黃龍戲傳承保護(hù)的方式和經(jīng)驗(yàn)簡(jiǎn)析

◎任 楊

黃龍戲傳承保護(hù)的方式和經(jīng)驗(yàn)簡(jiǎn)析

◎任 楊

黃龍戲是以東北皮影戲中流傳于農(nóng)安及其周邊地區(qū)的“此地影”音樂為基調(diào)，以由“此地影”演化而來的民間小戲“唱玩藝”為基礎(chǔ)形態(tài)，充分吸收和借鑒本地薩滿樂舞、民間說唱、口頭文學(xué)、民間小調(diào)等藝術(shù)手段，形成的具有悠久藝術(shù)傳統(tǒng)、廣泛文化基礎(chǔ)、濃郁地方特色的地方戲曲劇種。因農(nóng)安史稱黃龍府，故命名為黃龍戲。

黃龍戲 傳承 保護(hù)

一、黃龍戲不同時(shí)期的傳承和保護(hù)方式

黃龍戲1985年被收入《中國(guó)戲曲年鑒》，2008年被評(píng)為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

（一）本源期

黃龍戲以東北皮影戲中流傳于農(nóng)安及其周邊地區(qū)的“此地影”音樂為基調(diào)，而皮影戲最早可追溯到戰(zhàn)國(guó)。公元1127年，隨著金兵滅北宋，大批的皮影工匠隨軍來到北方，皮影藝術(shù)也隨之遷至北方。此后皮影在東北不同地區(qū)演化為各種具本地色彩的藝術(shù)形式，其中發(fā)展于農(nóng)安及其周邊地區(qū)的皮影被稱為“此地影”。

該時(shí)期的劇種發(fā)展主要以自然傳承為主，受到歷史變革和民族遷徙的影響較大，但是民間皮影工匠對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)造力和執(zhí)著依然是現(xiàn)代人值得銘記的，這種精神也正是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承道路上最缺乏的動(dòng)力。

（二）雛形期

1947年，農(nóng)安解放后，民間小戲得到了進(jìn)一步的發(fā)揚(yáng)光大，藝術(shù)形式和題材內(nèi)容有了較大的進(jìn)步。

1957年，在周恩來總理“東北要有自己的地方戲”的倡導(dǎo)下，東北地區(qū)開始大力發(fā)展地方戲。農(nóng)安縣也在號(hào)召聲中開始著手對(duì)全縣的民間藝術(shù)進(jìn)行搜集整理。

該時(shí)期的劇種發(fā)展體現(xiàn)了國(guó)家大政方針的巨大推動(dòng)作用，如果沒有中央對(duì)東北地區(qū)地方戲的充分調(diào)動(dòng)，可能也不會(huì)有后來黃龍戲的誕生。因此，在如今新的歷史時(shí)期，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承依舊需要國(guó)家政策的推波助瀾。

（三）定型和發(fā)展期

1959年，農(nóng)安縣對(duì)全縣民間小戲、太平鼓、薩滿舞、民歌、說唱藝術(shù)、民間文學(xué)等進(jìn)行了挖掘和整理，進(jìn)一步充實(shí)、豐富、改革和完善了民間小戲，并命名為黃龍戲。同時(shí)，經(jīng)吉林省文化局和農(nóng)安縣縣委批準(zhǔn)，通過選拔當(dāng)時(shí)著名民間藝人和部分青年優(yōu)秀人才，共同組建了黃龍戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)，作為由政府主管部門直管下的專業(yè)文藝事業(yè)單位，專門負(fù)責(zé)黃龍戲的研究、挖掘、創(chuàng)作、編排、演出工作。《樊梨花》《珍珠串》等早期經(jīng)典黃龍戲作品相繼問世，引起了國(guó)內(nèi)戲劇界的高度重視和關(guān)注。

這一時(shí)期，黃龍戲正式誕生，得益于地方政府和團(tuán)體本身的創(chuàng)造能動(dòng)性，地方政府在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承方面的作用與國(guó)家政策相比較，雖然力度和覆蓋面沒有后者大，但是卻更加直接，針對(duì)性也更強(qiáng)。而專門成立的從事該文化遺產(chǎn)的組織機(jī)構(gòu)，無疑是發(fā)展傳承的主體，起到了巨大的作用。因此，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承工作需要地方政府和傳承主體機(jī)構(gòu)協(xié)同配合，才能達(dá)到最大效應(yīng)。

