重新來(lái)過(guò)？——讀神小風(fēng)其人其作

臺(tái)灣　沈芳序

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重新來(lái)過(guò)？——讀神小風(fēng)其人其作

臺(tái)灣沈芳序

摘 要：本文通過(guò)對(duì)神小風(fēng)現(xiàn)實(shí)生活中幾件事情的描寫(xiě)，以及對(duì)其作品的分析，展現(xiàn)了真實(shí)自然的神小風(fēng)，在此基礎(chǔ)上指出其話語(yǔ)所透露出的一個(gè)人之于“重新來(lái)過(guò)”的企求與努力。只要更替角色，變換“戲路”，就能夠重新來(lái)過(guò)；消失如是，命名/改名亦如是。這也是神小風(fēng)作品所傳達(dá)給讀者的“生存之道”。

關(guān)鍵詞：神小風(fēng) 重新來(lái)過(guò) 生存之道

我能“認(rèn)識(shí)”神小風(fēng)（原名許俐葳，1984年生于臺(tái)灣），全是因?yàn)?009年12月10日《中國(guó)時(shí)報(bào)》第32屆“時(shí)報(bào)文學(xué)散文組評(píng)審獎(jiǎng)作品”——《親愛(ài)的林宥嘉》這篇充滿粉絲之情的散文，它讓我知道了林宥嘉這位歌手——迷幻的嗓音，沒(méi)有太多表情的臉，竟可以填滿文學(xué)少女房?jī)?nèi)滿滿的一面海報(bào)墻；在寂寞時(shí)，跨越時(shí)空限制，總是為她歌唱。

是什么樣的作者，可以將那么容易被鄙夷、遭惡戲的情感，寫(xiě)得如此理所當(dāng)然？這便是文化大學(xué)中文系文藝創(chuàng)作組畢業(yè)，曾就讀東華大學(xué)創(chuàng)作與英語(yǔ)文學(xué)研究所，名叫神小風(fēng)的年輕女孩。

她說(shuō)那是愛(ài)。定期收看林宥嘉出現(xiàn)的節(jié)目，不自覺(jué)地哼歌；剪報(bào)護(hù)貝所有相關(guān)新聞；上網(wǎng)留言與許多陌生人一起討論林宥嘉。這愛(ài)很單向，不需擔(dān)心被拒絕；這愛(ài)不孤單，有眾多一樣愛(ài)著林宥嘉的伙伴。到最后，那愛(ài)里，除了對(duì)歌手的真心外，還有被包裹在某個(gè)團(tuán)體內(nèi)的安全感。在那里，林宥嘉是最大的集合，眾生平等。誰(shuí)書(shū)讀得比較好，誰(shuí)長(zhǎng)得比較美，誰(shuí)家世突出，都被化約成“一樣”。只剩愛(ài)，與不愛(ài)。

只身在花蓮求學(xué)的女孩，需要的是這個(gè)。需要在空曠漆黑的異地里，安全且絕對(duì)地產(chǎn)生與他人的連接。所以《親愛(ài)的林宥嘉》，一點(diǎn)也不膚淺，它除了是封情信外，還是個(gè)一閃一閃的訊號(hào)，想要告訴人：“嘿，我在這里！”“請(qǐng)別辜負(fù)我。”

但這情感太重，在講究爆點(diǎn)與娛樂(lè)性的媒體里，它就只是一則“花邊新聞”。作者得獎(jiǎng)后，被安排與林宥嘉見(jiàn)面。這是另一個(gè)關(guān)于愛(ài)好寫(xiě)作的小歌迷，如何美夢(mèng)成真見(jiàn)到大明星的版本。書(shū)寫(xiě)者與被書(shū)寫(xiě)者在圣誕節(jié)，被安排在“相見(jiàn)歡”見(jiàn)面。這里面的真實(shí)很稀薄，兩方都是被支配者。單向的愛(ài)，一旦破除了安全距離，就不再是愛(ài)。

