易春友×譚雪嬌造物也造心

白瓷為胎，竹絲作衣，經緯交錯，纏繞成器。自然家工作室創(chuàng)始人易春友與譚雪嬌通過創(chuàng)新設計和產品推廣，讓瓷胎竹編這門傳統手藝煥然新生，有了貼近生活的溫度，多了技藝傳承的生命力。

易春友

“自然家”品牌創(chuàng)始人之一，室內設計師，建筑設計師，2006年開始利用竹子等天然素材進行產品設計。他通過學習了解了材料和傳統手工藝，思考材料新的可能性，并親身參與產品的制作過程，讓自然環(huán)保的材料和傳統手工藝融入現代生活方式。

我們總是感嘆時間走得太快，卻不知匠人最珍貴的品質之一就是忘記時間。

愛馬仕有170年的手作傳承，百達翡麗訓練一名制表師需要10年……從2006年到2016年，掰著指頭一算，“自然家”與竹子相伴的日子，早已走過了十個年頭。

“自然家”主要從事以天然素材及傳統手工藝結合為主的產品設計和室內軟裝設計等工作，它的創(chuàng)始人是一對夫妻——易春友與譚雪嬌。

易春友自1999年起便一直從事室內和建筑設計，他的夫人譚雪嬌畢業(yè)于廣州美術學院裝潢設計系。出于對天然素材和傳統手工藝的喜愛，他們創(chuàng)立了自然家設計工作室。

提出用竹子做材料的是譚雪嬌，她從小就對竹編工藝情有獨鐘。

她在廣東高要的家鄉(xiāng)曾盛產竹編。童年的記憶中，午后光影搖曳，風過竹林，善用竹子編織各種生活器具的祖母，還會用絲絲縷縷的竹絲給小孫女編出小桌小椅等各式玩具……

堅韌又柔軟的竹子，一直是譚雪嬌心頭久揮不散的情愫。竹子的魅力讓他們一直在尋找契機將其作為產品設計的主要材料，向都市人傳遞自然的美妙光影。伴隨著這樣的初衷，“自然堂”推出的產品，多是借助傳統手藝創(chuàng)意設計，在推陳出新中傳承古老技藝。

而這對夫妻，不僅工于設計，更是跟著竹編師傅們手把手地學會了竹編工藝，他們覺得只有自己讀懂了手藝的語言，才能和匠人們對話，做出好的設計。

竹絲工藝起源于鳥籠工藝，常見于生活之中。

自然家的工作坊，位于廣東清遠的一個偏僻小鎮(zhèn)。這里有著制作竹鳥籠的傳統，幾乎每家每戶都以制作鳥籠為生。

竹絲工藝相較常見的竹編工藝難度更高，三分稟賦七分技巧，這讓它的傳承并不那么順利，堅持從事這門手工的師傅越來越少。何況，隨著時代的變遷與生活形態(tài)的改變，這種費時費力的傳統工藝日漸式微。就是在這樣的境況下，易春友與譚雪嬌決心扎根于此，復活這門或將消失的手藝。

“古老的傳統手工藝是否應該被淘汰掉？這是我們一直需要面對的問題。大趨勢我們當然無力阻擋，但是我們相信傳統手工藝是人類的智慧，它不僅僅是工藝本身，還是一種人與自然的關系?；蛟S百年之后，人們會選擇留守在山水中。我們應以一種開放的態(tài)度，來看待過去與未來。”

然而，闊別已久的鄉(xiāng)下卻給了他們一個下馬威。

“我們一開始以城市設計師的交流方式與匠人們溝通，把圖紙交給他們去看，發(fā)現困難重重，他們不了解我們的想法，做出來的東西總不是我們想要的。而他們習慣做的竹絲鳥籠工藝，我們也不了解。”

兩個月紙面與電話的溝通，消耗了高昂的成本。于是，易春友與譚雪嬌決定親自到他們身邊，一起工作。

大約半年后，他們摸索出原來并不是匠人看不懂圖紙，而是自己不了解工藝?！敖橙藢ΤＳ弥褡硬牧系恼J知與熟悉，全憑一雙有經驗的雙手即可判斷竹子的品種與品質優(yōu)劣。竹子是大自然的饋贈，匠人們的手藝是悠長歲月經一代又傳一代人傳承下來的智慧?！?/p>

