淺談新工筆畫

【摘要】：近年來，新工筆畫成為工筆畫壇上的新詞語，并呈現出一種繁榮的景象。他們根植于傳統，借鑒外來文化，融入時代特色，加以生活感悟，是對傳統的一種延續和漸變。新工筆畫發展至今，涌現出了一些優秀的畫家，他們的作品各具特色，受到社會較為廣泛的認可。

【關鍵詞】：新;工筆畫

一、新工筆畫的定義

新，反之為舊。新工筆畫，它是相對于舊的工筆畫，也就是傳統的工筆畫而言的。近年來新工筆畫成為中國畫壇的上的一個新詞語，歷史長河中，工筆畫的創作風格與特征各異，各具特色，新工筆畫也是對傳統工筆畫的一種延續和漸變。畫家杭春在2006年提出了“灰調工筆”之說，2007年顧平提出了新工筆的概念：“新工筆的概念，從字面理解有兩層含義：第一，他傾向工筆的表現手法，新中包含著變化，雖由傳統演繹而來，但卻是地道的新繪畫：第二，它是當代工筆繪畫的代名詞，今人用舊法。”[1]時至今日，新工筆畫壇不斷發展壯大，出現了以杭春曉、雷苗、張見、高茜、徐華翎、陳林、鄭慶余為首的一些畫家，他們各自的風格迥異，獨具特色。

二、新工筆畫之“新”

1、特殊技法的運用

從繪畫的技法上來看，新工筆畫豐富了傳統的技法，融入了巖彩以及西方油畫的技法，并在創作的過程中加入洗衣粉、飲料、鹽等各種物質，極具創新性，在畫面上創作出各種各樣的肌理效果，使得畫面變得豐富有韻味，肌理的制作的過程又增添了畫面的未知感與神秘色彩，這也是對畫家的一種挑戰。對于畫面中物象的處理也運用了特殊的技法，畫面中的石頭可以運用撞水法，積墨積水來形成石頭的肌理：枝干的畫法又運用了撞粉法，形成枝干斑駁的肌理效果。比如江宏偉的作品《芒種》中，他對于畫面中芭蕉葉子的處理正是運用了此方法，借以來豐富畫面的效果。

2、畫面題材之新

就畫面題材來看，以花鳥畫為例，傳統的花鳥畫以花鳥草蟲入畫，出現了很多經典的作品，宋代時期則是工筆花鳥畫發展的鼎盛時期，涌現了許多流傳至今的優秀作品。例如趙昌的《寫生蛺蝶圖》，林椿的《果熟來禽圖》等等。而新工筆在題材上則大為拓展，除了傳統的花鳥草蟲之外，加入了生活中尋常的物件以及景物和靜物器皿入畫，對某一物體的細致刻畫以及桌角的小景都可以成為作畫的題材。如圖一為畫家雷苗的作品，畫面描繪的物象已經不單單局限于花卉了，置物的桌子，懸掛的臺燈，平置的花朵，這些都是畫家可以進行描繪的物象。較之傳統，題材大大拓寬，成為了新工筆的一個重要標志。

圖一 " 雷苗 作 " " " " " " " " " "

圖二 陳子 作

3、朦朧的畫面美

在畫面的效果上，傳統的花鳥畫以追求寫實為主，細致刻畫物象，致力于創造出寫實的效果，現在這種清晰而真實的畫風已經不再是畫面追求的唯一效果。新工筆就在畫面整體效果上追求朦朧的意境美。比如人物畫家陳子（圖二），以淡彩來描繪人物形象，她采用柔和淡雅的背景，細若柔絲的線條，輕松的筆調來表現出人物的臉龐，衣紋等。并在衣服上點綴花卉，花卉的色調清新淡雅，與背景相融合，物與物之間的界限被模糊，畫面營造出一種朦朧的美感。又如徐華翎的作品亦是如此。她的作品多為描繪女性人體，畫面給觀者一種神秘的感覺，像是在你眼前蒙了一層薄薄的細沙，人體描繪朦朧，若隱若現，表現出女性柔美的氣質，給觀者以一種想要親近卻又看不清楚的朦朧感。

4、構圖之新

新工筆在畫面的構圖上，也區別于傳統工筆畫。傳統繪畫的S型構圖給觀者以穩固之感，而新工筆則另辟奇徑，借鑒了西方藝術的元素，融入畫者的創意，適應了現代的審美需求。

在徐華翎的作品中，我們可以看到她將對于女孩身體的局部處理構成了一幅畫面。對于女人體的后背、軀干、蕾絲、內褲的放大刻畫，充滿著整個畫面，這在傳統工筆畫中鮮有見到。高茜的作品也選取臺燈，高跟鞋，蝴蝶來進行構圖創作，在她的作品《奢華的游戲》中，置臺燈于畫面的中心位置，左上方有蝴蝶圍繞，這樣的題材以及構圖都是對傳統工筆畫的一種出新。

新工筆畫的“新”，不是對于傳統的否定，而是根植于傳統，有機的借鑒西方藝術、現代藝術以及其它姊妹藝術，加以出新，創造出屬于自己的風格特色。潘天壽所說，“新，必須由陳中推動而出。”[2]也正是道明了創新與傳統的關系。新工筆的發展也需根植于傳統，融入外來優秀藝術與時代特色，加注畫者的個人生活感悟以及文化素養的體現，才能創作出優秀的作品。所以我們在新工筆作品中，不僅可以感受到現代的審美觀念，也可以領略到傳統的意蘊。當代新工筆畫剛起步，仍處在發展之中，他所注重的個人修養、文化內涵、注重吸收傳統并加以創新的精神，對藝術的探索與發展也有著重要的意義。

參考文獻：

[1]顧平.《中國畫畫刊》[J].杭州：《中國畫畫刊》雜志社

[2]潘天壽.《聽天閣畫談隨筆》[M].上海：上海人民美術出版社，1980：17.