高曉松：我走運是因為我知道放棄

王小峰

那次醉駕，真正從內里改變了他。

高曉松是校園民謠一代的重要人物之一，當年以校園民謠名義出道的人，大多數人都遠離了音樂，但是高曉松依然在從事著跟音樂有關的事情，不管他去做什么事，身份如何變化，都跟音樂緊密聯系在一起。

現在回顧當年興起的校園民謠，或多或少跟那個時代的人分泌旺盛的荷爾蒙有關，那個年代人們行為上還趨于保守，但是精神世界很活躍，風花雪月比較流行。不像現在，人們可以通過各種花樣去消耗體內的荷爾蒙。那時候，釋放荷爾蒙的方式比較單一，風花雪月可以打動很多人。高曉松是這撥人中最為典型的，他過剩的荷爾蒙成就了校園民謠。

現在已經是阿里音樂集團董事長的高曉松，在回憶那段時光的時候說：“我有時自己靜下心來想想，覺得挺有意思的，那個時代大家都老想當個壞孩子，也不知道是因為我們年輕還是比我們大的人也挺想當壞孩子，反正大家都想當壞孩子。其實大家都挺好的，人人都有一張猙獰的非要努力當壞孩子的臉，但其實內心都挺干凈、挺柔軟，溫柔的內心和猙獰的表情。這個年代大家都想當好孩子，我看這個社會上沒有人想當壞孩子。當年當壞孩子的勁兒，現在就顯得特別傻了，人家會說你有病吧?，F在臉上好像都挺好的，挺溫柔的，誰也不得罪，但是好像內心都挺猙獰的。我覺得這個區別還挺大的。但是我沒法判斷說那是因為我們年輕，還是因為那個時代確實是那樣?！?/p>

但是否是因為表里好壞的反轉，導致今天音樂環境的蕭條呢？高曉松認為這不是主要原因?！拔矣X得勁兒好像一直都有，來一批人突然寫了一批好作品，這個我覺得是老天爺決定的。我老說我寫的好作品是老天爺把著我手寫的，我寫的差作品都是我自個兒寫的。有時候不是大家不努力，大家勁兒也還在。反正年輕嘛，就想彈琴唄，現在不管是為了撩妹，還是過去我們說的戲果兒、嗅蜜，內心有釋放不完的荷爾蒙。因為我自己干這行20多年，想不出什么別的原因了。邁克爾·杰克遜沒了，他們也得等，不能馬上弄出第二個來。但是我感覺再有個兩年，可能就來了。每次大家說這回完了，結果呼地來一幫人，你也不知道這幫人從哪兒竄出來的。而且這幫人來的時候一塊來，顛兒的時候一塊顛兒，這也挺逗的。其實不光是音樂，你看文學、繪畫、電影、思想，都是來的時候諸子百家一塊來，走的時候就全走了，好像沒看到遺世獨立的大師。無論思想文化還是藝術都是抱團來，抱團走。所以我很難從工業上或者是從社會思想上去想這個事，因為你能舉出無數反例來。后來我想來想去這事就不用想了，它會來的。”

