淺析吳宇森電影中關于人物關系的處理

摘 要：記得一位導師曾經這樣說：電影的本質即是戲。這里的“戲”便是電影的內容。內容，在我的理解是靠人物關系展現出來的。當今電影產業的發展，在市場等諸多因素的約束下，更多地注重于感官視聽效果這一大背景下，一些關于電影本質的東西正在慢慢流失。但是吳宇森導演的電影卻好像是一種另類“另類”，他的電影在滿足觀眾感官需求（暴力美學）的同時，其電影本身的情節內涵更是讓人拍案叫絕，代表性的作品比如他早期的《英雄本色》和好萊塢階段讓眾多影迷百看不厭的《碟中諜2》、《變臉》。

關鍵詞：吳宇森；電影內涵；人物關系；觀眾心理

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-30--01

一、吳宇森導演的執導理念和作品風格

真正的導演，他的作品中的每一個人物都會是活生生的，有血有肉的。所以，他能創作出有血有肉的作品。

吳宇森從小家境貧寒，但是他從小就酷愛電影，中學時代經常逃課用并不充裕的零花錢看電影。他喜歡好萊塢的黑幫片，西部片。吳宇森崇尚俠客精神、注重藝術美感，這種性格特質反映在他的電影中，便成為舍生取義、肝膽相照的浪漫情懷，以及充滿音樂感、如詩如歌的浪漫動作場面。這便是吳宇森導演作品的風格。

二、吳宇森對影片人物關系處理起到的具體效果

吳宇森作品中多用雙主角或多主角，這也是香港時期作品的一大特點，連上重要配角，足可以拉出一個陣容浩蕩豪情沖天的男性銀幕群像。吳在香港時期作品的多主角關系往往十分復雜、敵友兼備，但無論情勢如何迫人，矛盾如何激烈，卻更多是英雄間的惺惺相惜和壯士之間的萬丈豪情。比如在《英雄本色》中豪哥和小馬，通過劇情的穿插，吳導演細膩的把握拿捏兩角色的關系，讓觀眾感覺到這兩個人好像仿佛一個男人的兩面，一方面忍耐著來自生活、家庭、社會的壓力，一方面卻有著難以壓抑的萬丈豪情，似乎每一個觀眾都可以在這一對關系中找到自己的痕跡，所以難怪有著如此激蕩人心的動人力量；吳宇森導演沒有放過這其中的任何一種。正是由于對各種人物關系的細膩表述，才真正襯托出影片的最終的善與惡的爭斗。這部片子的成功與吳宇森導演對各種人物關系的細致把握密不可分。

三、對吳宇森導演對人物關系處理手法的整理

1、根據人們的心理變化和普遍價值觀，在特定目的下對特定鏡頭進行特寫：比如在《英雄本色》中，為了充分體現宋子豪與小馬的兄弟情義，吳宇森導演特意對兩人落魄后首次在街頭的見面拍的極其深刻與落魄，體現了大眾普遍的患難見真情的價值觀，使觀眾情不自禁地被片中兩人的兄弟情義感動。

2、用次要人物關系的特寫推動主要人物關系的表述：以《英雄本色》為例，子豪與弟弟子杰的矛盾屬于全片的次要人物關系，但正是對這一次要人物關系的刻畫，使子豪與小馬的兄弟情義更深刻的凸顯出來。同時，也向觀眾展現了一種夾雜在親情與友情中的無奈、為難。

3、通過心理暗示，將所要刻畫的人物關系以一種潛在思維的方式傳達給觀眾：如《變臉》中，凱斯特羅伊與亞瑟相互換臉之后，各自盯著鏡子看“自己”，同時也是看對方。這實際上是一種心理暗示，使觀眾在潛意識中體會到兩人勢不兩立，卻又彼此無法脫離羈絆的這種人物關系。

4、抓生活細節的點滴，使電影的某一段情節回歸現實，易于被觀眾接受，進而使觀眾理解所要表達的人物關系：《風語者》中，印第安土著人起先在晚上吹印第安笛子，遭到美國士兵的嘲笑與辱罵，但士兵們卻漸漸的因為對戰爭的懼怕和內心的孤獨接受了這祥和的笛音。進而接受了印第安土著人。最后，為他們犧牲了自己的生命。這一對人物關系的變化，吳宇森導演正是通過對生活點滴的刻畫呈現給觀眾的。

四、研究成果的實際操作應用之我見

1、筆者希望，新一代的導演們注重對吳宇森導演作品的研究，尤其是在人物刻畫方面，上面的總結可以作為參考。在研究過程中，在頭腦中虛擬出一個真實場景，即：在頭腦中列舉各種不同的實例，來應用從吳宇森導演的作品中得出的具體關于人物關系處理的結論。

2、在實際執導某一部作品時，刻意的把精力分出一些在人物關系刻畫上，實驗性的根據已知理論進行實際操作。根據其相應結果對已知理論做出指導，是理論得以完善，使理論蛻變成自己的基本能力或基本技能。

3、注重經驗的交流，人物關系處理是一門大學問，新生代的導演要側重于彼此經驗的交流以及與資深導演的學習。

4、以開放的眼光來看待現代文化和電影藝術的轉型，即：電影產業化與科技化是歷史的潮流，不可阻擋，我們應當跟隨潮流。但是，電影的精髓與本質不能被丟下，所以，作為新一代導演，要時刻鍛煉自己的關于電影角度人物關系的處理能力。使自己有能力通過對片中人物關系的細致把握創作出有血有肉的電影。

參考文獻：

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