謝稚柳早年花鳥作品《紅葉斑鳩圖》

日前，在友人處偶見謝稚柳一幅《紅葉斑鳩圖》，立軸，104×50厘米，設色紙本，是先生早年花鳥類繪畫中的代表性作品。圖上半部以沒骨法繪一枝橫斜，上有楓葉兩簇，紅艷奪目；枝干中部棲斑鳩一只，白肚、艷羽、黃爪；雙勾填彩，勾勒染色，使得淡雅赭色的秋枝、鮮紅的秋葉相互映襯，相得益彰。此圖“妙在賦色，用筆極新細，殆不見墨痕”，極具“黃氏（黃筌）體制”所傳承工筆花鳥畫的特征。右下半部楷書題詩曰“暖霧沉沉透曉窗，催紅山葉未因霜。秋林芳意濃于酒，宛轉幽禽漫解雙。稚柳，謝稚”，題識下鈐印：謝稚之印（白文）、壯暮（朱文）。

謝稚柳（1910—1997），江蘇常州人。原名稚，字稚柳、壯暮，晚號壯暮翁。他是中國近現代繪畫史上成就卓著的藝術與學術大師。早年畫風嚴謹，先師從陳老蓮，后取法宋元諸家，設色明麗，用筆雋秀。他1930年起與張大千相過往，同去敦煌考察后畫風又一變。晚年研究徐熙“落墨法”，墨彩相依，自成一格。1943年任中央大學藝術系教授。解放后歷任上海文聯秘書長、上海文管會副主席、上海博物館顧問、中國美術家協會第三、四屆理事、美協上海分會副主席等職。1982年與啟功、徐邦達、楊仁愷等先生組成古代書畫鑒定小組，對全國館藏書畫做整體鑒定。1983年任全國古代書畫鑒定組組長。

先生的花鳥畫，早年學陳老蓮，三十歲后立足兩宋，精研宣和院體。此幅觀之筆蹤墨跡，恬靜工細，幽閑清雋，幾乎全從宋人花鳥中得來：設色精細，筆下的紅葉、斑鳩，風神俊朗，氣格華貴，直追宋人堂奧！其格局與斤斤計較于一枝一葉之小家花鳥，洵為霄壤云泥之判。

謝稚柳傾心陳老蓮的花鳥畫，深得陳氏勾勒之精工和設色之古雅之妙，他選擇陳老蓮，是對他工整而又古雅奇崛藝術格調的激賞，而對其變形夸張的造型卻不甚動法。他早期的人物畫也學陳老蓮，但能汰其怪誕變形，取其清勁的線條，參入秀逸的畫筆，注入清秀之氣。

先生在書法上，學黃山谷，摹張旭，臨懷素，規右軍，最終形成了與繪畫一樣傲立同儕的大師風范，然而，先生早年也曾規范于老蓮體貌，用筆雋秀，如畫右下方題詩書法，老蓮體貌，于此即可見端倪。

參照相關資料，可知此圖大約創作于上個世紀40年代初。當時，抗戰時局正緊，謝稚柳先生三十余歲，客居重慶，任于右任秘書，并且接受了中央大學藝術系主任徐悲鴻的聘任，兼職藝術系教授。時局的緊迫與國難的壓力中，先生創作了一些以紅葉、秋實、禽鳥為素材的作品，如《霜紅對語》、《楓葉圖》、《紅葉翠鳥圖》、《大利雙禽圖》等，皆是畫家借助于花鳥形象的塑造，抒發表達自我情懷的佳作。