上世紀90年代初，內地流行音樂有了唱片業的雛形。不過那時候業內的人大都是在計劃經濟時代長大的，對市場經濟，尤其是唱片業缺乏了解，做起來顯然不夠專業，最終，他們經歷了一段短暫的繁榮，銷聲匿跡了。高曉松恰恰是在那個計劃經濟向市場經濟轉變的過程中出來的，他比當時主導這個行業的人晚了一代，因而有了更多比上一代人理解商業市場的優勢。高曉松說：“那個時代所謂的市場，其實還是當腕兒。特簡單，就是這人得成一個腕兒。成腕兒就好了，各種各樣的事就來了。現在已經完全不是這種思維了。成腕兒應該說不叫市場經濟，因為你在宋朝也能成為一個腕兒，柳永也能成腕兒。我們延續的還是那種特別古老的傳統，說我得成一支筆，這支筆是一個腕兒。至于怎么成腕兒也沒人知道。媒體還是以非常傳統的方式，就是有人喜歡，那就好，大家就都推一推。排行榜都特熱鬧，沒人收你錢。今天已經完全進入了渠道式的市場，真正的市場經濟。但是這些變革都是后半段的事，這產業鏈后邊總是在變。但是源頭，就是創作，我覺得好像不太以市場經濟為改變。你想想看，莫扎特時代，其實一年也能有50首好聽的歌，雖然可能總產量就500首。唱片時代，出那么多唱片，其實一年也就50首好聽的歌。今天我看Myspace曾經到過200多萬音樂人的規模，一年還是四五十首好聽的歌。可能這老天爺一年就醒過來這么幾回，所以創作這個事情，很難產業化。其實今天的所謂商業化，是在做人的生意，而不是真正在做創作的生意，因為創作沒法做生意。你不知道應該是窮的時候寫出好歌還是富的時候寫出好歌。我們給唱片公司的版權費漲得都讓你無法想象，唱片公司每年上一個星期的班就夠了，可也沒見寫出多少好歌?？墒悄阏f他窮的時候能寫出好歌，也不是，前些年盜版弄得大家苦成那樣，也沒見寫出多少好歌。我們那個年代安靜，這個是一個原因，以至于你發聲被聽得很清楚。我記得咱們小時候出門都不用戴表，你聽見下課鈴聲就知道幾點了，通常能此起彼伏同時聽到四個學校的下課鈴聲從各個方向傳過來。現在是不行了，我有一次問他們：‘你們現在中學下課都怎么下，扔手榴彈還是干嗎啊，怎么再也聽不到下課鈴聲了?！?/p>

在高曉松看來，寫出好的作品，跟是否商業無關，跟社會也無關。“我就有熱烈的荷爾蒙要釋放。所以我老是說勁兒還是一樣的，大家都有熱烈的荷爾蒙需要釋放，到那個年紀你就要用音樂表達。但是我也不認為社會成了什么樣，創作就會變成什么樣。創作可能就是特別個人化、特別獨立的事情，尤其是音樂創作。電影創作更跟時代有緊密聯系，更能反映時代。音樂創作特別個人化，好像跟時代沒什么關系。現在我回憶起我寫歌的時候，其實就是我一個人坐屋里，我并沒有覺得跟時代有什么關系。崔健也說過我，‘你好像跟時代沒關系，你就寫你自己的東西。音樂創作是一個往自己內心去摸索的東西，而不是說站在窗前往外看，說我這有三個元素你把它寫出來，我覺得大多數人不是這樣創作吧?！?/p>

老狼至今仍然能受到不同年齡段的人喜愛，很大程度上也證明了高曉松的“荷爾蒙理論”，或者說，在崔健與高曉松兩種創作維度之間，高曉松更有優勢，不因時代改變而過時。他說：“今天的孩子肯定不能理解《一無所有》這種歌。我們其實記錄的是人的成長，而不是社會的變遷。人的成長其實不會有很大的偏差，每個人都是這么成長起來的，十七八歲的時候愛得不行，到40歲的時候云淡風輕。我后來為什么寫了《萬物生》，就是到了那個年紀覺得無非就是這樣。還有一個就是那個時候可能精英意識濃厚，大學很少，那時候大學生分到一個工廠，他沒名字，全廠子的人都稱呼他‘大學生。大學里面墻又高，象牙塔又白，在里邊有一種特別精英的意識，就是我不能跟你們一樣去聽那些歌，那沒得聽了怎么辦？就自己來點這種歌吧，我覺得這可能也是一個重要的原因。為什么要寫詩呢？你在象牙塔里待著，你不寫詩干嗎呢？今天大學圍墻相當于已經沒了，人人都能上大學。所以現在的人可能也沒有那種精英意識，說我在里面，我要寫詩，我們要流傳一些你們外邊不知道的事情。外邊的人也挺好奇，說這幫人在里邊干嗎呢。”

