淺析《孔雀東南飛》敘事結(jié)構(gòu)特點

摘 要：本文試從《孔雀東南飛》的敘事結(jié)構(gòu)入手，深入分析歸納其特點，以更加全面的體會作品的藝術(shù)魅力并為我們的文藝創(chuàng)作提供借鑒。

關(guān)鍵詞：敘事結(jié)構(gòu)；雙線；呼應(yīng)；詳略得當(dāng)

[中圖分類號]：I206 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-30-0-01

一、前言

《孔雀東南飛》選自南朝徐陵所編《玉臺新詠》，是我國古代文學(xué)史上最早的一首長篇敘事詩， 共有357 句，1785 字，也是我國古代最優(yōu)秀的民間敘事詩，被贊為“古今第一首長詩”。《孔雀東南飛》不但代表了漢代五言詩的最高成就，而且在中國敘事詩發(fā)展中起到了承上啟下的關(guān)鍵作用，其人物形象塑造光芒萬丈，影響深遠，但其實作品的敘事結(jié)構(gòu)也很有特點，主要有以下三方面。

二、敘事結(jié)構(gòu)特點

（一）雙線交織的情節(jié)組織

詩篇通過兩條線索的交替發(fā)展，將矛盾不斷推向前進，使人物性格不斷豐富，主題不斷深化。詩篇的全部敘事是以焦仲卿、劉蘭芝與封建家長的矛盾、沖突和他們兩人間的感情糾葛組織起來的。這兩條線交替發(fā)展，使詩篇的結(jié)構(gòu)顯得非常嚴(yán)整。其中占主導(dǎo)地位的是焦仲卿劉蘭芝與焦母劉兄的尖銳矛盾這條線索，在文中共有四次沖突：第一次，在焦仲卿求母親一段，通過焦仲卿與母親的對話表現(xiàn)出焦母對兒媳劉蘭芝強烈不滿，焦母認為劉蘭芝“此婦無禮節(jié)，舉動自專由。”由此揭示了矛盾。第二次，在劉蘭芝上堂辭別婆婆一段，通過劉蘭芝在堂上拜別婆婆囑咐小姑的真切言語表現(xiàn)了女主人公的有情有義和焦母的蠻橫無理。第三次，劉蘭芝回家后一再推辭縣令太守的提親，堅守和焦仲卿的約定。突出表現(xiàn)了劉蘭芝的堅貞品格和其兄的唯利是圖。第四次，焦仲卿拜別母親，“兒今日冥冥，令母在后單。故作不良計，勿復(fù)怨鬼神！”已然下定決心與心愛的人共赴黃泉，而焦母卻勸導(dǎo)兒子另娶，這段精彩的人物對話表現(xiàn)出焦仲卿的重情重義和焦母的蠻橫頑固。這四次沖突貫穿全文很好地把情節(jié)組織了起來。

詩篇的另一條線索是劉蘭芝與焦仲卿的感情糾葛。詩篇一開始便交代了人物間的關(guān)系。蘭芝對仲卿，可說是怨其家而愛其人。她信賴地向仲卿訴說了所受的虐待：“雞鳴入機織，夜夜不得息。三日斷五匹，大人故嫌遲。非為織作遲，君家婦難為！”，怨憤地提出：“徒留無所施。便可白公姥，及時相遣歸”的建議。一個尖銳的家庭矛盾便擺在了仲卿的面前。在這之后，詩篇安排了三段，即三個離別的情節(jié)，表現(xiàn)了兩人間感情的糾葛。第一次，在焦仲卿替妻子求情：“ 兒已薄祿相，幸復(fù)得此婦。”“今若遣此婦，終老不復(fù)取！”但焦母：“槌床便大怒”斷然拒絕，仲卿回房與妻子話別。通過兩位主人公的對話表現(xiàn)出了劉蘭芝對丈夫的懦弱似有抱怨但終歸是愛的復(fù)雜感情。第二次，在焦仲卿和劉蘭芝大道口離別，通過主人公同車、耳語、發(fā)誓等一系列動作語言表現(xiàn)出兩人之間真摯的愛情。第三次，在劉蘭芝被兄長逼婚與焦仲卿最后訣別。焦仲卿劉蘭芝兩人由抱怨而相互諒解并最終相約殉情：“黃泉下相見，勿違今日言！”，兩人的對話表現(xiàn)出他們以死來反抗世俗壓力和捍衛(wèi)真摯愛情的決心。

詩篇通過這兩條線索的交替發(fā)展，將矛盾不斷推向前進，使人物性格不斷豐富，主題不斷深化。

（二）前后呼應(yīng)的細密結(jié)構(gòu)

詩篇中許多處采用前后呼應(yīng)的手法，如開頭“孔雀東南飛，五里一徘徊。”如此以比興開篇，借物喻人。結(jié)尾處“枝枝相覆蓋，葉葉相交通。中有雙飛鳥，自名為鴛鴦，仰頭相向鳴，夜夜達五更。”同樣用比興，前后遙相呼應(yīng)。再如詩中蘭芝被遣歸家，與焦仲卿在大道口離別時相互發(fā)誓說：“君當(dāng)作磐石，妾當(dāng)作蒲葦，蒲葦紉如絲，磐石無轉(zhuǎn)移。”后來仲卿聽聞妻子被逼要再嫁，趕來相會時仍引當(dāng)初兩人磐石蒲葦?shù)氖难载?zé)問妻子，這又是前后呼應(yīng)手法的妙用，很好的突出了焦仲卿與劉蘭芝感情的堅貞。

《采菽堂古詩選》曾指出：“凡長篇不可不頻頻照應(yīng)，不則散漫。篇中如十三織素云云、磐石蒲葦云云，皆是照應(yīng)法。然用之渾然，初無形跡故佳。乃神化于法度者。”

（三）詳略得當(dāng)?shù)臄⑹掳才?/p>

開篇即于蘭芝感慨的話語中，揭示了矛盾：“十七為君婦，心中常苦悲。”不過多敘述細節(jié)直指焦母對兒媳百般刁難，使故事情節(jié)開篇迅速進入正題，調(diào)動起讀者的閱讀興趣，節(jié)省筆墨。這樣“開門見山”式的敘事方式在我國古代詩歌作品中確是獨樹一幟的創(chuàng)新，得到了歷來無數(shù)學(xué)者大家的一致贊嘆如清代詩評家沈德潛在《古詩源》中評道：“作詩貴剪裁。入手若敘兩家家勢，末段若敘兩家如何悲慟，豈不冗漫拖沓？”。同時，文中重要情節(jié)往往不惜筆墨鋪陳詳寫，如蘭芝被遣歸家前的梳妝：“雞鳴外欲曙，新婦起嚴(yán)妝。……纖纖作細步，精妙世無雙。”極是詳盡，這樣才能突出蘭芝的樣貌標(biāo)致更突出了對婆婆蠻橫無理的抗議和示威。

三、小結(jié)

這首詩千百年來被文人學(xué)者所稱道，其原因不僅是故事悲情而感人，更因詩中精妙的藝術(shù)手法。本文通過淺析作品敘事結(jié)構(gòu)特點，再次全面體會其藝術(shù)魅力，并為我們的藝術(shù)創(chuàng)作提供借鑒。

參考文獻：

[1]《采菽堂古詩選》陳祚明、李金松 上海古籍出版社 （2008-12出版）.

[2]《古詩源》沈德潛 上海古籍出版社（2000- 7出版）.

[3]《漢魏六朝詩鑒賞辭典》朱大剛 上海辭書出版社（1992年出版）.