關于張藝謀導演電影美工設計風格的分析

◎趙瀟楠

關于張藝謀導演電影美工設計風格的分析

◎趙瀟楠

隨著社會經濟發展水平的不斷提高，人們的物資生活要求也得到了極大的滿足，相應的精神需求也越來越高，這為電影事業的發展提供了良好的發展前景。張藝謀作為我國著名的電影導演，其導演了多部優秀的影視作品，不管是在思想方面、藝術方面，還是欣賞方面，其作品都有著極為獨特的風格，為影視領域帶來了強烈的視覺沖擊和心靈震撼。基于此，本文對電影美工進行探究，并相應地分析張藝謀導演電影美工設計的具體風格。

張藝謀 導演電影 美工設計風格 分析探究

張藝謀作為我國著名的導演之一，是第五代導演的代表，長時間以來，他導演的優秀影視作品數不勝數，并且獲得了國內外的各種獎項，為人們提供了豐富的精神食糧。張藝謀導演的作品能夠取得這么好的成績，離不開他在美工設計風格上的獨特性。他的作品中帶有濃厚的鄉土氣息，具有較強的色彩表現力，始終保持民俗文化的主體地位，同時結合時代的發展不斷融入舞臺、繪畫等多種元素，使得影視作品更具表現力。

一、電影美工分析

電影美工與其他戲劇表演中的美術工作有所不同，其主要包括服裝的制作和選擇、場景設計、道具的選擇和設計等方面的內容。電影美工主要就是根據影視劇本的中心思想來創設一個個具體真實的戲劇環境，基本上是在服裝、場景、道具等方面，美工師要通過一定的形象，完美地表現出季節、時代、地域等各種環境氛圍。在具體的設計過程中，首先要描寫人們之間的各種社會關系，然后再確定所需要的道具和布景，它主要是劇本典型事件、典型人物的再現工作。

二、張藝謀導演電影美工設計的具體風格分析

（一）創新性

在我國眾多導演的作品中，在美工設計方面張藝謀導演是最具創新性的。他在原來思想傳達和敘事的電影藝術之上，新增添了“視覺表達”。通過文學作品中的暗喻手法、假定情景以及繪畫的顏色等，將抽象內容變得更加具體化和形式化。張藝謀認為美工設計和影視的思想內涵是密不可分的，其中思想內涵是電影發展不可或缺的部分，而隨著時代的發展，美工設計也成為電影中的必需品，可以增強影視畫面的美感，它們二者缺一不可。[1]

例如，張藝謀在服裝色彩的運用中，可以將電影章節進行巧妙的劃分。在《英雄》這部影視作品中，充分體現出了張藝謀在美工設計方面的創新性，并且得到了廣泛的認可。他主要運用五種顏色服裝，就將影視場景進行了劃分，其中，黑色顯示出了秦王的冷酷無情、專制和野心，綠色表達出秦王對生命的向往和希望，黃色表達出了如月和飛雪二人的怨恨，紅色展現出了飛雪和殘劍之間的濃烈愛情，白色表達出了如月那純潔的愛情，藍色表現出冷靜的內心情感等。

（二）敘事性

張藝謀導演電影美工設計具有較強的敘事性，其運用服裝作用來塑造影視人物。例如，《滿城盡帶黃金甲》這部影視作品，最開始就是王宮大院內各種嬪妃梳妝打扮的場景，畫面展現出的整齊效果和服裝可以讓觀眾眼前一亮，因為其與以往宮裝的粗糙設計有著很大的不同。再看就是王宮場景的豪華奢靡，整體上來看幾乎全是琉璃和黃金，同時再用攝影、布景、燈光等來輔助，將王宮的恢弘大氣充分展現出來。[2]而且這部影片中演員的服飾基本上都是華麗的衣裙或者金銀鎧甲，通過“鎧甲”的頻頻出現來暗示這個看似和諧安寧的王宮里處處暗藏殺機和陰謀。不只父子之間、群臣之間、夫妻之間的勾心斗角，就連宮女和皇子、皇帝之間也處處存在著陰謀詭計。此外，通過服裝也映射出人類對權利的貪婪以及本性的自私，在成功塑造人物形象的同時，也與“盡帶黃金甲”這一電影名字相呼應。

（三）逼真性

張藝謀導演美工設計最大的特點就是逼真性，其在服裝配置方面尤為明顯。如《搖啊搖，搖到外婆橋》這部電影，其主要就是以20世紀初的上海為背景，那一時期的女性非常鐘愛手套、旗袍以及披肩等服飾。上海這座城市“洋文化”盛行，女性在穿著打扮和思想方面非常開放，尤其是女主角小金寶作為歌女，在服飾上就更加開放和前衛。這種大膽的美工設計使得這些服飾不僅能夠吸引眼球，同時更加貼合時代背景。而且電影中選用的旗袍將女性的美好身材展現得淋漓盡致，提升了小金寶的東方魅力和風韻，這種極致的絢麗和奢華與她流落荒島后所穿的鄉村服飾有著明顯的反差，[3]可以讓觀眾感受到小金寶的真實本性。通過這一反差來表現出女主內心的純潔，以及她對平靜生活和美好愛情的追求和向往，具有非常強的真實性。

三、結語

總而言之，張藝謀導演電影美工設計風格具有著較強的創新性、敘事性、逼真性，他可以在服裝的選擇、場景的布置、道具的選擇等方面，將電影情節、中心思想、人物特色淋漓盡致地呈現出來，在很大程度上增強了電影畫面的表現力。而且他在原來思想傳達和敘事的電影藝術之上，新增添了“視覺表達”，通過服飾的色彩、年代、風格等，為觀眾帶來了極大的視覺沖擊和心靈震撼，充分展現出了電影的獨特風格。

[1]黃德泉.電影的空間敘事研究——以張藝謀導演的作品為例[D].北京：北京電影學院，2015.

[2]羅勤.張藝謀電影：“兩極”美學現象與“極致”導演思維[D].成都：四川師范大學，2015.

[3]武放.論張藝謀電影美學觀念及其實踐構成[D].開封：河南大學，2012.

（責任編輯 劉冬楊）

趙瀟楠，女，河北科技大學碩士研究生在讀，研究方向：電影導演）