談到自己當年的創作，高曉松說這個創作狀態跟能量密度有關?！皠撟鳡顟B是最難復盤的。我寫得不好的東西我都記得，因為我記得怎么寫不下去了，怎么擰巴，怎么湊，翻十三韻，翻到那個字的韻，然后皺著眉頭寫。但是那些被人記住的歌我都不記得怎么寫出來的了。為什么我總說是老天爺把著我的手寫的呢，我不記得是怎么寫出來的，而且也沒規則，按照技術上講，《同桌的你》簡直可笑，不僅韻上可笑，而且那最后一個字都是‘你，正常人寫詞說最好不要重復尾字，壓著韻，不重復。結果可好，我一看怎么全是這個你那個你，也不知道怎么就寫出來了。荷爾蒙充沛的時候，你就一下子都來了，也不管它是什么。所以我后來想了一個詞，這個詞可能叫‘能量密度。音樂是一種過閥值的能量密度。你能量密度要夠，要沖破那個閥值，它就來了。能量密度不夠你沖破不了閥值你就只能永遠在那兒翻十三韻，扒拉和弦，因為你不過閥值你也得寫歌啊，你就得那么寫歌了——技術性寫歌，和弦，動機，歌詞往里面填。我有幾首不錯的作品，那幾首都是突然間心里的閥被沖開了，呼呼呼地就出來了，回溯不出來是怎么回事，音樂創作的幸福就在這里。你看我電影老也搞不好，我就發現問題所在了，我是那種瞬間爆發型的，瞬間嘩一下閥值破了，然后就寫出來了。有時候我自己看《萬物生》《彼得堡遺書》，我就想我這肚子里是怎么了，但是就成這樣了，電影就不是。后來我干脆就放棄電影了，因為電影不是瞬間沖破閥值，嘩一下長達一個半小時的戲就來了，不可能，那是需要一種能量的。我認識一些導演，我覺得他們是有一種宏大得比我們的能量密度大得多的那種東西，這方面我不行。我寫歌行，寫詩我有時候也行，我是一個比較詩意的人，所以歌詞也比較詩意。寫詩偶爾能寫得好，但是再大一點，比如我有時候嘗試寫小說，也不行。一些特別好的大作家，他寫的歌詞不行，就是瞬間能量密度不夠，他寫一個長篇小說寫得特別好，但是歌詞就80個字，就感覺不行。四十不惑，我明白了這道理，小時候就不明白，覺得你能干為什么我不能干，我也能干，等過了四十之后發現，我真干不了。就是沒辦法，老天爺賞了你這碗飯，你就是干這個的。那碗飯你死活要吃去?！?/p>

高曉松是那種典型的北京侃爺，坐在那里，不管跟你熟不熟，他一張嘴，就沒你說話的份兒了。正是因為他這個特長，讓他幾乎一夜之間轉變了身份，成了網絡脫口秀明星。技多不壓身，高曉松從來不存在轉型這件事，說，也能說出個名堂來。他說：“我覺得說脫口秀這件事是典型的社會進步，你坐在那兒閑聊就有很多人看。要是在過去，像我這種手藝根本拿不上臺面，你讓我跟郭德綱比，我比他差遠了，他那個能控制舞臺，控制情緒。我得聊一大堆讓他們慢慢剪。但是過去那個東西是人家的手藝，所以我說社會進步，無論音樂還是脫口秀，就是手藝門檻降低了。我覺得互聯網和整個社會的進步，把這件事做得挺好。過去，嘴這個事這可不是開玩笑的，沒有10年以上的工夫哪能靠它吃飯啊?！瘪R東曾經說，高曉松有一顆強大的心臟，一個人對著攝像機能噴兩個小時。高曉松說：“得臉皮厚啊，北京人臉皮可厚了。而且你還得自負一點，你不能虛，你心里一虛，就完了，你必須得覺得你說得很有意思。所以好多南方人比我滿腹經綸多得多，人家讀的書，人家的思考都比我多，但是他到鏡頭前說話的時候就感覺到這個不行，因為南方人臉皮薄。咱北京人臉皮厚。你看這個說的藝術基本上都是北方人，東北人、天津人、北京人。這是我最沒想到的一件事，居然靠說話謀生，這太有意思了?！?/p>