譚雪嬌

“自然家”品牌創(chuàng)始人之一，設計師，畢業(yè)于美術學院裝潢設計系。對竹子情有獨鐘，理想是能夠把竹子這種傳統的、具有中國味的天然環(huán)保材料用來做一些有意思的設計，希望能夠將有設計理想的人組織在一起去做這件有意思的事情。

取名為“蘋果”的這盞歷經三次改良的落地燈，是自然家的早期作品。

為了突出竹絲的線條美感，最初的蘋果燈是沒有最外層的竹圈設計的，因為這樣做能讓竹子按受力的不同自然彎曲走勢，結果卻是凌亂的線條和易折的竹絲。不僅如此，穿絲的時候還需要兩個經驗豐富的師傅來共同完成。

于是，易春友與師傅們嘗試加上了一個竹圈，雖然能固定住線條的同時也能體現自然美，但是外層的竹絲較短，長時間擺放容易斷裂。

易春友修改了外層竹絲的長度、數量和比例，解決了折斷問題，同時又加上兩個竹圈輔助固定。雖然犧牲了順勢而為的線條美，但是規(guī)整的造型讓蘋果燈更顯有趣和精致。蘋果芯加上磨砂燈罩紙后，更是散發(fā)出柔和舒適的光線。

竹絲需要“按摩”才能變得聽話這件事，也是他們經過了長時間親手制作后才能體會到的?？瓷先ズ芎唵蔚氖缕鋵嵅⒎窍胂蟮哪前闳菀?。

竹圈，一件不可缺少的竹制品零件。在某些工藝品里，一個竹圈往往要打數十個上百的孔，復雜的產品，比例和角度都是經過了嚴格設計的。打錯一個孔就意味著材料作廢。

手工制作的成本逐漸攀高，匠人們熟練的技藝價值也就體現了出來。而這正是手工藝產品的天然缺陷，因為它無法滿足批量生產的同時保證高良品率，而自然家也正帶著這個問題不斷探索和嘗試。

四川邛崍的瓷胎竹編，2008年入選第一批國家級非物質文化遺產擴展項目名錄。四年前，譚雪嬌被一只名為“橋”的竹絲扣瓷吸引，來到四川邛崍考察，而后她便深深迷上了這一工藝。

瓷胎竹編，又被稱作竹絲扣瓷，是竹編技藝里最高級別的一門手藝，據記載起源于清中葉，獨產于蜀地。因其選材用料嚴苛，工藝精巧繁復，制作難度極高，最初是作為貢品僅供皇家享用。

邛崍山上的萬畝竹林，只選背陰的慈竹，百斤原竹只可抽絲八兩，貴比金銀，細如發(fā)絲柔如綢緞的竹絲，拉絲編織全憑手工。

然而，瓷胎竹編工藝這門絕倫的手工藝，正以驚人的速度衰亡。

2014年，據邛崍的竹編匠人游偉師傅說：“當地還有七十多名匠人在從事這項工藝，時隔兩年，能召集起來的竹編師傅已經不足三十人?！币?，80年代，邛崍還有上千人在從事相關行業(yè)，更有過頗具規(guī)模的國營工廠生產各類竹編工藝品，產品銷往全國乃至出口，還多次被作為外交禮品贈予外國首腦。

不甘于手工藝沒落的夫妻二人，決心通過創(chuàng)新產品設計，讓瓷胎竹編融入現代生活，贏得更大的市場。只有看到回報，那些老匠人們才有守住技藝的信心和傳承手藝的希望。

為了創(chuàng)新瓷胎竹編設計，譚雪嬌專門跑到景德鎮(zhèn)去考察選料，最后選定了最好的高嶺土，設計生產出來的瓷器，器形時尚，質感溫潤，自如剝殼雞蛋。

這樣的上好瓷器交到竹編師傅手中，僅憑雙手和一只鑷子一把刀，便把根根纖細如發(fā)的竹絲經緯交錯地依胎纏繞成形，接頭藏而不露，嚴絲合縫，宛若天成。

自從自然家工作室推出瓷胎竹編產品，就為四川邛崍做竹絲扣瓷的師傅們帶來了紛至沓來的訂單，并且獲得了極好的市場反饋。同時，他們夫妻二人也在積極拓展著更多的銷售渠道與推廣方式。

瓷白溫潤，竹絲纏繞，譚雪嬌與易春友夫妻二人，在努力借助產品的創(chuàng)新設計來傳遞著一份對于傳統文化的敬意。他們希望溫暖的手工藝能在人們的日常生活中綿延下去。