作者在那樣的場(chǎng)合里，看見(jiàn)了現(xiàn)實(shí)，那不再只是孤獨(dú)生活里的一扇觀景窗，而是整個(gè)不由人做主，不停推著人演戲的大世界。所以當(dāng)神小風(fēng)后續(xù)寫(xiě)下《大象舞臺(tái)》時(shí)，她才真的完成了這份“愛(ài)”，借由“不再愛(ài)”去體會(huì)“愛(ài)過(guò)”這件事。所以她寫(xiě)道：“愛(ài)并不遵守質(zhì)量守恒原理，無(wú)法等價(jià)交換，有借有還；它會(huì)消失，會(huì)淡去，會(huì)腐朽，會(huì)改變（如果有人說(shuō)他永遠(yuǎn)愛(ài)一個(gè)人，那個(gè)愛(ài)其實(shí)是不值得相信的），但正因?yàn)閻?ài)就是這么難以確認(rèn)的東西，才這么珍貴。”

也請(qǐng)讀者不妨試著自問(wèn)：“你最想被看見(jiàn)的是難堪或榮耀？而如果你的生活里充斥不堪，你是否會(huì)自卑且恨著？你會(huì)將自己包裹得更密實(shí)，不讓人看出一絲端倪，還是嘗試掀開(kāi)自己？”神小風(fēng)選擇了后者，在她的散文集《百分之九十八的平庸少女》里，她標(biāo)舉出百分之九十八的多數(shù)與百分之二的少數(shù)對(duì)比。

多數(shù)可以是平庸，可以是被發(fā)好人卡的那個(gè)沒(méi)有面目的任何人。因?yàn)槭前俜种攀耍韵胍蔀槿酥旋堷P的百分之二。

在咖啡館里，羨慕出國(guó)深造、名校畢業(yè)的某某某，這些人的“游刃有余”讓人嫉妒，讓人眼紅，讓人卑微。雖然都喝一杯百來(lái)元的咖啡，自己還是清清楚楚地知道“不一樣”。或許，真正叫人難受的不是不一樣，而是在那個(gè)比較好的世界里，自己看得出/認(rèn)為自己是贗品這件事，才叫人難受。

如果，可以平庸到徹底，并且甘心平庸，就好了！

大抵神小風(fēng)在寫(xiě)的是這樣的事。

那些日常小惡，上不了臺(tái)面的事。

連女性的胸衣都可以成為戰(zhàn)場(chǎng)。

外面的人說(shuō)的Bra、內(nèi)衣、胸罩，在神小風(fēng)的家教里叫“吊橋”。顫顫巍巍的兩端，是對(duì)自我身體認(rèn)知的貧瘠，稍不留神，大概就要萬(wàn)劫不復(fù)。在菜場(chǎng)里三件一百的“吊橋”，無(wú)鋼圈且老土，怎樣都和花樣多變的名牌內(nèi)衣不一樣。神小風(fēng)再一次在女性集體的養(yǎng)成里，顯得格格不入。那樣的別扭，那樣的難堪，在雨后薄制服現(xiàn)形的女體內(nèi)衣群，在男友帶著去買(mǎi)胸衣的試穿間里。

為什么會(huì)不一樣呢？因?yàn)閶寢屢彩沁@樣穿著，像是復(fù)寫(xiě)一次又一次的匱乏，神小風(fēng)成了不想成為的模樣。

閱讀神小風(fēng)的《吊橋少女》時(shí)，我也憶起一件尷尬的事。那是發(fā)生在“國(guó)中時(shí)期”，有天班上好友，同時(shí)也總是全校前三名的牡羊座女孩E，嚴(yán)肅地同我說(shuō)：“今天我跟你回家，找你母親談?wù)劇！鄙岛鹾醯奈乙矝](méi)多想，就領(lǐng)著死黨返家。E一見(jiàn)到我的母親，劈頭就說(shuō)：“沈媽媽?zhuān)瑒e再給你女兒穿運(yùn)動(dòng)內(nèi)衣了，我們都是大人了，要穿有鋼圈的、真正的內(nèi)衣。”我到現(xiàn)在都覺(jué)得，“解救”我的不是王子，而是這個(gè)超莫名其妙的朋友E。