（四）短暫的低迷期

20世紀(jì)60年代初，由于三年自然災(zāi)害的影響，導(dǎo)致資金短缺，黃龍戲被迫下馬。文革開始后，黃龍戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)更名為農(nóng)安縣文工團(tuán)，不再專注黃龍戲的研究，偏離最初的軌道開始進(jìn)行其他形式的演出，再加上大量黃龍戲演員下放勞動(dòng)，黃龍戲的發(fā)展進(jìn)入到了低迷時(shí)期。

這一時(shí)期的失敗經(jīng)驗(yàn)告訴我們，自然災(zāi)害和時(shí)代改革對(duì)文化遺產(chǎn)會(huì)產(chǎn)生超乎想象的不良影響，因此對(duì)于這種不可抗力，我們應(yīng)該提早規(guī)劃災(zāi)難預(yù)案，更大限度地將損失降到最低。

（五）改革和相對(duì)高潮期

1976年，農(nóng)安縣委縣政府決定再次組建黃龍戲，并舉辦小科班，創(chuàng)立戲劇創(chuàng)作室，先后培養(yǎng)出幾十名青年演員、編劇和作曲家。在重排原有劇目的同時(shí)，又創(chuàng)編了《無事生非》和《風(fēng)雨菱花》這樣的大型現(xiàn)代戲。1981年，黃龍戲的團(tuán)體被正式命名為“黃龍戲劇團(tuán)”。1988年，黃龍戲劇團(tuán)在戲劇理論家曲六乙先生的指點(diǎn)下，把目光投向了遼金史劇的創(chuàng)作上，1989年，以一曲大型歷史劇《魂系黃龍府》把劇團(tuán)推向了巔峰。該劇在中國(guó)第二屆戲劇節(jié)上，震驚了首都戲劇界，一個(gè)縣級(jí)劇團(tuán)藝壓群芳，獲得了戲劇節(jié)的各項(xiàng)大獎(jiǎng)——少數(shù)民族題材劇本金獎(jiǎng)、優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、文華獎(jiǎng)、梅花獎(jiǎng)、孔三傳戲曲音樂金牌獎(jiǎng)、布拉格國(guó)際舞臺(tái)美術(shù)“傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合”榮譽(yù)獎(jiǎng)等。從此，黃龍戲劇團(tuán)一發(fā)不可收，相繼推出了《圣明樓》《大漠鐘聲》等六部遼金題材歷史故事劇，黃龍戲劇團(tuán)進(jìn)入到了相對(duì)的全盛期。并且，1985年，黃龍戲被收入《中國(guó)戲曲年鑒》。

（六）傳承和保護(hù)時(shí)期

20世紀(jì)90年代中期以后，戲劇市場(chǎng)從興盛開始走向了蕭條，觀眾被影視等其他藝術(shù)門類搶走了大半。加之演員隊(duì)伍的后繼乏人，黃龍戲劇團(tuán)同兄弟劇團(tuán)一樣，連續(xù)8年沒有創(chuàng)作新劇目，開始走下坡路。

新世紀(jì)以來，這一問題引起了縣委縣政府的重視，縣政府提出了“大力挖掘和弘揚(yáng)黃龍文化，搶救黃龍戲”工程，加大力氣加強(qiáng)這一文化遺產(chǎn)的保護(hù)。

2005年，黃龍戲劇團(tuán)創(chuàng)作排演了《兀術(shù)和鷹格》，榮獲吉林省匯演新劇目一等獎(jiǎng)、首屆長(zhǎng)春文化藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀獎(jiǎng)，這大大鼓舞了黃龍戲劇團(tuán)發(fā)展的信心。

2008年，黃龍戲再次引起國(guó)家的重視和保護(hù)，被評(píng)為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)；黃龍戲劇團(tuán)更名為黃龍戲傳承保護(hù)中心。