很多人一提起高曉松，都會說，這小子太走運了，祖墳一直冒青煙?；仡櫢邥运蛇@么多年的經歷，不難發現，他每一步都趕在點上，后來這樣的條件就再也沒有了。比如他當年寫歌，寫風花雪月，出來之后，互聯網時代，人們都去表達觀點立場了，不再風花雪月，誰再去抒情，寫風花雪月，會認為你矯情；他當初醉駕出了交通事故，正撞在槍口上，被關了半年，出來后他反倒成了某汽車品牌代言，成了媒體關注的熱點，讓他游走于各類電視選秀節目上。而在他之后的藝人或公共人物，但凡有點瑕疵，一律被封殺，不得翻身。高曉松既能脫穎而出，又能化險為夷。為什么他總是能出現在正確的時間和地點抓住最好的機會呢？

“其實就是命好，有人說你都長成這樣怎么還這么走運？我就說是餡餅掉多了把臉砸成這樣的，這就是命好?！彼廾刂v是命好，實際上，在高曉松看來，他的人生哲學里有一條，該撤的時候一定撤，別勉強自己。“我有一個特質，就是知道什么時候退，不管是退學也好，關了廣告公司也好，后來宋柯還在那咬著牙堅持賣唱片，我就跑了。我有一個信念，你可能在成長過程中大部分時間不知道要什么，但是你總知道不要什么。每當我感覺到這個事要努了，我就會放棄。北京孩子常說咱別努，所以我成不了大事。你看能成大事的就是特能努，包括馬云，多能努啊。但是生活給了每個人不同的禮物吧。特別能努的時候你得努到最后云開月出才可以，要不然你就別努，努到一半這特別要命。我是堅決不努，我只要覺得這事該不要了我就不要了。努是很費精力的，因為你全力以赴這個事，你就沒有時間退一步去看看書，走一走了。所以后來因為我不努，我比別人時間多了好多。我自我感覺我的人生，最幸運的是比別人多了好多時間?？臻e的時間你哪怕跟人聊天，看看書，出去走一走也行。我也不是不想掙錢的人，但是我一想到這掙錢要付出這么大努力，又不一定能掙來，我就不去努這個事。等什么時候覺得這個事容易，我就去做了。但是我做的時候我還是挺努力的啊，我不能大言不慚地跟別人說哥們兒什么都不做。你閑著的時候能感覺到這個機會。我命好可能就是因為感覺好，你感覺到你現在應該干這個事情了。我覺得老狼也挺好，他就不去干，因為他看不準，他也不知道潮頭在哪兒。我是老能看上這個潮頭。比如說脫口秀，我當時覺得能做是因為，我清楚地意識到反正大家都是要消費我。優酷找我的時候我知道他們不是因為我能說，而是因為我剛從牢里出來，關注度比較高，那時候大家都找我，出版社讓我寫書，要把獄里的事寫出來。人家消費我說明我有點價值，那就用最簡單直接的方式把它消費了，最簡單的方式就是一人坐在那兒說。有一個很笨的方式就是，確實是有這個環境和條件，但是你要設計一個非常復雜的事情來做的時候，通常你就事倍功半。只要機會來了，就用最簡單直接的方式把這事辦了。去年初，我閑著沒事，宋柯到洛杉磯找我，跟我長談了兩天，跟我說你看看，現在音樂的機會在哪兒，咱們怎么能再沖一把。他不跟我談我都不會琢磨這事。正好前年底我到杭州開作品音樂會，我找馬云，問他要不要看看我的作品音樂會。他說：‘我不在杭州，在日本，但是我想聽聽你對音樂產業有什么想法。我就寫了幾百字給他。他說：‘你元旦來趟杭州，我要跟你談談。我就拽著宋柯，既然看好了咱們就去吧。跟老馬聊了一天這事就成了。”