好像在這件事發(fā)生前，我都是個(gè)小孩。日后，我曾無(wú)比納悶：“為什么自己居然毫無(wú)知覺(jué)！”當(dāng)我尚幼稚地對(duì)自身變化一點(diǎn)都未察覺(jué)時(shí)，好友E已然成為一個(gè)真正的“女人”了。當(dāng)下，覺(jué)得在某種人生的競(jìng)技場(chǎng)上敗下，也對(duì)我們母女當(dāng)時(shí)的后知后覺(jué)，感到張皇。

這種與正常人時(shí)間感和存在感的落差，可能近似于神小風(fēng)在訪談中提及的想要探索他者“轉(zhuǎn)大人”之過(guò)程。那種如何好好一個(gè)步驟一個(gè)步驟，走上人生的康莊大道，是難以想象的事。歧出的、過(guò)分不專(zhuān)注的（或過(guò)分專(zhuān)注于不用專(zhuān)注的事物），反而比較像“我們的”生活基調(diào)。

關(guān)于鋼圈內(nèi)衣的記憶，在多年后，我讀神小風(fēng)的《吊橋少女》時(shí)被召喚出來(lái)。她的文章，引人共鳴的，不是漂亮、形而上的大主題卻是這些微小甚至有些恥感的“小東西”。

家境，也是作者另一項(xiàng)自我揭露的事。在家托育小孩的母親，與擔(dān)任銀行行員的父親，謹(jǐn)守本分的天性，形成了以下三條家訓(xùn)：“一、上超市絕對(duì)自備購(gòu)物袋。二、全聯(lián)能買(mǎi)到的東西，絕不去7-11。三、外出旅游住飯店，離開(kāi)前務(wù)必搜刮一空，連茶包都不放過(guò)。”因此菜市場(chǎng)、地?cái)偤褪痰晔恰案F小孩”的天堂，那里有三件一百的“吊橋”，有英文字母拼錯(cuò)，顛倒的“NAKE”“adibas”……山寨的用品，蔓延到作者對(duì)于真假辨明的堅(jiān)持：“自己是假的，別人是真的。”一次又一次，確認(rèn)無(wú)誤。

神小風(fēng)在三本小說(shuō)與一本散文集中一一清點(diǎn)造成生命痛感的小突起。

處女作《背對(duì)背活下去》，在范音音與黃崇的分手故事主軸里，離開(kāi)者黃崇像個(gè)幽靈，不停地在女主角自我辯證、再三核對(duì)“他為何離去”時(shí)“現(xiàn)身”，永遠(yuǎn)不是一個(gè)完整的人，而是一塊塊被拼出來(lái)的片段印象。終了，讀者方才恍然大悟，從全書(shū)起首第一句話“我傷到他了”始，神小風(fēng)就沿途撒下面包屑，將這出看似驀然停止的愛(ài)情戲，寫(xiě)成了令人悚然的恐怖劇。

有趣的是，在吉本芭娜娜著名的療傷文學(xué)《廚房》中，女主角櫻井御影認(rèn)為，廚房是世上最叫她安心的所在。但于神小風(fēng)《背對(duì)背活下去》里，她兩次提及《廚房》，廚房卻被營(yíng)造出安靜寂寞的氛圍，甚至成了謀殺外遇男友的實(shí)踐場(chǎng)所。如此安排，就像是有著同樣臉孔，性格卻截然不同的雙胞胎。神小風(fēng)借由自己的方式、自己的作品，“呼應(yīng)”了《廚房》。

但我以為這本書(shū)讓人激賞的，主要在幾個(gè)配角的部分。范音音與香水的女性情誼，兩人“是會(huì)互相檢查彼此有沒(méi)有乳房硬塊的那種死黨”，卻又愛(ài)著同一個(gè)男人（黃崇），彼此競(jìng)爭(zhēng)著、恨著、折磨著。