2012年，集辦公、教學(xué)、排練、演出于一體的黃龍戲藝術(shù)劇院落成，主體劇場(chǎng)總?cè)萘靠蛇_(dá)到864人。

2015年，黃龍戲傳承保護(hù)中心在縣委縣政府的關(guān)懷下，組織創(chuàng)作了以反腐倡廉大型歷史故事劇《興國(guó)皇太后》，在吉林省各大劇院進(jìn)行演出，并于2015年12月赴京參加“吉林省優(yōu)秀劇目展演”，得到了業(yè)內(nèi)專家的好評(píng)。

2016年3月，在縣委縣政府的大力支持下，正式成立了“黃龍戲傳承保護(hù)基金會(huì)”。

2016年5月，赴深圳參與展演。

2016年6月，在多次的探討、研究和對(duì)其他院團(tuán)的已有經(jīng)驗(yàn)的學(xué)習(xí)借鑒之后，黃龍戲傳承保護(hù)中心決定與優(yōu)秀的全日制小學(xué)合作辦學(xué)，成立實(shí)驗(yàn)小學(xué)黃龍戲傳襲基地。

2016年7月，以“和諧社會(huì)”為主題的大型現(xiàn)代親情劇首演，取得了良好的社會(huì)反響。

二、黃龍戲傳承保護(hù)的方式和經(jīng)驗(yàn)

（一）在新的時(shí)代中，黃龍戲在短暫的蕭條之后，進(jìn)行了一系列符合時(shí)代發(fā)展的更加合理科學(xué)的傳承保護(hù)措施，并取得了一定的成效。可以總結(jié)為以下幾點(diǎn)。

1.更加完備的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，不僅可以提高創(chuàng)作效率，還能提高對(duì)人才的吸引力。

2.堅(jiān)實(shí)的資金后續(xù)儲(chǔ)備、基金會(huì)的成立，使多年來資金短缺問題得到了緩解。

3.人才培養(yǎng)模式的多元化，與學(xué)校聯(lián)合辦學(xué)，不僅能擴(kuò)展劇種的群眾認(rèn)知度，而且能使未來專業(yè)人才的數(shù)量得到提高。

（二）黃龍戲從本源期到高潮期的經(jīng)驗(yàn)告訴我們，戲劇類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)要存活下來需要以下幾點(diǎn)。

1.對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)持。雖然經(jīng)歷了低迷期，當(dāng)時(shí)代再次召喚這一劇種的時(shí)候，依然涌現(xiàn)出大量的人才，這說明在十三年的漫長(zhǎng)時(shí)間里，黃龍戲的老藝術(shù)家在艱苦的環(huán)境下從未真正放棄過這一寶貴劇種，以自己的方式將其傳承了下去。

2.正確有效的人才召集和培養(yǎng)機(jī)制。具有針對(duì)性的創(chuàng)作機(jī)構(gòu)和人才培養(yǎng)機(jī)構(gòu)給戲劇創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

3.更具特色的新作品。大型歷史劇《魂系黃龍府》創(chuàng)作的成功給了所有演員和創(chuàng)作人員極大的信心，繼而產(chǎn)生了更多的優(yōu)秀作品。因此，作品中的精品必將具有不可替代的引領(lǐng)作用。

（三）黃龍戲的傳承保護(hù)期的現(xiàn)狀告訴我們，戲劇類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)要更好的傳承下去需要加強(qiáng)以下幾點(diǎn)。

1.繼續(xù)強(qiáng)化人才意識(shí)。人才是一切事業(yè)興旺發(fā)達(dá)的根本。黃龍戲只有建立起一支人才隊(duì)伍，才是永久傳承和健康發(fā)展的保證。

2.劇目生產(chǎn)要堅(jiān)持經(jīng)常增加易懂型作品的比例，多排好戲，大戲小戲并舉，傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合，創(chuàng)作與移植同步，豐富舞臺(tái)。

3.培養(yǎng)自己的觀眾群，以綜藝節(jié)目和戲曲節(jié)目相結(jié)合的方式，以下鄉(xiāng)巡演的方式，以戲劇進(jìn)校園的方式，逐步培養(yǎng)和擴(kuò)大觀眾群。同時(shí)，戲劇也要走出去，推向全國(guó)甚至全世界。

（責(zé)任編輯 宋倩）

任楊，女，大學(xué)本科，農(nóng)安縣黃龍戲傳承保護(hù)中心，四級(jí)編劇，研究方向：戲劇歷史和戲劇傳承）