6×7畫幅單反最后的絕唱PENTAX 67Ⅱ

PENTAX 67Ⅱ的誕生同樣充滿了其他品牌日系相機出生時伴隨的趣聞，和勃朗尼卡與其創始人吉野善三郎的那句：“想造出那樣的相機”一樣，PENTAX 67Ⅱ的誕生也伴隨著旭光（賓得前身）社長的那句無心之語：“要是有一臺大中畫幅的單反相機就好了”。

截然不同的起始

在使用120/220膠卷的中畫幅領域，單鏡頭反光相機并不少，在PENTAX 67Ⅱ的鼻祖PENTAX 6×7于1969年誕生之時，中畫幅的單鏡頭反光相機已經如過江之鯽，型號繁多。德系廠商有祿來、哈蘇，日系廠商有勃朗尼卡、瑪米亞，這些品牌都有大量的中畫幅單反相機在售。

不過旭光社長松本三郎所謂的“大中畫幅單反”和市面上經典的120單反相機形象不同，松本三郎社長談到的是135單反相機。在外形上，經典的120單反相機都有著巨大的反光鏡箱、厚重復雜的膠片后背，以及碩大不便的腰平或眼平取景器。在操作上，這些相機都采用傳統的卷片手柄進行過片，每次過片都需要機身側面的卷片手柄順時針卷動一整圈。傳統的腰平取景器難以快速地取景拍攝，眼平取景器雖然取景方便但是由于這些相機特殊的機身構造，握持手感較差，往往需要配備外接手柄未提升拍攝的穩定性。

PENTAX 6×7的誕生開創了一個從外形到操作截然不同的中畫幅系列。設計師賦予了它截然不同的外觀，PENTAX 6×7的外觀看起來和135單反完全相同。采用了不可換后背設計——135相機幾乎沒有可換后背相機；采用了快門和過片扳手一體設計——135相機自動過片馬達誕生前這個設計就是135相機的代表：采用了完全的135單反相機外觀及功能設置——幾乎就是一臺放大版的135單反相機。

延續經典之作

自第一臺PENTAX 6×7相機誕生之后，旭光陸續推出了幾款升級產品，PENTAX 6×7在1975年推出了改進型號，在原有基礎上提升了過片機構的可靠性，并且加入了反光板鎖定功能。1989年，在PENTAX 6×7的基礎上旭光推出了升級小改款PENTAX 67。1998年的Photokina，旭光推出了PENTAX 67系列的最終型號，幾乎是一臺全新設計但是延續經典的作品——PENTAX 67Ⅱ。

PENTAX 67Ⅱ延續了前代作品的基礎外形，但是全新設計有著全新的內外表現。PENTAX 67Ⅱ從外觀上看比起前代PENTAX 67在機身右側加入了手柄，進一步提升了機身的握持感。這一點在135相機上也是同樣的演變路徑早期的135單反同樣沒有手柄。機身右側增加了手柄，快門按鈕被放到了手柄上，這樣的放置最科學也最符合人機工程學，同樣也擴展了機身右肩的空間。PENTAX 67Ⅱ擴展之后的機身右肩上搭載了一塊LCD屏，用未顯示膠卷計數、IS0參數、電池電量、卷片指示及閃光燈指示。這也是PENTAX 67Ⅱ全新設計的一個重要看點全新的電子化設計。

PENTAX 67Ⅱ雖然在快門速度撥盤上沒有出現T門的標志，但是PENTAX 67Ⅱ還是擁有T門功能的。PS.TIME功能在機身反光鏡箱右側反光板預升功能下方，在說明書中賓得官方稱之為計時曝光。在使用PS.TIME功能時，設定好拍攝參數，卷片，將PS.TIME撥桿向外推出，按下快門，此時快門開啟，不會再按照快門速度撥盤上的速度曝光，將會持續曝光。在將PS.TIME撥桿推回時，結束曝光。smc PENTAX 67 105mm F2.4這支鏡頭的等效焦距相當于50mm，是枚不折不扣的標準鏡頭，鏡頭結構為5組6片，濾鏡尺寸67mm。這支鏡頭相當于35mm相機的50mm F1.2鏡頭，虛化效果流。雖然解析力不是非常出色，但是銳度表現還算不錯。