香水的人物形象塑造得非常有個(gè)性。她是個(gè)追求專(zhuān)屬于自己愛(ài)戀眼神的女人，她對(duì)全心全意專(zhuān)注眼神的偏執(zhí)，讓她甘為一個(gè)老畫(huà)家當(dāng)裸體模特兒。不為金錢(qián)，只為尋求心底的愉悅。不愛(ài)香水的老人，除了作畫(huà)外，半閉的眼睛像是瞎了般，對(duì)什么都不感興趣。但他作畫(huà)時(shí)，那聲“脫掉”，像是句點(diǎn)石成金的咒語(yǔ)。對(duì)于老人來(lái)說(shuō)，是開(kāi)啟眼睛的咒語(yǔ)；對(duì)于香水來(lái)說(shuō)，是開(kāi)啟愉悅的咒語(yǔ)。

關(guān)于“脫掉”這個(gè)命令詞，米蘭·昆德拉在《生命中不能承受之輕》里也有相關(guān)的演繹。托馬斯利用這個(gè)帶有距離的命令，使被命令者（眾多女子）保持著一種性愛(ài)前的短暫狂野。到了神小風(fēng)筆下的香水如此說(shuō)：“她愛(ài)極了，她就是要這種視線，這種火熱得灼人的視線，全身所有包括毛細(xì)孔的注意力，都在她身上，這是她需要的！”

香水真正要的，是成為某個(gè)人的神、女王，獨(dú)一無(wú)二，哪怕只有幾個(gè)小時(shí)的作畫(huà)時(shí)間也好。神小風(fēng)借由香水這個(gè)重新替自己命名的女子（緣由是懷念身上總有淡淡香水味，已然拋棄她們母女的父親），發(fā)了段關(guān)于原始男女在洞穴內(nèi)交配的詩(shī)意揣想：“女人想過(guò)嗎？期待過(guò)誰(shuí)走進(jìn)自己的洞穴嗎？是那個(gè)總在農(nóng)忙時(shí)幫她一把的男人，還是她自幼偷偷窺視過(guò)的對(duì)象？在黑暗中只有喘息聲，女人是否會(huì)悄悄伸出手來(lái)，撫摸男人的眉眼？”答案是：“香水相信有的，男人或許沒(méi)有，那些裝滿精蟲(chóng)的腦袋比女人鈍多了，當(dāng)男人只有性欲跟食欲的時(shí)候，女人已經(jīng)懂得愛(ài)情的欲望了。”有趣的是，如果文本中的互文性的確存在，小說(shuō)里虛構(gòu)的香水也會(huì)變老，兩年后（2010年），作家朱天心的《初夏荷花時(shí)期的愛(ài)情》，香水所思考的問(wèn)題，仿若“借尸還魂”，發(fā)展出更具體的演繹版本：

老女人抱怨：你們永遠(yuǎn)弄不清，我們終生要的是感情，不論以何種形式呈現(xiàn)，是令人害怕、羞答答、期待、享樂(lè)的性愛(ài)，或僅僅是一種注目、瞬息不離的注目……

老女人祖先，花了好幾萬(wàn)年時(shí)日，把自己的排卵期、經(jīng)期，隱藏得好好的（不像其他靈長(zhǎng)類(lèi)動(dòng)情發(fā)紅好不雅也好害羞），男人們、雄性們因不察何時(shí)排卵，為求確認(rèn)是自己的種，只好一次交配不夠，兩次、三次……終夜守你身邊，眠夢(mèng)中也握牢你腳踝，醒時(shí)交配，日日交配（果真如你年輕時(shí)以為、想象的婚姻人之夜晚），直至你腹部隆起。這段期間尚不能松懈他去，務(wù)必再確認(rèn)沒(méi)有其他雄性介入混種，并像你看過(guò)的公獅撲殺不是自己的仔獅。

如此他必須留守你身邊，甘心幫你覓食打獵，把他的后代撫育至能獨(dú)立行走離你胸懷。女祖先想辦法隱藏發(fā)情排卵，以便誘使男人待久些，為你服務(wù)，無(wú)論再交配的享樂(lè)或喂飽你保護(hù)你。

