紙屏玉枕竹方床 主人個個玩閑章

蘇州市肇泰民俗館珍藏印章多枚，今拿出7枚以饗同好。

秦代祁連玉螭龍鈕方形?。▓D1），高5厘米，印面4.6×4.6厘米，重238克，印面為“司馬右丞”。司馬，少昊所置官名。周時為六卿之一，曰夏官大司馬，掌軍旅之事。春秋晉作三軍司馬。自秦漢至金有尚書左丞、尚書右丞。元及明初有中書右丞、中書左丞（元先右，明先左）。又清末新設和部及民國袁世凱統(tǒng)治時期亦置右丞。秦朝“司馬右丞”，相當于“尚書右丞”，是尚書部一把手。

以下6枚都是閑章。

明代文彭閑章（圖2），為田黃質，微弧抹角平頂壇式方印，印面2×2厘米，高3厘米，重29克。印文是“松見”（古文“見”通“現(xiàn)”）。印側刻款：“丁亥七月 文彭”。 丁亥為明嘉靖六年（1527），這時文彭29歲。

文彭（1498—1573），字壽承，號三橋，別號漁陽子、三橋居士、國子先生，長洲（今江蘇蘇州）人。文徵明長子。以明經廷試第一，授秀水訓導。官國子監(jiān)博士。工書畫；尤精篆刻，世稱篆刻鼻祖；能詩，有《博士詩集》。

清初“四王”之一的王鑒“來云館”印鑒（圖3），是福建三千山荔枝凍石質。邊款“癸丑年王鑑作”，隨形橢圓印，一側面雕刻庭院人物紋，另一側面雕刻山水紋。高8厘米，印面為橢圓形，長5、寬3厘米，重244克。癸丑即康熙十二年（1673）。王鑒（1598—1677），明末清初畫家，“四王”之一。字元照，一字圓照，號湘碧，又號香庵主，江南太倉人。王世貞曾孫。萬歷二十六年（1598）出生，崇禎六年（1633）舉人。后任廉州府知府，世稱“王廉州”。工畫，早年由董其昌親自傳授，董其昌向王鑒表示“學畫唯多仿古人”，“時從董宗伯、王奉常游，得見宋元諸名公墨跡”，與同族王時敏齊名，王時敏曾題王鑒畫云：“廉州畫出入宋元，士氣作家俱備，一時鮮有敵手”。

清代高鳳翰雞血石對章（圖4），側刻款“丁巳八月鳳翰作”，龍王鈕，每枚均高12.8厘米，印面2.2×2.2厘米，重256克。印面為左“西園”，右“畫意”。 高鳳翰（1683—1749），山東膠州市三里河街道辦事處三里河村人，膠州大行高氏二股十一世。揚州八怪之一。清代畫家、書法家、篆刻家。又名翰，字西園，號南村，又號南阜、云阜，別號因地、因時、因病等40多個，晚因病風痹，用左手作書畫，又號尚左生。雍正初，以諸生薦得官，為歙縣縣丞，署績溪知縣，罷歸。性豪邁不羈，精藝術，畫山水花鳥俱工，工詩，尤嗜硯，藏硯千方，皆自為銘詞手鐫之。有《硯史》、《南阜集》。

清代趙之琛刻閑章（圖5），田黃質，頂圓弧形方印，印面2×2厘米，高3厘米，重29克。印文是“栢”（栢古俗柏字）。印側刻款：“丁申二月 次閑”。丁申，因天干有十：甲乙丙丁戊己庚辛壬癸；地支十二：子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥。天干地支依次互相搭配成六十花甲，但絕對不會出現(xiàn)甲丑、丁申之排列。我們查《辭?！返闹袊鴼v史紀年表，所有“干支”紀年均無“丁申”年。此印側款的“丁申”應為“丁亥”后的“丙申”，即清道光十六年（1836），此時趙之琛45歲。

