戲說明星史

每年北電、上戲在招考演員班時，總要變成新聞。光是報名時人山人海的陣仗，許多養眼的帥哥美女，夾雜已有身價的大小明星，這些現象都是向社會上懷有明星夢的年輕人敞開捷徑的結果。鞏俐、章子怡、姜文、姚晨、黃曉明、鄧超，都遵循同一模式出線。于是當代明星有了模式化的炮制法：先科班訓練，學成后演幾部轟動遐邇的電影電視，簽進一個大公司，最好分點股票，然后羽翼豐滿，夾帶著親近的經紀人出走或續約，自行創辦公司或工作室，成就明星企業。

美國呢，就出現專門經營明星產業鏈條的跨國財團經紀公司，如CAA、William Morris。他們一體打理，幫明星爭取最佳條件，什么出門一定得頭等艙機位，助理也要，現場要幾輛生活車，五星級酒店，從出酒店起到進酒店不能超過幾個工作小時，擁有專屬妝發等，這是我們制片最怕的鐵面機構。

在這之前，其實明星制度是依附制片制度而來。好萊塢黃金時代，五大三小片廠個個保持簽約制，明星就是他們的顏面，也是他們的員工。他們量產的電影，全由公務員似的明星擔綱。明星被片廠專業包裝，訓練他們的外表與內涵，從談吐儀態到騎馬游泳，而且往往與公司品牌形象有關。像米高梅喜歡夸口“旗下的明星多于天上的星星”，他們擅拍歌舞片，所以網羅了一批舞王舞后。而華納就因老拍強硬的社會題材電影，擁有的就是個性強悍的貝蒂·戴維斯，或銀幕硬漢鮑嘉。

好萊塢這一套早就傳進上海，只是那年代戰亂頻繁，明星制度并沒有全面開展，倒是五六十年代的時候，在香港蓬勃生根發芽。像電懋公司當年一批上海幫，很會為明星做宣傳，在自己的刊物《國際電影》上猛烈造勢，為明星分類，按號外，什么雄獅啊（喬宏），學生情人（林翠），憂郁小生（雷震），長腿姐姐（葉楓），乃至后來團體宣傳“電懋三小”等等。

與電懋對峙的邵氏公司也不遑多讓。它的機關刊物《南國電影》是當時太太小姐洗頭聊天必備資料，旗下有南國實驗劇團，培養了鄭佩佩、江青、邢慧、秦萍等青春玉女，后來更索性包裝“十二金釵”，從臺灣挖了何莉莉、林嘉等美女助陣。

臺灣的明星制度起來很晚，先有玉女張美瑤、唐寶云配合較鄉土、淳樸的影片風格。待李翰祥大舉來臺建國聯片廠，就把香港這一套帶來了。他首先也有《國聯影畫》刊物，又搭配從香港挖來的江青、汪玲，臺灣京劇和福州劇的演員鈕方雨和李登惠，加上甄選出的小美女甄珍，共同組成聲勢浩大的“國聯五鳳”。在當時臺灣逐漸轉型消費社會的環境氛圍中，成為時尚的第一個明星制度。

其中甄珍十五歲入行，先以淘氣或叛逆少女嶄露頭角，后來又以新派電影《今天不回家》《新娘與我》成為都會化的時代印記。流行抗日愛國片時，她是《英烈千秋》中的張自忠女兒，流行武俠片時，她是《落鷹峽》中的金娃，古裝片中，她是大義凜然攔轎救父的《緹縈》。但臺灣舍棄反共教條，進入電影商業時代，甄珍以楚楚可憐的神色，成了為愛情不吃不喝的夢幻佳人，開啟瓊瑤時代。《彩云飛》《心有千千結》《一簾幽夢》等等，一部部成為當年賀歲檔賣座片。待她一嫁謝賢、二嫁劉家昌后，才有林青霞繼續接棒。

一晃眼，臺灣明星時代已過四十年，那天甄珍請吃春酒。我突然想，倘若她不與謝賢離婚，沒有劉子千，也沒有謝霆鋒，還有一串王菲、張柏芝，甚至陳冠希，華人明星史跡得改寫呢！