你們并不只要發(fā)情交配期的癡狂，你們更喜歡排卵期之外（或不再排卵了）的默默守候。

這與數(shù)萬(wàn)年之后的你們對(duì)男人的要求沒(méi)啥差別，也許，你該甘心了，你不排卵好些年了，男人也在你身畔待了十倍于女祖先時(shí)代的平均四年，你比她們已占了十倍的便宜，究竟你要抱怨什么？

（朱天心：《初夏荷花時(shí)期的愛(ài)情》，臺(tái)灣《INK印刻文學(xué)》2010年版，第145—146頁(yè)）

而互文性，也出現(xiàn)在《消失打看》里。這本打上“神小風(fēng)著”的小說(shuō)，在作家的認(rèn)知里，其實(shí)并不算是自己的作品。導(dǎo)演陳宏一，編劇烏奴奴、夏佩爾、林富靖的原創(chuàng)劇本，找來(lái)對(duì)于劇情并未實(shí)際參與討論的神小風(fēng)落實(shí)“小說(shuō)化”劇本這件事。作家認(rèn)為此書(shū)至多只能算是自己的“第二次再創(chuàng)作”，并不真正屬于神小風(fēng)的作品。但這部神小風(fēng)并未介入想法的電影創(chuàng)本，基調(diào)竟與《背對(duì)背活下去》有著人物設(shè)定上的雷同。《消失打看》中的Vicky與Dog，仿若是《背對(duì)背活下去》中的范音音與黃崇。這樣的巧合（或影響），是在閱讀神小風(fēng)書(shū)寫(xiě)時(shí)，不斷產(chǎn)出的閱讀趣味。

《背對(duì)背活下去》中，還有個(gè)高中教師JJ讓我掛念。他不勝任這份教職，只想得過(guò)且過(guò)地活下去，“不想理會(huì)外面到底是怎樣了”，直至為情打破玻璃受傷，最后自殺身亡的女學(xué)生張舒涵出現(xiàn)。因?yàn)殄e(cuò)過(guò)了張舒涵的求救電話，JJ間接造成了她的死去。或許JJ和張舒涵曾有可能正視著彼此活下去的，但因?yàn)閹讉€(gè)在關(guān)鍵時(shí)刻發(fā)生的巧合，JJ終究背對(duì)了學(xué)生，繼續(xù)活了下來(lái)。戀人（范音音與黃崇）背對(duì)著生活，師生（JJ與張舒涵）背對(duì)著生活，朋友（范音音與香水）也背對(duì)著生活。

《背對(duì)背活下去》還可清楚地看見(jiàn)神小風(fēng)日后創(chuàng)作的影子，這部小說(shuō)或許也像是作家第一次創(chuàng)作的雛形。第二部小說(shuō)《少女核》除了沿用《背對(duì)背活下去》中的人物張舒婷、張舒涵姊妹姓名，作者還將兩人從第一本書(shū)中的配角，“扶正”為第二本書(shū)中的主角。一樣的姊妹，一樣的姓名。之于上一個(gè)自殺成功的妹妹張舒涵，在第二本著作中，神小風(fēng)設(shè)定了姐姐張舒婷做作樣子的假自殺情節(jié)。當(dāng)然還有在《背對(duì)背活下去》中的Friendshit酒吧和酒保，到了《少女核》中，“進(jìn)化”成更虛幻的二手書(shū)店與帶有救贖意味的書(shū)店老板于夏。關(guān)于神小風(fēng)筆下的這間酒吧與二手書(shū)店，乃至在這兩個(gè)空間穿插的人物與對(duì)話，都有種淡淡的村上春樹(shù)式氛圍，感覺(jué)像是獨(dú)立于另個(gè)時(shí)空的場(chǎng)域，正好為主角圈出一個(gè)相對(duì)安全，讓人可以歇會(huì)兒與喘息的落腳處。

在與神小風(fēng)訪談的過(guò)程中，其實(shí)我印象特別深刻的，是她自陳在團(tuán)體中，有時(shí)會(huì)努力扮演一個(gè)（假）角色的事。作家如此言說(shuō)后，我常想起她在《少女核》里有這樣一段姐姐張舒婷所說(shuō)的話：

如果可以，我愿意這么一直繼續(xù)說(shuō)下去，一點(diǎn)也不困難的，再也沒(méi)有比創(chuàng)造自己的世界，還要更快樂(lè)的事情了。

