韻致深醇 寸木寸金

自上世紀90年代始，黃花梨家具便以倍數攀升地升值。時至今日，其漲幅更為明顯，藝術品投資市場的拍賣價格更是屢創新高，成為了眾多投資門類中的熱點。它們超越了匠師制器的范疇，浸潤了韻致深醇的人文氣息，成為了傳統美學觀念、哲學思想的載體。同時由于其穩定的保值能力和較高的升值空間，黃花梨家具的拍賣永遠“搶眼”地占據了各大收藏媒體的頭版，其“寸木寸金”的價值觀更是深入人心。

在最近幾年整個藝術市場疲軟的情況下，各大明式家具拍賣專場依舊備受藏家追捧，而黃花梨家具的成交率、成交價于頗高的基礎上，仍然頻頻地創造著新的紀錄。2015年黃花梨明式家具再次掀起熱潮，一套四張的“明17世紀黃花梨圈椅”，在紐約佳士得“安思遠珍藏”首場拍賣中，又以6011萬元人民幣拍賣成交，黃花梨“香饃饃”家具的搶手程度，足可見一斑。

隨著藏家惜售的趨勢，博物館級黃花梨家具的短缺，整個黃花梨古典家具的拍賣市場如今面臨著“征集難，精品少”的艱難困境。盡管人們的惶恐在經濟大環境、藝術市場低迷的態勢下還未消盡，但無論從數量、質量還是成交率、成交總額上來看，其依然呈現出蓬勃的生機和活力。讀者從以下藝術市場的“十大天價”明清時期黃花梨家具中，即能發現它們的歷史意義、文化內涵的永恒魅力。

明代黃花梨交椅（圖1）

72.5×90×103厘米。2012年南京正大6944萬元人民幣拍賣成交。

此交椅為四接扶手，以鐵錯銀飾件在各接處加固，兩端出頭回轉收尾。背板兩側帶曲形窄角牙，并呈“S”形流水線彎曲；背板上方雕塔剎紋，下部起亮腳。木材相接及腿足交接處以鉚釘加固，均有鐵包鏨花嵌銀絲，鐵片上鏨刻云紋及花卉，紋飾極為精美細致。

交椅雖然容易折疊且便于攜帶，但由于負荷承重且不易保存完整，因此流傳至今的精品佳作并不是很多。而此交椅盡顯皇家重器之風范，不僅雕工精致，典雅古樸，造型優美，線條流暢，而且兩側“鵝頭棖”亭亭玉立，浮雕開光的后背椅板上方則透射出清靈之氣，不愧為宮廷御用之瑰寶。

清康熙御制黃花梨雕云龍紋寶座（圖2）

長163厘米，寬98.5厘米，高139厘米。2015年北京九歌4830萬元人民幣拍賣成交。

此寶座通體以海南黃花梨制成。面下有束腰，拱肩，內翻馬蹄，帶托泥。三屏式座圍，扶手及面下四腿、牙條均以浮雕手法雕刻云龍紋。盡管年代久遠，但依然意趣盎然，包漿厚潤。其制作精密，不露刀鋒，圓潤渾厚，龍紋栩栩如生，云紋舒卷生動，堪稱清代家具的典范之作。

海南黃花梨即降香黃檀，為國家一級保護植物，素有“國寶”美稱。它為我國海南島獨有的一種木材，是世界公認的“木中黃金”，需歷經數百年才能成為家具用材，具有良好的加工性。其質感如玉，紋理瑰麗，于視覺效果上予人一種樸實自然之氣息。此寶座當為康熙帝專制，為宮廷御用品。采用上乘黃花梨木材，無論是選材還是雕工無不盡善盡美。令觀者為之震撼，是尊貴、典雅、權力的象征！

御用寶座主要分為兩種，一為木制髹金漆或朱漆金飾；一為紅木精雕細琢而成。其中，黃花梨木制寶座又有實木與包鑲之別，各展其華，氣度非凡。黃花梨因材質貴重、稀有，工藝精湛、特殊，倍顯珍貴，皇家應用亦審慎為之，此寶座屬后者。

