論極簡主義風格在服裝設計中的體現

夏文會（江西服裝學院服裝管理分院南昌330000）

論極簡主義風格在服裝設計中的體現

夏文會
（江西服裝學院服裝管理分院南昌330000）

極簡主義是由早期的結構主義為基礎發展而來的一種藝術門類。極簡主義服裝設計強調造型的干凈利落，結構的原始精準，色彩的高度凝練，材質的含蓄檔次以及裝飾簡潔大氣的處理，達到極簡主義審美上的純凈之美、現代之美、理性之美。極簡風格在服裝中有所體現可追溯到20世紀20年代的時裝設計師可可香奈兒，盛行于70年代，在上世紀末期達到巔峰。極簡教父級設計師喬治·阿瑪尼憑借“反裝飾性設計”推動了極簡主義在今天的進一步發展。

一、

在當今的時裝界這個大舞臺上，能把極簡主義作為一生追求的設計師，只有來自德國的設計師吉爾·桑黛，她的每一件作品都給人極簡的視覺效果。意大利設計師喬治·阿瑪尼也是頗受時尚界尊崇。另外，像美國設計師卡爾文·克萊恩、唐娜·卡蘭就屬于明顯的歐美風格式極簡主義大師了。

時裝界的理性主義者吉爾·桑黛，是時尚界公認的“極簡女皇”。她的設計秉承了20世紀初建筑流派包豪斯的遺風，傳承德國簡樸主義的理念，是現代德國時尚的突出表現。她對服裝基礎線條比較敏感，在她手下的創作都有鮮明的特征：廓型的簡潔干練，色彩的單純卻不單調，工藝的精準，面料肌理的特殊與創新。她的作品雖然“極簡”，但使用的面料和工藝卻是超級的昂貴。

喬治·阿瑪尼創作的樸素又雅致的時裝令全世界為之折服。就設計風格而言，喬治·阿瑪尼是在潮流和傳統的巧妙結合中，創造出符合時代的優秀作品。其服裝似乎很少與時髦兩字有關，更多的是讓人聯想到意大利精湛的工藝。用喬治·阿瑪尼自己的話來說就是三個黃金設計原則：一是去掉任何不必要的東西；二是注重舒適感；三是最華麗的東西實際上是最簡單的。而美國時裝設計師比爾·伯拉斯曾評價其服裝男女性別沒有截然劃分，日裝和晚裝也沒有嚴密分界，而更多的是在經典高雅和隨意浪漫之間徜徉。

提到美式極簡主義，Calvinklein（CK）就會立刻印入我們的腦海，極簡風格是CK品牌的設計理念。簡潔利落的裁剪，優雅的造型，優質的布料，大量中性色調，無多余的裝飾，也是現今的流行風潮。用他自己的話來說：“我要最純，最簡約，最時尚。”CK的設計切入點是人性中對高貴的追求，并建立在對人類共同追求的價值理念上：愛，永恒和分享的詮釋上。極簡主義在紐約甚有市場，因為這里是最商業的時裝周，最廣闊的市場，那些曼哈頓精英女高管們對盛氣凌人卻又簡約易穿的極簡風情有獨鐘。CK的服裝適合上班一族從早到晚的各種需要，既符合白領工作所需要的莊重大方，又適合街上快速行走與擠公交車的日常運動需求。實用與時尚相結合，使得CK能在美國贏得廣闊的市場。

美式簡約主義的另一位代表是唐娜·卡蘭，她將紐約獨立自由的精神融入她的設計當中，不離美式休閑風，以紐約特有的都市氣息和紐約人的生活模式為前提，其風格低調成熟，裁剪精準流暢，細節元素精致到位。她把自己的服裝語言概括為：簡化、美化日常生活，滿足人們的需要，使生活更簡易的同時又富有魅力。她認為今日的服裝最為人們重視的特性美是隨身體的活動而產生的動感，因此現代服裝最重要的是柔和與動感。與其他極簡主義設計一樣，由于極簡主義款型與廓型的簡約，她在面料的選用上鐘情于有特色紋理等高等面料。唐娜·卡蘭的服飾因為具有可搭配實用性，既適合朝九晚五的職業女性，也適合追求自我、彰顯個性的影視明星、豪門貴婦，是最成功的成衣品牌之一。

二、

在極簡主義風格大師眼里，人體所呈現的廓型是最美的廓型，故此在創作中無需再次在服裝廓型上做過多的工作，只需要關注服裝能與人體的自然協調。在廓型選用上，多數為箱型（H型），傘型，圓筒型。它們的共同特點就是自然，不刻意去修飾或者表現人的體形。