次閑，即趙之?。?781—1852），錢塘（今浙江杭州）人。字次閑，號獻父、獻甫，又號寶月山人，齋號補羅迦室。蝶隱園書畫雜綴作趙之瑛。清代著名的篆刻家和書畫家，精心嗜古，邃金石之學，篆刻得其鄉(xiāng)陳豫鐘傳，能盡各家所長。嘗為阮元摹刊鐘鼎款識，兼工隸法，善行楷。畫山水師倪、黃，以蕭疏幽澹為宗?；ɑ芄P意瀟灑，敷色清雅，大有華喦神趣。間作草蟲，隨意點筆，各種體貌，無不逼肖。然丈尺之幅，腕力已薄，雖不能追蹤古人，亦當抗衡奚岡、方薰、黃易?？逃∩袼脐慀檳?，嫻熟精能，以巧取勝，集浙派之大成。為“西泠八家”之一，近代六十名家之一。

贅言：本來圖2文彭的閑章和趙之琛的閑章在一個印盒內（見圖5），可能趙之琛得到文彭的這枚閑章后，又找了一枚相仿的田黃章料，仿刻了“栢”字閑章，形成連珠章，即“松見”、“柏”，寓意高節(jié)、長壽。這也是一段兩代治印人的佳話。

神龜鈕索鏈式雞血石對章（圖6），治印人在兩印之間的原章料雕刻了8只橢圓環(huán)套連的索鏈，右端套穿一花莖側孔內；另一端套穿一花須尾莖側孔內，難度很大。雙印均高6.2厘米，印面方形4.2×4.2厘米，對章總重400克。右側一枚刻邊款“庚午秋八月為小竹作鶴田”；左側一枚刻邊款“仿明人手法成此之印林皋”。印面左邊一枚為陰刻白文“芳草自知心”，右邊一枚為紅文“白云長滿目”。庚午為康熙二十九年（1690），此時林皋32歲。小竹，即沈兆沅，字小竹，號蘭溆，上海人。工書善花卉，精傳神。設十二樓箋扇肆于豫園。能昆曲。

鶴田，即林皋 （1658—1726），清代篆刻家。字鶴田，又字鶴顛，福建莆田人。僑居常熟，為“莆田派”。所刻印極工穩(wěn)，精整中見流麗，書卷氣息較重。當時大畫家如惲壽平、王翚、馬元馭、楊晉，以及徐乾學、王鴻緒、高士奇等之印，均出其手。著有《寶硯齋印譜》。有印譜，虞山張若云為之作序。

吳昌碩的雞血石虎鈕閑章（圖7），髙14厘米，印面尺寸6×6厘米，重827克。印面紅文篆書“秋月春風等閑度”，邊款刻“壬辰吳昌碩”。壬辰即光緒十八年（1892），此時吳昌碩48歲。

吳昌碩（1844—1927），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社長，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”。他集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最后的高峰”。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。吳昌碩熱心提攜后進，齊白石、王一亭、潘天壽、陳半丁、趙云壑、王個簃、沙孟海等均得其指授。

閑章是指鐫刻姓名、齋室、職官、藏書印等以外的印章。從秦漢時的吉語印演變而來，除刻吉語外，還?？淘娋?、格言、自戒之詞等。專門從事篆刻與書畫的藝術家，一般都有許多印章。這許多印章，除姓名、字號用章外，其余印章，在印學上統(tǒng)稱為“閑章”。閑章一般包括“引首章”、“壓角章”、“吉語章”、“警言章”、“收藏章”、“鑒賞章”、“紀年肖形章”以及“齋、堂、館、閣居室章”等等。其形式不拘，大小不一，一般或大于名章，或等同于名章。中國傳統(tǒng)文人畫，講究詩、書、畫、印融于一體。在欣賞書畫作品時，總是先從印章欣賞入手，從印章中來識別書畫家的學識與修養(yǎng)。