機會總是會給有心人，高曉松的成功學里，幸運更像是被戲劇化了，或者說那只是他做的諸多事情過程中最戲劇的一幕，最終還是需要智商判斷的。他說：“我師父黃小茂帶我們入行的時候說：‘高曉松、老狼我教你們一個事：永遠只和第一流的合作。第一個判斷就是你是不是第一流的，你這公司也好，你這平臺也好，出版社也好，樂隊也好，如果不是第一流的，它可能成個五十步、六十步，可能得個70分，這個事就別干了。因為你一旦進入到那個循環里，你再想脫離出來往上走，是很難的。我看好多人就是退而求其次吧，其實感情也是這樣，你一旦退而求其次你就慢慢消磨了自己。其實你說第一流的平臺，第一流的公司，不也是第一流的人在做嘛。你跟他們在一起你就會明白好多事，所以你會成長。如果當時我沒有和優酷、愛奇藝這樣一流的平臺合作，沒有仔細觀察互聯網到底是什么樣，即使阿里這個機會來了我也抓不住。因為你跟他們（優酷、愛奇藝）合作，你總得看看吧，你總得調整一下吧，到底上面的人都是什么樣的，數據到底能起到什么作用，正好我又懂了點互聯網。除了跟第一流的人合作，你還得有心，你跟人合作的時候你得學習，你不能就是咱一塊干這些事就完了，你得想很多辦法，在優酷的時候我跟古永鏘聊播放器到底是個什么東西，到底有多少技術含量，這我都仔細想過。其實也不是天天有第一流的人來找我，沒人來的時候就待著唄，有人來了你是第一流的那咱們就弄一弄。”

幸運之光也不是總追著高曉松，他也有不順的時候，有時候他也窮到沒錢到處借錢，甚至把車賣掉。他說：“我不是好多人說的那樣我有一個好出身，我有什么好出身?。恐R分子家庭的孩子，我們家也沒有金磚銀磚給我啊。我待著的時候也經常窮到一分錢都沒有。在意大利，打電話給哥們兒，說‘你給訂張機票吧，我連買機票的錢都沒有了。2008年的時候最慘，根本就沒錢，樸樹借給我點錢。好在身邊總有發財的兄弟，一會兒這個上市了，送給你一點小股票，能過個一年半載，一會兒那個上市了送你一點。但是都很少，僅夠生活。到了2009年我連車都沒有，我二十二三歲都開林肯了，但是我就不會計劃，到1999年的時候我就沒車了。不過，我有一個挺好的心態，雖然沒錢，但是心氣兒在，我寧可把車抵了也不出去滿街刨活兒，因為我總還是有點手藝的嘛。在美國待著那些年，也經常苦極了，那我也不干那些亂七八糟的事。要干我就跟好萊塢干，要不然就不干。其實你說美國的華人社會，端盤子不至于，生活總還是可以的，我也不跟這個華人社會接觸。我覺得就是能忍吧，能忍你就能忍出一種直覺來。因為這東西總是公平的。如果你整天什么都不忍，你直覺也耗盡了，你能忍到哪怕每天看報紙，上網看看新聞，你慢慢也形成了挺好的一個觸覺。我覺得這個可能是命好的原因。還有一個主要原因是長得丑，命再不好那沒天理了。”

在美國的那段時間，高曉松想跟好萊塢合作，給各大制片廠、工作室寫各種各樣的東西，上門給人家講故事。人家不會給你超過半個小時的時間，高曉松就跟酒吧里的酒保練習，讓他掐時間，直到故事能在半小時內講完，才去找電影公司。那段時間的經歷，對高曉松幫助很大，他說：“結果當年那些積累，干的那些事，現在都用上了，阿里娛樂國際化的道路上結果都有了，所以我覺得那些日子挺重要的?！?/p>

過去，形容高曉松有一個詞非常恰當：少年輕狂。他狂到可以目空一切，誰也沒他牛。但是這些年，他的性格發生了明顯改變，他不再狂妄，言談話語間帶著冷靜和成熟。他說是那半年牢里的經歷讓他有了很多改變：“我覺得這個事老天安排得特別好，我特感謝這個事。年輕時你狂一狂說說也就算了，一個人到了40歲，還那樣，就不好了?！?/p>

