次，畫家是一個充滿理想之人。其出生的50年代，正是中國人民朝氣蓬勃的火紅年代，理想主義與英雄主義世界觀占據著大部分中國人思想。作為一位有思考有追求畫家，崔志安先生浸泡其中，總想用畫筆表達自己充滿陽光、健康、朝氣、正能量的藝術理想。崔家花鳥的這種形式，恰恰暗合了這種理想與追求。第三是洋溢著野性。崔志安作品有那么一點不守規矩，粗俗一點講就是充滿野性。但是，野性何嘗不是一種創作理念？俗話說，聽話的孩子沒出息。中國畫歷來就是有規律，無定法，遵循規則而不為規則桎梏才是藝術家明智之舉。我閱讀相關資料知道，崔志安先生是一個不守規矩的畫家，周圍朋友稱其為藝術雜家。這種藝術雜家的身份和不守規矩恰恰是培養他充滿野性的沃土和陽光雨露。

以上幾點構成了崔家花鳥內因，是崔志安幾十年創作取得成功的驅動力和導火線，是其熊熊火光之燃料，澎湃大河之源頭。但外因的作用也不可小瞧，也不必回避。現代社會，城市不斷擴容，除了公益性建筑，人們居住的建筑環境越來越高大巍峨，這對裝飾其間的繪畫藝術也提出新要求，崔家花鳥迎合了這種需求。倘若是一幅小品，掛在一座寬敞明亮的現代化建筑物里，會是一種怎樣情形呢？其次地域環境使然。崔志安生活的盤錦市，有無垠的紅海灘，浩瀚的藍海洋，芬芳的黃稻米，炫麗的黑石油和搖曳多姿的綠色蘆葦蕩。放眼一望，茫茫蒼蒼，這是他創作素材，也是孕育他藝術靈性之母體。當然崔志安也胸懷赤子之心，熱情地擁抱著盤錦的山山水水。

內外因能夠有機結合得如此和諧，如此淋漓盡致，成就了今日崔志安，也成就了崔家花鳥。當然，崔家花鳥的優點非常多，比如其用色，比如其構圖，已經有很多行家學者專文論述，筆者在此不再拾人牙慧，僅以粗淺簡陋之言，求教于崔志安以及關注崔先生的諸位同仁。

2015年9月19日于南京詩畫堂