明代黃花梨簇云紋馬蹄腿六柱式架子床（圖3）

高222厘米，寬252厘米，進深156厘米。2010年中國嘉德4312萬元人民幣拍賣成交。

此架子床裝飾濃華艷麗，紋飾極具神韻。正、背兩面的雕飾都經過了精打細磨，且完全相同，因此俗稱“四面看”，每個角度皆為看面。此做工的家具不僅必須陳設于寬大的廳堂，而且需要放置在靠中間的位置，這樣才能盡情觀賞。如此條件頗高，非帝王將相、富貴人家尚不能及。尤其是透雕螭龍夔鳳與吉祥花鳥圖案的此床掛沿，龍鳳圖案同時出現僅見此孤例。

古時有“一木一器”之說。此床用材厚重，選料精良，仔細觀察其紋理可見其出自同一棵樹木。但是如此巨料制作家具非物力能求，此床用料可謂千年一遇，不可多得。發展到巔峰時期的明式黃花梨家具，設計者與工匠的藝術修養已相當成熟，對其如何完美制作亦了如指掌，對木材的理解、加工手法更是出神入化。故此床應出現在黃花梨家具最鼎盛的年代，為非富即貴的權貴階層家庭所用。

明代黃花梨靈芝如意月洞門架子床（圖4）

長247.5厘米，寬187.8厘米，高227厘米。2011年3584萬元人民幣拍賣成交。

明清家具用材上佳者莫過于黃花梨木，可見其極度考究。它不僅色澤如蜜，明麗可人，而且質地堅密，保存久遠。著名收藏家王世襄為表達對黃花梨家具的無限贊美，曾經贊嘆其“喜有暗香侵”。同時所言黃花梨家具靈秀脫俗，燦若明珠，是文人家具中的典范。

此床工藝之精美，令人深切感受到了文人家具的獨特魅力。此床三扇拼成的門罩，上半為一扇，下半左、右各一扇；與床上三面皆用四簇云紋飾的矮圍子、掛檐，其間再以十字連接，組成了十分繁縟的圖案。因其面積大，圖案又由相同的多組紋樣排比而成，所以反而有著一種勻稱而有規律的整體效果，而不會令人產生繁瑣之感。高束腰的床身，束腰間立短柱，分段嵌裝絳環板，浮雕花鳥紋。同時用牙子雕草龍和纏枝花紋，掛檐的牙條雕云鶴紋。此床豪華濃麗，有富貴氣象，為體形高大且綜合使用了幾種雕飾手法的明代家具杰作。

明末黃花梨獨板圍子馬蹄足羅漢床（圖5）

高73.7厘米，寬203厘米，直徑90.2厘米。2011年中國嘉德3220萬元人民幣拍賣成交。

此羅漢床曾經著錄于吉美國立亞洲藝術博物館2003年出版的《明·中國家具的黃金時期》，嘉木堂2006年出版的《永恒的明式家具》，紫禁城出版社2010年出版的伍嘉恩著《明式家具二十年經眼錄》。

明末含原件正面和側面圍子的黃花梨羅漢床，由于品種稀少，活動式的圍子可裝可卸，能隨意與床座分離，因此目前少于十二具范例公布于世。此羅漢床標準格角攢邊的床座，下裝兩根弧形支承穿帶出榫納入大邊中央位置，另四根對角出榫納入邊抹加強穩固。四框內緣踩邊打眼造軟屜，組成椰棕網與席面。邊抹立面平直，下部內縮至底端壓窄平線。平直的起線牙條稍微內縮，接合直腿足上端，下端伸展為線條優雅的矮馬蹄足。正面與左右兩側安可裝可卸的圓角獨板圍子，各帶厚板拍抹頭，蔚為大觀。

明末清初黃花梨獨板大翹頭案（圖6）

高92.1厘米，寬325.2厘米，深52厘米。2012年中國嘉德3220萬元人民幣拍賣成交。

此案為目前所知未經裁切的最大型獨板案面之條案，其寬度高達三米有余。由于長案的案面常遭切割，因此能以原狀、原尺寸保存下來的屈指可數，實屬不易。此案除微小的修補外，實屬原裝原配，為奢華地使用珍貴黃花梨大料的早期家具制作范例。

