“煙”入詩行妙趣生

煙是常用的字，并無特別之處，然而高手能使之妙筆生花。詩里的“煙”猶如萬花筒，妙趣橫生，給人以豐富的想象力。如煙柳、煙花、煙云、煙霧；紫煙、翠煙、輕煙、孤煙；朝煙、晚煙、宵煙；煙深翠、未含煙、墟里煙、浮春煙、搖春煙等等。尤以“浮”“搖”，如輕拂，也似撫摸，更具春的氣息。

古人常以“煙”來象征情與景的層次，或以“煙”作為分析景物的方法，達到情、景相融的效果。“煙”在詩中不只是寫景、擬情、狀物的材料搭配，還是襯映、烘托的修辭手法，好像給人穿上了華麗服裝一樣。

唐代詩人可謂“煙”的高手。杜牧的《泊秦淮》，“煙籠寒水月籠沙”，以互文的修辭方法，勾勒出一幅朦朧、淡雅、清冷的畫景，將“煙、月、水、沙”景物融為一體。連用兩個“籠”字，貼切、傳神，恰到好處地創意出清幽、靜謐、空冷、愁寂的情懷。

韓愈在《初春小雨》里用的“煙”，是反襯手法。以“絕勝煙柳滿皇都”，來襯映早春初綠的勝景。這里已不是聯想、推及、假定或是猜測，而是一種肯定，一種認定。“絕”是一定的，“勝”是超出的，喻示初綠的早春，絕勝“楊柳堆煙”的暮春。

王維 《使至塞上》的“大漠孤煙直”更為經典。以孤煙描繪大漠壯麗雄闊的奇景。在詩人筆下，大漠草木不生，無邊無際。遠天盡頭一縷烽煙，詩人以睿智的丹青之筆，在碧天黃地之間，涂抹出一幅直上云霄的孤煙。一個“孤”，復添個“直”，不只是點綴，更多是渲染。這一點睛、神來之筆，具有撼不動、替不了的堅實，使極度荒涼的大漠景象活了、神了、絕了。煙的“孤”與“直”，如同具有表情、神態的高級機器人一樣神奇，進入美妙絕倫、無以復加的境界，成為千古絕響。

古人有“吟安一個字，捻斷數莖須”。可以想見“煙”，絕非信手拈來，而是反復推敲所致。“煙”在填實情節、深化細節、充滿韻味的同時，也豐富了詩的厚度。