二胡音樂的“非樂音”技法

【摘 要】中國文化博大精深，民樂的美麗在世界上大放異彩，吸引著許多作曲家一探究竟。本文介紹了一些典型的“非音樂”的技巧，從“非音樂”美的角度出發(fā)，探討了一些典型的“非音樂”的藝術(shù)價值及其審美意義。探究它的藝術(shù)價值及美學內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】二胡 樂音 非音樂 特殊音響效果 技法

一、二胡樂音與非樂音的含義

二胡音樂有樂音和非樂音兩種，樂音是發(fā)音物體有規(guī)律地振動而產(chǎn)生的具有固定音高的音，也是音樂中所使用的最主要、最基本的材料，音樂中的和聲、旋律等都由樂音組成。然而在音樂藝術(shù)中有時也需要非樂音的融入。比如根據(jù)二胡曲目的需要，加入大自然淳樸的聲音，作為一種特效的聲音容如其中，令音樂更加生動、有趣味性。它們是一種特殊的音響效果，是創(chuàng)造性地被編排到整體聲音中去的，所以我們可以把這些種類的音樂稱為“非樂音”。

二、二胡演奏中代表性非樂音技巧

隨著社會的不斷發(fā)展，二胡在民間音樂中逐漸發(fā)揮著重要的作用。

二胡利用自己的優(yōu)勢，自己的特點：圓潤動人，柔美悅耳。它與人聲音極為相似，又充滿了歌唱性和表現(xiàn)力。作曲家們充分利用二胡自身的特點進行二胡曲的創(chuàng)作，最真實淳樸、多樣化的音響效果，把它融入其中，使非樂音的使用越來越普及，越來越廣泛。下面簡單地介紹一下五種典型的“非樂音”技巧：

1.敲擊弓

敲擊弓即用二胡弓桿部敲打琴筒而發(fā)出的聲音，是演奏中的傳統(tǒng)方法。應避免弓桿的敲擊，但有時為了音樂的需要，也可以作為一種技術(shù)來使用。敲擊弓的方法為右手敲擊琴筒并微微抬起弓，用小臂的力度帶著弓子上下運動，用弓桿打琴筒后方靠近聲音窗口的位置，因為這部分的音響效果充滿了共鳴。代表作品有：《不想他》—儲師竹的早期作品，以及《第一二胡狂想曲》—王建民近年的新作的中都有所運用。

2.駿馬嘶鳴方法

二胡演奏中有兩種駿馬嘶鳴的模擬方法：一是雙滑顫法、演奏方法為右手中指和食指放在弓桿上，無名指則位置不變，摩擦內(nèi)弦。這樣同時摩擦弓桿和弓毛，就可以演奏出雙弦的效果；第二種演奏方法為無名指和中指彎曲，向下壓弓毛，將弓毛壓平，起到里外雙弦同時發(fā)音的效果。這兩種奏法由演奏者自己選擇。

當演奏者右手必須保持狀態(tài)的張力時，弓毛必須靠近琴弦。以發(fā)出“各、各、各……”的雜噪聲音而起到逼真的效果，所以這種形式的演奏方法通常用于音樂效仿單個馬的嘶鳴聲。在實際運用中，駿馬嘶鳴的舞臺效果十分逼真。運用了駿馬嘶鳴的技巧當中代表作有：《戰(zhàn)馬奔騰》、《奔馳在千里草原》、《草原新牧民》等。

3.右手擊鼓皮的奏法

右手擊打鼓皮的方法主要是為了效仿鼓的效果，用右手的手指擊打二胡的琴皮來實現(xiàn)。演奏時，弓子順勢輕放在右腿上，用右手的食指、中指和無名指指尖的部位有彈性、節(jié)奏的敲擊莽皮，需注意要有彈性節(jié)奏地敲擊莽皮，需注意一定要有彈性地敲擊。王建民創(chuàng)作的《第一二胡狂想曲》中有有使用此技法。

4.大擊弓

大擊弓是二胡演奏家陳耀星先生創(chuàng)建的這一種特殊技巧。演奏時左手按在指定音位上，之后選擇二胡外弦大約二分之一處，用弓毛緊靠琴弦，然后上下擦弦并連續(xù)演奏，在兩手配合下，發(fā)出 “答咯、答咯”的噪音。由于要將弓毛緊逼琴弦，所以大小臂有比較大的緊張度，手腕也需要僵直，讓小臂左右擺動，以達到弓毛在弦上的最大的壓力。這個技巧主要在《戰(zhàn)馬奔騰》中運用。

5.風格不同的定弦方法

二胡一般都采用的是五度定弦法，但是因為有些樂曲因為特殊需要，也用到了四度定弦法，如《《贊歌》、《憶親人》等樂曲。這種定弦法是模仿了墜胡德演奏方法和音色，具有濃厚的地域特色。另外，一些特殊的曲子與用了八度定弦法，代表曲有《人靜心安》、《送別》等。這種具有獨特的創(chuàng)造性定弦方法音效十分特殊，給觀眾耳目一新的感覺。再比如著名的音樂家華彥鈞《二泉映月》、《寒春風曲》、《聽松》都有獨特的定弦音高。不同的曲子加上不同的定弦方法都會有不一樣的音響效果。

三、非樂音在二胡演奏中的意義

二胡是中國最古老的民族拉弦樂器之一，在明清時代的民間就廣為流傳開來。作為現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的重耍特征，“非樂音”只是其中的一個元素，但就是這樣一個元素，它的價值也是顯得更顯而易見的，近現(xiàn)代的作品中出現(xiàn)的“非樂音”技巧越來越多，“樂音”可以抒發(fā)人們心中的情緒。“非樂音”是同樣可以勝任。 二胡“非樂音”中，模仿馬叫、擊鼓等聲音，都使得音樂的表現(xiàn)力更加豐富、更加飽滿。其實，“樂音”和“非樂音”它們的價值在于通過用另一種語言的交流達到人與人之間的溝通，都是為了更好地去表現(xiàn)內(nèi)容、表現(xiàn)生活的。二胡的“非樂音”對二胡藝術(shù)的發(fā)展起到了巨大的推動作用，樂曲的演奏、創(chuàng)作的特點與藝術(shù)風格，探究特點與藝術(shù)風格，對于二胡的演奏、創(chuàng)作、教學乃至二胡事業(yè)的整體發(fā)展有著重要的意義。

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