翹頭與獨板案面兩端以榫卯拍合，結構標準，正好掩住了兩端紋理。案面邊沿起凹線腳。夾頭榫案腿，方材，外沿表面稍凸，中央有一凹線腳，其一側另有兩根凹線腳。腿內側剜槽以遮牙頭。

而牙條的制裝工藝，更是十分獨特。長側一面的牙條前部為卯接，后部則半搭相接。案腿開鑿銀錠榫以遮棖子，整個牙條環繞一周形成一個支撐整板案面的框架。雕板上部有以銀錠榫卯接的方形棖子及第二根棖子形成的框架。大型的由三板拼成的雕板，雕飾如意云紋，并以龍鳳榫與案腿內側、第二根橫棖的下緣以及上部相接。托子非同尋常，因其為黃花梨木料，以長榫與案腿拍合，并以凹線腳作為托子面額的裝飾。

清乾隆黃花梨云龍紋大四件柜（圖7）

159×63×287厘米。2015年中國嘉德3220萬元人民幣拍賣成交。

大四件柜又稱“頂箱柜”，是非常實用的家具，成對陳設，頗有氣勢，所以也是使用者身份和地位的象征。由于其體積碩大，一般房舍難以容身。隨著社會的變遷，經常被拆散或改作他用，成對完整傳世極為難得，在全世界博物館和私人收藏中，做工精良的黃花梨大四件柜非常罕見，雕刻云龍紋飾的更是屈指可數。

此對大四件柜比例勻稱，柜子和頂箱用料相當，框架以格肩榫相接。正面平整，側山板落膛作，設閂桿和柜膛。門板和側山板均開槽裝橫帶，防止開裂變形。柜門可卸下，鑲厚重白銅面頁和吊牌。柜內由上而下，第一層為屜板，第二層為抽屜架和抽屜兩具，第三層為柜膛蓋板，最下為柜膛，分隔成四個空間。柜腿間裝牙板，足端穿銅靴。所用材料大部分為黃花梨木，少部分采用鐵力木等木材，有部分構件采用貼飾工藝。

此對大四件柜裝飾富貴華麗，威儀四方。八扇門板和柜膛的立墻均鏟地高浮雕云龍紋，每柜六只，共十二。波濤之上，浮云之間，云龍俯首下窺，龍身輾轉騰挪，氣宇軒昂，龍爪張弩，矯健有力。柜門雕飾圖案左右相向，龍頭略高出門框，既與柜體保持一致又成顧盼之勢，極為生動活潑。此柜雕飾精美，龍頭飽滿、雙角上揚、須發飛揚、身軀婉轉、鱗片服帖及龍爪張弩等等，皆用心刻畫，有著高超的藝術水平。此對黃花梨大四件柜的制作年代應在乾隆中后期，這一時期的櫥柜類家具已不追求尺寸寬大，而是變得相對高挑。

明代黃花梨雕螭龍紋方臺（圖8）

面49×49厘米，肩57.5×57.5厘米，高141厘米。2015年北京保利2587.5萬元人民幣拍賣成交。

此方臺取形于正方形方臺和長方形方幾，在結構上完全以直模仿建筑輪廓，給人以莊穆之美。設計嚴格遵守對稱均衡法則，紋飾內容分為兩組，正面與背面一致，左側與右側相同，細部雕刻，也由中間向左右均分。為了表現紀念碑性的裝飾效果，利用雕刻和凹凸象征權威，取材石雕建筑上如柱頭、扶壁柱、檐板和飾帶常見的螭龍、卷草作為方臺正面的表面裝飾。螭龍身尾呈草葉紋與拐子紋組合狀，二螭相對，象鼻，頭部有演變成花草之勢，中間卷草紋亦呈方折。

