穿梭于光影中的大師——淺析倫勃朗光影表現

【摘要】：荷蘭藝術家倫勃朗·哈門斯·凡·萊因 （Rembrandt· Harmensz Vna Rijn， 1606 -1669）是世界上最具天賦的偉大藝術家之一。他一生都對光影藝術進行著執著的研究，他在不同光照下不斷探索繪畫形象間明暗的種種變化，使光影與物象在他手中結合出完美的畫面。

【關鍵詞】：倫勃朗;光影;表現

“觀看先于語言”，約翰.伯格于《觀看之道》開篇即提到人的觀看經驗，而光與影又是人視覺經驗的重要組成部分。魯道夫·阿恩海姆形象的稱其為“幾乎是人的感官所能得到的一種最壯觀和最輝煌的經驗”。繪畫，是一門視覺藝術，其作品的創作，需要在畫面中展現給觀者光影的獨特表現形式。

從14世紀開始，荷蘭藝術就服務于新興資產階級，作為人文主義和資產階級意識形態的產物，表現了豐富的世俗內容和現實生活。而意大利文藝復興從十四世紀開始，為服務于古希臘羅馬封建王權和宗教神權的人文主義思想，是封建和宗教意識形態的產物。在意識形態和服務對象方面，荷蘭藝術比歐洲早了約200年。而17世紀的荷蘭藝術家的作品比17世紀以前歐洲所有地區還要多。

自文藝復興以來，西方的藝術家們就對光影、色彩不斷進行實踐研究。意大利畫家達·芬奇首先對光進行了系統的實驗，他最先采用“明暗對照法”。這種方法不是對自然光下色彩的模仿，而是尋求光的規律，利用光線所產生的明暗關系來營造一種虛擬的三維空間，使之更生動形象。在作品《最后的晚餐》中，他對光縝密的安排，用光束的力量使畫面產生了非常大的明暗對照效果，為用光線繪畫造型打下了堅實基礎。之后卡拉瓦喬對光影的研究、運用又更加深入、精到，且畫面充滿張力。在作品里，他用光來協調畫面形象，物象高度集中，帶有濃濃的戲劇效果，將光影造型提升到一個新的高度。隨著科學的進步，畫家對繪畫的認識也就越理性，用光影進行塑造也就越發成熟。到了十七世紀，荷蘭藝術家倫勃朗窮盡一生追求光影表現，并將其帶入當時光影表現的頂峰。

倫勃朗在繪畫方面的造詣非常之高，而且非常善于運用光線。他認為當形物處于光照之下，會形成明與暗不同的形體面，通過對其刻畫，可形象的表現出物體的外在的以及內涵特征。他光影處理的手法繼承了卡拉瓦喬的“明暗法”。如卡拉瓦喬般將光線集成一束照射下來，形成如舞臺般的戲劇效果，而后將明與暗的刻畫經過對比，謹慎安排份量，將畫面主題明確呈現，并突出思想的主導地位。倫勃朗的作品中，主體在光線的籠罩下，明暗層次豐富，形象生動飽滿，光影在畫面中游走，虛實精到，畫面中彌漫著神秘的氣氛，其主題內涵、象征意義吸引著觀者賞析探究。

倫勃朗出生于荷蘭萊頓，后到阿姆斯特丹學藝并早年得志。在阿姆斯特丹，他突破了荷蘭群體肖像畫程式呆板的傳統布局效果，創造了極具戲劇感的新風格樣式。他堅持現實主義創作之路，畫作主題更接近窮苦百姓，將世俗人民的淳樸、天真的形象進行深刻描繪。即使畫作描繪宗教故事，但也多描繪的世俗化和生活化。他對人物的形象氣質有著深刻理解，筆下人物生動傳神、獨具特色，透漏著靈魂的美。尤其是其畫作中的老人形象，蘊含深刻的思想及人生哲理。觀看他不同時期的自畫像，可感受到這位大師所體現的人性的耀眼光輝。他受卡拉瓦喬影響，獨創了“倫勃朗光線”，該法依靠強烈的側光照明使形象的受光一面呈現出規則的幾何形亮區，而背光一側的暗部與其對比，產生很大反差，如此將形象得以更加立體生動的表現。（如今該種用光方法在拍攝人物中得以普遍運用。）在倫勃朗看來，光是一切形象和色彩表現的依據，他對光的運用已然達到了出神入化的境界，他的藝術作品被稱為是“震撼人靈魂的藝術”。

后人評價他：“倫勃朗的藝術，在全歐繪畫史上的地位， 與意大利文藝復興諸巨匠是不相上下的?！鄙硖幒商m繪畫大變革時期，倫勃朗有著自己的獨到思維觀念與超群的繪畫技巧。對他的繪畫技法進行深入的研究，發現他有兩個主要的成就：一、自由地運用光線來處理畫面。他根據想象，讓光線分散處于虛化的環境之中，或將光線集中，來突出畫面的主要部分，并用暗部去弱化次要部分。二、開創了薄厚相加的繪畫技法，即繪畫過程中交替使用顏料半覆蓋或覆蓋、用最不透明色和最稀薄的透明色的古典技法進行描繪。其中，在使用光線方面取得的成就，對以后的繪畫創作產生了深遠的影響。他也因此被歐洲美術史家稱為“以黑暗繪成光明”、“夜光蟲”、“紫金色的黑暗”。

淳樸，沒有極限，是很難做到的。能感受到它的極限卻是無極的，在光與色之間，也唯獨倫勃朗做到了。

參 考 文 獻：

[1][美]魯道夫·阿恩海姆著.藝術與視知覺[M].滕守堯，朱疆源，譯.成都：四川人民出版社，1998.

[2]傅敏編著. 傅雷談美術 [M]. 北京：當代世界出版社 ， 2005.

[3][法]保羅·祖姆托著. 倫勃朗時代的荷蘭[M].張今生，譯.濟南：山東畫報出版社，2005.

[4]李津，王岳編著.荷蘭畫派[M].北京：天津科學技術出版社，2011.

[5]史作檉著.倫勃朗藝術的美學內涵[M].北京：北京大學出版社，2005.