說起因醉駕服刑，高曉松確實感觸很多：“其實我一直在想事，我不一定到那里邊想事去。我在美國也經常半個月沒人來找我，也沒活兒，我也想。但是我覺得有兩個改變，一個是我接觸到以前我確實沒有接觸過的更深入的社會。你喝酒的時候碰見過倆人，那不叫接觸，你得睡一塊才叫真接觸，大通鋪睡15個人，朝夕相處，人家是這么想問題的，就是這么生活的。而且我們屋里還有倆文盲，有個文盲有一天跟我說了一句話，我覺得說得特好，他說：‘我其實沒有罪，我出去還要偷東西。他說他唯一的罪行就是他貧窮。我說‘你字都不識，你這話說得還挺有意思。還有一個在火車站生活的人，孤兒，從小就在火車站，沒去過別的地兒。他看人特別準，進來的人他看一眼大概就知道這個人什么樣，他的本事就是成天看上下火車的人，他拿眼睛看就知道誰他一定能偷，誰著急，誰慌里慌張。這些人你接觸了之后確實改變了你很多。原來有一個很怪的思維，因為你看書，你老覺得大家都是這么思考問題，因為書里就是這么寫的嘛，后來發現不是?！?/p>

除此之外，高曉松覺得自己的情商在服刑期間獲得大大提升。過去，不管在圈子里還是在什么地方，高曉松不用在情商上下工夫，也一樣混得挺好，但是在里面，完全是另一回事?！案@些小警察、中警察、大警察打交道，你不能讓他們煩你吧，如果警察煩你，你得多倒霉啊。你開始會跟人家說：大哥，我出去以后，怎么怎么著。警察說：‘我知道自己是個小警察，我這里關的?！恋娜硕嗔?，都這么說，出去沒一個人記得我，你別給我來這個。這時候你就知道自己情商低了。人家說得很對啊，誰進來都這么跟我說啊，這兒關過房地產商、關過大官，人人都這么說你讓我抽根煙我出去之后報答你，他說我沒見誰出去還記得我。我就知道，社會不是這么來的，那就真誠點唄，你別跟人來虛頭巴腦的。在里面，有想學英文的我教英文，想識字的我教人識字，還有倆想學寫詩的，后來還把我選成頭版。警察覺得你這個人還挺好，大家也覺得你這人挺好。”

狂妄的人，有一個特點是從來不在乎別人，也不會在乎別人的看法，但是高曉松自從體會了“讓大家覺得我挺好”之后，他覺得很重要，至少在那個環境，對他的存在很重要。他說：“以前無論是上學還是在圈子里，認為你覺得我好不好根本不重要，你討厭我更好，我還不喜歡你呢，我以前是這么一個人。但是在里面，而且那不是一個月兩個月，那是很長的時間，你第一次覺得大家喜歡你這件事很重要、很好。而且你也慢慢覺得你應該是一個誠信的人，所以我答應人家的事我出來都辦了，除了有一個小孩，我答應他出來做我助理，我經紀人拼命反對，說你怎么能讓一個坐過牢的人當你助理呢。我說我還坐過牢呢，他比我坐的時間還短呢。到最后我的經紀人死活反對，他主動去找那個人，我都安排好了，給他交了學廚師課的錢，又給他租了房子，也算是履行承諾吧。其他人我答應人家的事我也都辦了，出來了跟大家還保持挺好關系。我以前從來不是這樣的人，跟老狼都沒這么肉麻過。我從小不太喜歡和人保持密切來往，不是讓人喜歡對你有什么利益，當然在里面還是重要的，你總不能讓人家揍你吧。包括警察，我們有時間還聚一下，他們說沒想到你還能記著我。我這一輩子就進去這么一回，我還不記著你？那個經歷給我一個特別大的改變，就是你應該是一個有誠信的人，是一個說完不會忘的人。我年輕的時候，沒良心到什么程度？有一次我去潭柘寺，拿氣槍打鳥，結果被人沒收，讓我回學校開了證明來取槍。開完證明去取槍，上長途汽車我就知道，是末班車。取槍過程辦了一堆手續，出來后車沒了。我從潭柘寺往回走。深更半夜，也沒有路燈，我抄近道，翻山越嶺，一直在山里走。最后在路上碰到一個特別好的農民，我說大哥你能把我帶到門頭溝鎮上嗎，那邊有夜班車能回北京。他就騎車帶著我到鎮上。我跟他說，大哥你叫什么名字告訴我，我肯定忘不了你，肯定報答你。到家的時候都早上了，我跟我媽說：‘今天碰到特好的一人，他名字叫——忘了。我以前就這么一人，當場就給忘了。我到這個歲數應該有這個改變了，不能永遠覺得自己是一個狂生，一個孩子，一個寵兒?！?

