回歸之后

李亦

楊楓曾出版過一本圖文集，叫《村路帶我回家》。那是一本記憶之書，是游子思鄉(xiāng)的夢游解析，是自我編程的歲月虛構(gòu)，從學(xué)術(shù)的角度看則是對歷史和自然的回眸。它讓我們透過漫漫時光觸摸到靈犀彌漫的個個瞬間。

這本銳氣十足的畫作文集顯現(xiàn)了楊楓的藝術(shù)格局，由此看出楊楓對創(chuàng)作道路的明晰規(guī)劃和價值取向。那時，楊楓的創(chuàng)作才剛剛跳出學(xué)堂規(guī)范化的束縛，但他一下子就找到了經(jīng)典之路，那也是中國畫的必由之路，是詩、樂、舞、禪浸潤其中的東方繪畫大法。在這樣的藝術(shù)思想牽引下，楊楓的創(chuàng)作從一開始就避免了單薄和膚淺，力透紙背的渾厚以及探幽入微的深邃都為他那個年齡的畫家少見。

近代中國繪畫，不可避免地受到了西洋繪畫的影響，中國畫的獨(dú)立性越來越不完整，宣紙上的黑白線條總露西畫油彩的筆法，一個中國當(dāng)代畫家更是難以避免西洋繪畫理念的牽拉，但無論你有怎樣的繪畫實踐，其藝道和成色都要有中國畫技的最后驗證。

楊楓畢業(yè)于現(xiàn)代的藝術(shù)學(xué)院，對西畫自然有過系統(tǒng)的理論學(xué)習(xí)和繪畫實踐，按理他極有可能沿著西畫的道路走下去，但他很快就把西畫當(dāng)成了參照系。《村路帶我回家》是一次有意識的回歸，其中的堅定和匆忙顯而易見。一條長長的村路帶楊楓回來了，他回到了既樸實又怪誕的東方精神世界，回到了自己熟悉的生活。

回歸后的那些畫作很容易被貼上現(xiàn)實主義標(biāo)簽……