鏡頭最為齊備的中畫幅系統

從1969年開始生產的PENTAX 6×7到1998年的PENTAX 67Ⅱ，旭光生產了近30支各個焦段的67畫幅用鏡頭，從廣角鏡頭到長焦鏡頭，應有盡有，焦段從35mm（視角180°）的魚眼鏡頭到1000mm的長焦鏡頭覆蓋得非常全面。

第一代67畫幅鏡頭是Super Takumar 6×7鏡頭，早期型號為單層鍍膜，后期鏡頭采用了多層鍍膜。第二代67畫幅鏡頭是smc Takumar 6×7鏡頭，此時旭光已經在鏡頭上應用了自家大名鼎鼎的smc超級多層鍍膜技術。第三代鏡頭也是市場上比較常見的smc PENTAX 67鏡頭，同樣采用了smc超級多層鍍膜技術。

廣角焦段推薦smc PENTAX 67 45mmF4，這支鏡頭等效焦距21 mm，作為一支超廣鏡頭，畸變控制非常優秀。smc PENTAX75mm F2.8AL等效焦距35mm，而且發售日期也非常靠后，雖然用戶不是很多，但是評價非常之好。標準鏡頭中的90mm和105mm鏡頭的素質在伯仲之間。很多人像攝影師比較喜歡smc PENTAX 67 105mm F2.4這支鏡頭，這支鏡頭全開光圈的虛化能力相當于135相機50mm F1.2光圈時的效果。

被誤解的日系小清新神機，風光攝影才是優勢

作為一臺定位在專業攝影用途的120相機，使用PENTAX 67Ⅱ的攝影師并不在少數，但是讓PENTAX 67Ⅱ在中國影響力倍增的只能是一個人——被冠以典型日系攝影師的濱田英明。濱田英明引領了一股日系攝影的風潮，無數攝影初學者為了模仿濱田英明溫暖的日系暖調效果，竭力追求濱田英明拍攝時的一切器材柯達Portra400NC負片、富士160NC負片，以及PENTAX67Ⅱ。

但是認真使用PENTAX 67Ⅱ的話，它在各個領域都非常適合。在日常的拍攝中，由于和135單反相機幾乎完全一致的操作方式，使得初學者可以快速地上手使用，135單反相機的拍攝及過片模式使得PENTAX 67Ⅱ的拍攝效率非常之高。對于PENTAX 67Ⅱ未說，沉重的機身和較大的反光板震動更適合把它放置在三腳架上，利用大尺寸底片未表達風光的細膩。由于采用了焦平面快門，有別于許多鏡間快門的大中畫幅機型，PENTAX67Ⅱ在更換相機鏡頭時不需要擔心膠卷漏光的問題，不需要像勃朗尼卡及哈蘇那樣準備“豆腐刀”來遮光。

67畫幅單反相機最后的輝煌

在膠片時代的末期，PENTAX 67Ⅱ完全可以代表67畫幅單反相機登上末代機皇的寶座，PENTAX 67Ⅱ機身被人們喜愛到了一個非常高的程度，許多攝影師將PENTAX 67Ⅱ的機身卡口改造為哈蘇卡口，搭配哈蘇鏡頭進行拍照。

PENTAX 67Ⅱ停產于2009年，這是一個膠片攝影非常艱難的年份，往前推一年，2008年，佳能和尼康發布了非常成熟的全畫幅單反5DMarkⅡ以及D700，彼時已經是數碼單反的天下。往后推一年，賓得發布了PENTAX 645D，發布了4000萬像素的中畫幅645數碼相機，在售的大中畫幅膠片相機已經百般凋零。

現在的PENTAX 67Ⅱ并沒有隨著膠片走向衰落而消失，二手市場中PENTAX 67Ⅱ的價格仍然高居不下，并沒有一絲停產后價格暴跌的現象，反而是二手售價一度超過了發售時的價格。這不難表明，雖然膠片已經式微，PENTAX 67Ⅱ的輝煌已經落幕，但經典永遠不會逝去。