如果朋友A是一個(gè)善良的人，聊天時(shí)我就會(huì)說(shuō)，其實(shí)我從小父母雙亡被姑姑領(lǐng)養(yǎng)，但是因?yàn)楣霉眉依镉形鍌€(gè)小孩，所以我得自己賺生活費(fèi)，除了平常上課以外一天還兼四份打工，有的時(shí)候還會(huì)體力不支昏倒被送去醫(yī)院打營(yíng)養(yǎng)針。通常聽(tīng)到這里，朋友A就會(huì)露出悲傷的表情握住我的手。但其實(shí)A也不一定是那么真心的，只是因?yàn)樗卯?dāng)一個(gè)善良的人，同情我可憐我便可表示她有多么善良，但光是這些善意，對(duì)我來(lái)說(shuō)就夠了。

換成朋友B，如果她是個(gè)女性主義者，我就告訴她我曾經(jīng)被父親強(qiáng)暴過(guò)，男友因?yàn)橹牢疫@樣骯臟的身體而不要我，但是我一點(diǎn)也不覺(jué)得自己臟，反而還不斷找尋能夠接受我的人，我很堅(jiān)強(qiáng)的喔，沒(méi)什么好隱瞞的，這個(gè)時(shí)候B會(huì)過(guò)來(lái)緊緊抱住我說(shuō)：天啊，你真是勇敢，讓我們一起為維護(hù)女性權(quán)益而奮斗吧。

如果朋友C是個(gè)淫蕩的夜店咖，我就會(huì)表示對(duì)嗑藥搞三P這種事情完全可以接受，沒(méi)什么大不了。如果朋友D腦袋里面只有念書(shū)考試這幾個(gè)字，我就會(huì)對(duì)他說(shuō)：人一定要認(rèn)真才會(huì)有美好的未來(lái)，為自己的前途奮斗是件非常棒的事情……不管是ABCD，我都會(huì)對(duì)他們的個(gè)性表現(xiàn)出莫大的興趣，他們都會(huì)覺(jué)得我是他們那一伙的，都會(huì)愿意跟我做朋友。

我終于不再寂寞、不再孤單、不再害怕，任何渴望的事情都會(huì)成為真實(shí)，仿佛從里到外變得溫柔善良起來(lái)。

（神小風(fēng)：《少女核》，臺(tái)北市寶瓶文化2010年版，第190—191頁(yè)）

我看見(jiàn)的，我想到的，倒不全然指涉虛偽的、說(shuō)謊的事；我認(rèn)為，這些話語(yǔ)其實(shí)也透露出一個(gè)人之于“重新來(lái)過(guò)”的企求與努力。只要更替角色，變換“戲路”，就能夠重新來(lái)過(guò)；消失如是，命名/改名亦如是。這是神小風(fēng)作品里，我所瞥見(jiàn)的“生存之道”。

而其實(shí)在翻看《百分之九十八的平庸少女》時(shí)，我也總會(huì)想起張愛(ài)玲的那篇《我的天才夢(mèng)》。不會(huì)削蘋(píng)果，努力學(xué)習(xí)才能自己縫補(bǔ)襪子，之于已住了兩年的房間，電鈴安在哪還茫茫然的。怕人，怕上理發(fā)店，連試穿衣服都怕的“廢物”（張氏如此自稱）張愛(ài)玲，應(yīng)該也在“轉(zhuǎn)大人”的途中迷了路，但她終究還是成了“天才”。

所以既然懷抱著對(duì)重來(lái)的渴求，既然擁有擴(kuò)展、更換“戲路”的現(xiàn)實(shí)考慮，平庸少女當(dāng)然也能變身成天才。你說(shuō)：“這是假的？”我想問(wèn)你：“這世上，又有什么是永恒不變的真呢？”

作 者：沈芳序，臺(tái)灣靜宜大學(xué)閱讀書(shū)寫(xiě)創(chuàng)意研發(fā)中心助理教授。

編 輯：張玲玲 sdzll0803@163.com

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