構造上部近似方臺，四壁凹入，浮雕雙螭捧壽，用栽榫與下面的大方幾聯結。大方幾外貌似分兩截，上截像一具鼓腿彭牙的雕花矮邊幾，唯牙子下掛，鎪出垂云。此下又造成三彎腿落在托泥上。實際上兩截相連，四腿都是一木連做。四面腿間空間隨著腿子的曲線打槽裝板，浮雕螭紋。用料可謂不惜工本，臺面厚度達6厘米，腿部直徑竟達13厘米，下料之大，用材之費，耗工之多驚人。莊重威嚴氣勢之外，又有曲線的柔軟之感，整體造型自臺面往下弧度凹凸轉變流暢，曲線精準不失彈性。細部雕刻圍繞雙螭捧壽的主題，鏟地浮雕，刀法行云流水，一氣呵成。雕塑般的穩定結構，“力拔山兮”的英雄氣概，帶有某種象征性的意蘊內涵，陳設于殿堂之上把陽剛之美表現得淋漓盡致。

晚明黃花梨圓后背交椅（圖9）

寬70厘米，厚66.2厘米，高107.8厘米。2014年中國嘉德2357.5萬元人民幣拍賣成交。

交椅是中國傳統文化的產物，是藝術與實用緊密結合的典范。它是可折疊的坐具。宋金時期人們從席地而坐轉變為垂足而坐，高座具十分普及，從西方傳至中國的交杌也演化成了帶后背的交椅。而圓后背交椅為中國古典家具最具代表性的作品，有凌駕四座之勢，多陳設在中堂最顯著位置，為身份和地位的象征，頗具威儀。

幾乎都是坐在圓后背的交椅上完成的肖像畫，有明代開國皇帝朱元璋及開國功臣徐達、湯和、常遇春等人，人物位于畫面正中位置，手扶椅圈鱔魚頭位置，顯赫莊重，倚靠自然。明代宣德皇帝則自己坐在亭子外面的交杌上，而把他的圓后背交椅留在亭子正中位置，投壺為戲，其樂融融。而清代乾隆皇帝坐在圓后背交椅上，接受哈薩克人進獻馬匹，莊重威嚴，器宇軒昂。明清兩代帝王將相、文人雅士壽慶時，坐于室內正中的圓后背交椅上接受賀禮，高傲灑脫，安逸放松。從明清宮廷和文人繪畫的傳世之作中，可見在明清時期圓后背交椅即為高貴的坐具。雖交椅結構、細節大多被畫上人物的衣物所掩，但依舊可領略到交椅無窮的魅力。

此交椅制作精美，比例勻稱，尺寸碩大，保存良好。北京故宮博物院藏“明代黃花梨如意云頭紋交椅”，王世襄先生舊藏“明代黃花梨圓后背交椅”，美國明尼阿波利斯博物館藏“明代黃花梨圓后背交椅”，皆躋身于“國寶級”文物的殿堂，黃花梨圓后背交椅的珍罕程度足可見一斑。它造型雍容大度，成懷抱之勢。圓后背的交椅既要能夠折疊，便于攜帶，又要兼顧舒適，更要華麗威嚴，種種考慮，使之成為最難完成的設計。圓后背的交椅結構特殊，實用性強。為了承重，除在轉角處安裝角牙，還要在接榫處包鑲銅飾，在椅圈下安裝銅柱等等，交椅的力學設計非常成功。交椅的座面高于一般椅具，故在前椅腿中設置腳踏，增加乘坐舒適性。

明代黃花梨四面平帶翹頭條桌（圖10）

高86厘米，寬112厘米，進深48厘米。2010年中國嘉德2352萬元人民幣拍賣成交。

此桌曾經著錄于1985年9月三聯書店（香港）有限公司出版的王世襄著《明式家具珍賞》第151頁。

此四面平條桌雖小，但帶有翹頭。這在桌形結體的明式條桌家具中極為少見，因案形結體家具常有翹頭的多為清式家具，并且條桌上安抽屜，而此桌安有三個扁小的暗抽屜。明式家具中雖有抽屜桌，但此桌造型與做法越出常規，形式和常物大不相同，僅可看作是條桌的變體，較為稀罕。

從一個側面來看，以上黃花梨家具真實地反映了我國深厚的歷史文化。其價值、價格雖在拍賣市場中，且紀錄隨時隨地有可能被刷新，但它的豐富內涵與藝術性，不能單純地以金錢來衡量。而繼承和發揚中華民族的家具藝術，更好地品讀歷史、感受文明，卻是我們每一位炎黃子孫的歷史重任。