動畫導演的藝術語言探微

◎郝薈蕓

動畫導演的藝術語言探微

◎郝薈蕓

隨著時代的發(fā)展和社會的進步，我國動漫產業(yè)也得到了顯著的發(fā)展和進步，而且動畫作為人們的精神追求之一，深受廣大受眾的喜愛，具有良好的市場發(fā)展前景。動畫導演作為動畫創(chuàng)作的主體，其動畫導演效果對整部動畫作品的呈現(xiàn)質量和藝術價值有著重要的影響。基于此，本文對動畫導演的職責進行探究，并對動畫導演的藝術語言體系進行分析。

動畫導演 藝術語言 分析探究

動畫可以為人們營造一個夢幻的、充滿童趣的故事環(huán)境，可以讓人們放松心情慢慢地去觀看和品味，使得身心變得愉悅起來，增強人們的審美享受。相對于影視作品來說，動畫主要就是將影視故事“畫出來”，雖然其是影視藝術的重要組成部分，但是動畫的藝術語言、創(chuàng)作思路等都有著自身的獨特性。而導演作為動畫創(chuàng)作的核心，其所運用的藝術語言對動畫的創(chuàng)作效果有著重要的影響。

一、動畫導演的具體職責分析

在動畫創(chuàng)作過程中，導演是整個動畫團隊中的核心人物，主要是由他來調節(jié)和安排各個部門、各環(huán)節(jié)的具體創(chuàng)作任務和活動，動畫導演需要對動畫影片的未來呈現(xiàn)有一個較為全面、系統(tǒng)的設想和整體的藝術構思。[1]在實際創(chuàng)作中，導演要盡可能形象地描寫文學劇本和場景，利用較為獨特的手段將動畫內容呈現(xiàn)出來，并且將其轉換成造型形態(tài)，通過視覺劇本將文學劇本形象生動地呈現(xiàn)出來，也就是說要將畫面分成各個鏡頭劇本，最后再通過屏幕和銀幕展現(xiàn)出來。

二、動畫導演的藝術語言體系分析

（一）形式語言

任何一種藝術都有著特定的形式語言，就像美術的色彩、構圖、線條語言，影視的音樂、畫面語言一樣，動畫也有著自身的形式語言。導演運用動畫形式語言可以將動畫寓意和動畫形象等充分表達出來。動畫與畫面是緊密聯(lián)系的，造型語言是導演創(chuàng)作動畫中必須要掌握的一門基礎語言，它可以借鑒美術領域的各種藝術形式，并結合動畫劇本的具體要求對美術手法進行選擇、概括、提煉，使其能夠符合動畫的表現(xiàn)形式。

在動畫創(chuàng)作中，導演要想將靜止的畫面轉變成各種動態(tài)的表情和動作，首先需要了解動畫的表演規(guī)律，運用各種形式語言進行構建，如S形、波形、弧形等運動形式。在實際的動畫角色動作的設計中，需要對各種設計手法進行綜合運用。動畫作為影視藝術的重要組成部分，其在創(chuàng)作過程中要滿足影視藝術在視聽形式方面的要求，所以動畫在表演形式、造型形式方面與傳統(tǒng)表演和美術藝術有著一定的差異性。[2]總之，不管導演選擇怎樣的表現(xiàn)手法，都要將形式語言作為基礎，使各種形式語言能夠在動畫藝術中慢慢形成一個整體，充分體現(xiàn)出他們的新特征。這樣呈現(xiàn)的美術造型不僅具有造型語言的動態(tài)性，同時又有影視語言的自由性。

（二）藝術形象

在觀看動畫時，人們往往不容易記住那些鏡頭運動、線條以及色彩等形式語言，但通常都會對生動活潑的動畫形象留下深刻的記憶。觀眾很容易記憶動畫中的標準動作、對話、美麗場景、主人公經歷的各種困境和磨難等，很多時候人們都是通過感悟動畫形象來理解導演創(chuàng)作意圖的。動畫形象需要通過形式語言來進行塑造，其中蘊含著豐富的藝術意蘊，是動畫作品創(chuàng)作的重要內容。動畫形象效果對動畫創(chuàng)作質量有著直接的影響，是衡量動畫作品好壞的重要標準。動畫作品如果缺少了動畫形象造型和性格，就算所設置的故事情節(jié)再有趣，也無法成為一部優(yōu)秀的動畫作品。例如，《哪吒鬧海》這部動畫作品，主要就是講述了哪吒抽了龍筋，但是為了不讓父母受到牽連，自刎后化為蓮花大鬧東海，捉龍王砸龍宮的小故事，這部作品在塑造哪吒人物形象的同時，也將劇本故事完整地敘述出來。

（三）意蘊表達

導演的動畫創(chuàng)作活動不僅是為了敘述劇本故事和塑造動畫形象，同時更加注重動畫故事中潛藏意蘊的表達，是動畫作品創(chuàng)作活動的靈魂。例如，宮崎駿的動畫作品不僅深受廣大少兒的喜愛，同時也獲得了眾多成年人的贊賞，具有著獨特的藝術魅力。宮崎駿塑造的動畫形象不僅美麗生動，同時表現(xiàn)形式也非常富有童趣。很多童趣形式的動畫作品都會顯得膚淺，但是他的作品卻沒有，主要就是因為他將人文思考巧妙地融入到了童趣形式中，為動畫作品賦予了生命和靈魂。宮崎駿在動畫形象的塑造過程中，讓生存環(huán)境顯得荒涼，在創(chuàng)設夢幻場景的同時可以很巧妙地折射出精神思想上的荒蕪，宮崎駿動畫能夠長盛不衰的重要原因也就在于此。因此，動畫影視在塑造形象和呈現(xiàn)情節(jié)的同時，更重要的就是要巧妙地表達出動畫的意蘊，這樣才能創(chuàng)作出一部優(yōu)秀的動畫作品。

三、結語

總而言之，動畫導演作為動畫創(chuàng)作的主體，調節(jié)和安排各個部門、各環(huán)節(jié)的具體創(chuàng)作任務和活動，其動畫導演效果對整部動畫作品的呈現(xiàn)質量和藝術價值有著重要的影響。本文通過分析可知，動畫導演的語言藝術體系主要分為形式語言、意蘊表達、藝術形象等三個部分，導演要想創(chuàng)作出一部優(yōu)秀的動畫作品，不僅要掌握一門基礎語言，選擇合適的語言形式，合理塑造動畫形象，更重要的還要充分體現(xiàn)出動畫作品的意蘊，這樣才能保證動畫創(chuàng)作的質量和效果。

[1]李恩澤.中國動畫導演藝術語言分析[J].工業(yè)設計，2015（11）.

[2]黎首希.今敏動畫電影的視聽語言特征分析[J].北京電影學院學報，2014（03）.

（責任編輯 劉冬楊）

郝薈蕓，女，河北科技大學碩士研究生在讀，研究方向：動畫導演）