極簡主義服裝非常注重細節的處理，它追隨最原始的版型運用，相比解構主義，它的分割線是很少或者是根本不需要分割，前后共四片式是最常見的。對于褶間，省道等設計上，設計師注重“克制”原則；在口袋等零部件設計上，則以簡約大方為主。像紐扣類的則遵循“能用一顆解決問題的絕不用兩顆”的理念，以及有的時候考慮暗扣的運用。雖然極簡主義風格服裝苛求極簡，但在細節處有時也會做特意的設計，給人耳目一新的感覺。

由于極簡主義服裝結構沒有那么多糾結的變化，分割多了又容易變成解構主義，所以其款式設計以服裝的基本款為主，以西式套裝、大衣、襯衫、褲、裙的基本款為切入點來精心構思，進行適當和巧妙的設計變化。復雜繁瑣的洛可可風格在此就顯得相形見絀了。極簡主義設計師注重干練的造型，精準的結構，含蓄的材料以及簡約大方的配飾，通過減法設計手段來達到極簡的效果。這種豐富的“簡約”，需要設計師具有極強的設計概括能力、凝練能力和極高的審美素養。因為相比于做加法設計來說，減法顯得困難多了，所以時裝圈里，最后能靠極簡主義揚名一方的始終是鳳毛麟角。

極簡主義服裝遵從“簡單中見豐富，純粹中見典雅”的設計原則，但是在另一方面卻強化了對服裝制作工藝和服裝面料的要求。在服裝工藝上，極簡主義服裝憑借精湛的工藝得以展示其高檔、高雅的一面。簡潔與奢華是一對矛盾概念，要想通過極簡的設計打動消費者，賦予簡單的東西以品質和內涵，就必須通過對構成服裝的物質基礎——面料上下功夫。面料表面的肌理、成分可以在視覺上傳遞面料檔次的高低。要讓消費者心理感受上看出服裝的品質，極簡主義設計師就得非常注重材料肌理的處理和面料材料成分的構成，但像復雜的面料肌理外部的制造則排除在外。如極簡女王JilSanger自己發明了混合羊毛、天鵝絨和亞麻的面料，她作品中90%的面料都是根據設計定制的。

極簡主義服裝常用面料：夏裝上主要用較有質感的棉、雪紡、麻及混紡面料；冬裝則以結構組織各異的精紡呢絨面料為主。值得一提的是，極簡主義風格服裝彰顯的是一種理性之美，故而它也往往伴隨著中性成分，所以在經典的極簡主義服裝設計中，是完全舍棄了代表女性色彩的面料，如：蕾絲面料，花邊面料，華麗光亮的緞子面料等。

三、

配飾是一種普遍的社會藝術文化現象，是體現穿戴者品位的檢測表，同時也是對文化表征思想情感的體現。極簡主義服裝崇尚簡約，配飾方面無需用過多的額外配飾，有時甚至連包、首飾、帽子與頭飾都嫌多余。極簡主義的“極簡”有時到了偏執的地步。極簡主義飾品設計中最重要的是“意”，產品用飽含的趣味性與思想性來征服觀者，而不僅僅以奪目外形來取悅消費者。沒有奢華和璀璨，創意在極簡風中顯得格外重要。除了配飾，極簡主義設計師對模特的妝扮也有考究，他們主張素顏美，即使是化妝，也以淡妝為主，從而達到服裝和穿著者的天然相合。由于極簡主義時裝對廓型、結構的運用、材料以及工藝的把握均有極高的要求，因此從另一個角度來說，是對一名優秀設計師的試金石。因為，在一件衣服上做加法遠遠比做減法簡單，做減法還要顯得典雅兼具品質，這里面的難度可想而知。但從極簡主義服裝未來發展趨勢來看，人性更崇尚簡約、簡單、自然的高品質生活；另一方面綠色可持續發展已經成為全球共同所追求的理念，這一理念將會持續很久并且影響深遠。極簡主義服裝剛好迎合了這一環保趨勢，所以我們必須重視極簡主義服裝的設計，并不斷去創新。

［1］潘璠.極簡主義風格在生態皮革服裝設計中的應用［J］.皮革科學與工程，2016，（01）.

［2］王斯琳.服裝中的極簡主義［J］.藝術科技，2015，（07）.

［3］雷光；董璟雯.極簡主義設計風格語境下的當代藝術設計［J］.美術大觀，2015，（12）.