運用影視文化促進企業發展的探索與思考

影視文化指的是電影、電視共同的“有聲有畫的活動影像”即影視藝術及其對社會生活的影響；廣義地講，“影視文化”泛指以電影、電視方式所進行的全部文化創造。從上世紀末開始，全國各城市建設檔案館對建筑施工企業工程竣工驗收電視專題片有了具體要求，影視檔案的齊全和完整成為施工企業履行法定職責、依法辦事、誠實守信的具體體現。因此，加強建筑施工企業影視工作非常重要，創建適應建筑施工企業特色的影視文化，能夠滿足企業對影視工作的需求，助推企業發展。

一、培養熱愛建筑施工企業的影視工作者

做好任何工作，人的因素第一，建筑施工企業影視文化工作也不例外。

從橫向的業務范圍來說，建筑施工企業影視工作包括：前期策劃、素材拍攝計劃、素材管理、文字撰稿、解說配音、后期剪輯、傳播。工程題材電視片屬紀實類專題片，是通過作者主觀意識反映客觀現實，無論是前期畫面拍攝、文字撰稿還是后期剪輯，這都要求企業影視工作者一定要在了解、熟習、掌握拍攝對象的基礎上從事此項工作，否則主觀意識出現差錯，客觀現實就不能正確、真實地反映出來。企業影視文化不同于社會影視文化，它是運用影視藝術為企業的發展服務性的，用藝術的形式去表現建筑施工企業工程建設的內容，任何一種藝術，缺少內容，形式也就如同沒有靈魂的軀殼，失去了存在的意義。因此，企業的影視工作者只有對建筑施工中的工序、質量、安全、技術了解了，找準了該工程的特點、施工措施、技術難點，我們才能找到該專題片宣傳的切入點、融合點，才能編輯出此片不是同類型的彼片；只有這樣，我們收集畫面素材及文字素材的思路才會更廣、信息來源才會更多，我們反映的內容才會有取舍，編輯出的專題片才能更真實、形象、生動。這好比生活中炒菜，菜樣配得多、配料備得齊，菜的花樣才能炒得多是一個道理。學習掌握建筑施工基本常識是企業影視工作者運用影視文化為企業發展服好務的基本前提之一。

從縱向的時間范圍來說，建筑施工企業影視工作包涵：基礎處理、基礎施工、主廠房施工、設備安裝、機組調試等。如果說一項工程從開工到竣工是一條線，那么若干個工程從開工到竣工的組合就是一個面，加之遍布全國各若干項工程地點的組合，影視管理工作者面對的就是一個立體的系統工程。企業工程建設電視專題片的拍攝不同于電影、電視劇，每一個鏡頭都是客觀真實的、不可再現的，隨著當今建筑業市場的激烈競爭，工程建設的速度也飛速加快，施工現場日新月異，每一個工序節點，都成了稍縱即逝的瞬間，這就要求企業影視工作者要有強烈的事業心、責任感，周密的攝制計劃、吃苦耐勞的工作精神。

二、工程題材電視專題片前期拍攝技巧

工程題材電視專題片的拍攝，不同于電影、電視劇。電影、電視劇在開機拍攝前，整個故事的情節都已從“劇本”轉化到“腳本”中，腳本已列出鏡頭的長度、景別、構圖、配樂等等很詳細的信息，拿到它之后你的腦子里就會象看到真正剪輯好的電影一樣，攝影師只是在導演的指導下、在攝制組成員的協助下，按腳本分鏡頭逐一拍攝；而企業工程建設電視專題片的前期拍攝，在工程竣工前，不可能編制出整個工程具體的每一個鏡頭的腳本，至到工程竣工后，專題片的文稿才能根據實際建設情況撰寫出來。首先要對每一項目工程的概況和施工方案要進行學習、請教、了解，策劃出一個方向或者綱要，一是對專題片的主題進行策劃，二是對內容進行策劃，三是對表現形式進行策劃，這種策劃不是說去做假，而是要結合主題，用我們影視工作者的理性和思考，去策劃具體的細節性的工作，然后，再在現場根據工程實際的情況，進行進行斟酌完善、調整。先有“思路”后有“行為”、用“思路”決定“行為”的影視作品更能顯現我們影視工作者的價值。用這種“思路”決定“行為”的方法先拍攝素材，后撰寫文稿的專題片，拍攝與文稿越合拍率一定會很吻合。

三、工程題材電視專題片后期剪輯技巧

在電視臺或影視媒體單位，由于分工細化，攝影師與剪輯師是兩個不同的崗位，而建筑施工企業的影視工作由于不是企業的主業，從業人員會精減，往往這兩崗位合二為一，甚至所有影視工作一人肩挑。不過一人從事該兩崗位也有其好處。在攝影教材中，曾有這樣比喻：如果把攝影師比喻成外出打獵的男人，而剪輯師就是把獵物做成佳肴的廚娘，兩者是一種默契合作的關系。攝影師拍攝素材的每一個鏡頭都應該是帶著作品整體策劃和后期剪輯的思想而拍；剪輯師要理解前期策劃、拍攝的意圖，特別是對鏡頭的運用要有充分的理解。

把握鏡頭組接的節奏。專題片節奏除了通過鏡頭的轉換、音樂的配合、配音的抑揚頓挫等因素體現外，還需運用組接手段，控制鏡頭的長度和數量、調整鏡頭順序、刪除多余的枝節來完成。對于鏡頭的長度，一般情況是遠景、中景等鏡頭畫面包含的內容較多，觀眾看清這些需要的時間就長，畫面停留時間可長些；對于近景、特寫等鏡頭，畫面包含的內容較少，觀眾只需短時間即可看清，畫面停留時間可短些；還有就是比較亮的畫面要比暗的畫面要長一些；表現靜的畫面要比表現動的畫面停留時間要長一些。但是，處理任何一組畫面，它的節奏和鏡頭的長度，都要服從專題片所要表達的內容，一個基本的原則，就是內容決定形式，而不是用形式框內容。如果在一個寧靜祥和的環境里用了快節奏的鏡頭轉換，就會使觀眾覺得突兀跳躍，心理上難以接受。而在一些節奏強烈，激蕩人心的場面中，就應該考慮到種種沖擊因素，使鏡頭的變化速率與觀眾的心理要求一致，以增強觀眾的激動情緒，達到吸引人的目的。