想想以后老狼再也沒機會跟高曉松爭論誰的音樂好誰的音樂差了，生活中會少了很多樂子。

高曉松比過去瘦了不少，一看就是工作壓力巨大，讓他瘦了身。現如今，他作為阿里音樂集團董事長，要接受新的時代、新的音樂市場模式的挑戰，他說：“我們為什么要推出‘阿里星球，就是因為我跟宋柯想了很久，首先這個行業應該回到配齊角色這條路上來，然后再說這個角色在今天這個時代有什么變化。阿里有一點好處，就是不急功近利，因為不需要我們給阿里掙錢，我們能給阿里掙什么錢啊。所以就是先改造行業吧，先努力把行業捋順，基本上我覺得其他的互聯網公司目前還主要集中在播放器這一段，因為如果你急功近利那你就是不掙錢你得要流量啊，播放器就是一個流量入口、用戶入口。但是我們還是想回過頭來把行業的角色配齊，在阿里星球上是全齊的角色。而且我們忍住了不自己簽藝人，就像馬云當年忍住了不開店一樣，如果當年他開了一個淘寶店，那不就成亞馬遜了么，就不是今天的阿里巴巴了。所以馬云也一直教我們說要忍住，不要看見利益就上，就是堅持做平臺，堅持服務大家，把數據留給自己，把生意讓給大家。所以我們也多次忍住了說，咱也簽幾個歌手，弄弄唱片?，F在所有唱片公司都不是我們的對手，所有的經紀公司都不是我們的對手，都是我們服務的對象，甚至騰訊愿意來入駐我們也很高興。其實就是你到了任何一個帝國型企業，你首先想到你有什么優勢，阿里的優勢就是做平臺?！?/p>

高曉松的壓力有多大？除了瘦一圈，他還常常把壓力做到夢里。“不光是阿里，凡是這種大型的公司肯定都給人很大的壓力，因為你得跟上這樣的節奏。以前做事的速度跟現在比就差了很多很多，以前說三件事成一件，剩下兩件事大家就不提了。在這里說的每一件事，都不能拿嘴胡說八道，所以有非常大的壓力。我這么一個大心臟的人，但有兩件事給我壓力特別大的時候我會做到夢里去。我每次拍電影，拍到中間我夜里夢見我到現場后沒劇本，大家都等著我說怎么辦，在夢里那個急的啊，就嚇醒了?，F在也是，我經常夢見出了很多問題，特別焦慮。但是成長特別快，只有這樣大的壓力下才會成長，逼你去想，然后你就會去問，我跟阿里其他的各位老總取經，大家都愿意幫助你。原來我對大數據是不看好的，但這次我真的領教了。我們跟全世界最大的經紀公司合作的時候，把一個人的名字輸進去，他的整個‘粉絲畫像全部出來，‘粉絲有多少、在哪兒、教育程度、收入狀況、有車沒車、開什么車、穿什么衣服……美國經紀公司也沒這東西。人家立刻說，那咱們合作吧，我們沒這東西。過去我們這些草莽，天天坐那靠老中醫號脈，我跟宋柯干這么多年了啊?，F在天翻地覆觀念的轉變，視野的開闊，我們都很興奮。其實也沒人拿著鞭子抽我們倆，但是到了這個地方，不由自主就特別投入了。我還是挺欣慰的，人一生總是要到一個地方去拼搏一陣子?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2017/01/02/slzk201616slzk20161603-2-l.jpg" style="">

因為壓力，高曉松在慢慢收縮他的個人活動時間，電影也不拍了，歌也不寫了，社會活動能不去就不去。不過，有一位大收藏家貢獻了80多萬冊明清民國時期藏書，開了一家公益圖書館，叫“雜書館”，免費向社會開放。高曉松被請去做館長，這倒是跟他的興趣合拍。至于未來的音樂環境究竟會變成什么樣，誰也說不清楚，也許有一天人們還會說，高曉松又一次很幸運地抓了一次機會。

（實習生唐瑤對本文亦有貢獻）