綜合材料對創作思維的擴展

【摘要】：20世紀末，在社會、文化、科技等現代因素的影響之下，油畫的技術手法、材料與制作變得更加豐富多樣，油畫藝術發生了翻天覆地的變化.例如，選用新材質，采用新繪畫技巧、各種新工具利用和改變藝術風格，都在無形中為油畫創作提供了廣闊之路.21世紀隨著油畫表現形式的日趨多樣化，材料語言的運用被推向了越來越重要的位子，在創作中，從材料角度構思創作，要求藝術家具有材料意識，發現自然生活中的美，拓寬了創作思路，利用材質美，融藝術想象與材料表現為一體.在創作中綜合材料成了一種新的表現語言和新的表現手段同時也成為現代藝術選材不可或缺的一部分.本文主要探討綜合材料對創作思維的擴展。包括綜合材料的形成;綜合材料對繪畫工具的新要求;綜合材料對藝術創作方式方法的擴展;綜合材料對畫家在藝術語言和符號的表達上的擴展;綜合材料對藝術作品在藝術風格上的擴展以及綜合材料繪畫在中國當代藝術中的發展與表現。

【關鍵詞】：綜合材料;創作;擴展;

一.綜合材料在油畫創作中的形成

20世紀初期藝術節開始流行一種新觀念：即繪畫要有隨意性，要有灑脫性，擺脫傳統繪畫的限制。綜合材料介入到油畫創作中來絕非偶然，而這其中與時代的發展是分不開的。畫家更加注重個人感受的獨立價值，這些為綜合材料在油畫創作中的運用奠定了基礎。立體派代表畫家畢加索在創作中運用到剪貼、拼貼的手法，將各種材料運用上，產生了油畫創作的新樣式，是油畫創作的傳統概念向前邁了一大步，有了翻天覆地的變化。這樣的作品更加具有現實生活的味道，也在視覺效果是更有刺激性和逼真性。達達主義的代表人物塞尚“把一切都變成可能”這一理念對油畫界也產生了很大的影響。同樣也影響了西班牙畫家——塔皮埃斯。他是繼畢加索、杜尚、達利之后的又一偉大的天才。他的作品采用現成品的材料和隨意性繪畫相綜合的表現手段，通過物化的過程，在創作中將綜合材料進行大膽的、不合常規的運用，改變了人們審美的經驗。綜合材料在油畫中運用使得材料不在淪為線條、色彩的附庸，而是承擔起獨立表現作用的主角，使材料在畫面上展現蓬勃的生命力。

一方面：伴隨著科技的發展，各種新媒體不斷出現，圖像效果和聲音效果都達到了更高的水平，為視覺觀看和圖像再現的方式提供了更多、更新的可能性，這無疑對油畫創作是一種打擊和挑戰。所以必須提升藝術的創作了和想象力，用更特別、更新鮮的藝術表現手法老創作。

另一方面：伴隨著科學技術的發展，產生了新的材料和技術，這些新材料和技術不但對油畫起到了一定的導向作用，而且這些材料的特性正好也可以彌補油畫語言的單一性和被動性，為油畫語言的形成提供了更多的條件和可能。這些材料參與到油畫創作中，豐富了繪畫語言，同時也成了其他原始材料、自然材料與油畫相結合的紐帶和工具，帶來了全新的視覺面貌。

二.綜合材料對繪畫工具的新要求

油墨材料依然是油畫材料的主要畫作材料，其他媒介材料是為了更好的襯托出油畫所要表現的內容。在油畫創作的過程中，畫家認為油畫所表現出來的意境和情感沒有達到預想的效果，所以在油畫創作材料上和油畫的內容上做出了探索和改變。綜合材料包括水性材料，乳性材料，油性材料，衣服，布料，自然物質，葉子，石頭等等一切可以使畫面達到一定效果的所有材料的總和。在應用這些材料的時候，傳統的繪畫工具已經不能滿足現實創作的需要，對我們的繪畫工具提出了新的要求，我們不僅僅需要靠畫筆創作，也可以使用拓印、打磨、水洗、腐蝕、煙熏、刀刮、粘貼等方式創作出令人滿意的油畫作品。在中國油畫的發展過程中，已經有越來越多的畫家把綜合材料運用在畫作之中。在西方，因為綜合媒介材料和現成品的運用，再加上現代工業發展導致人們更愿意接近自然的狀態，油畫的發展也不再局限于狹義的油墨材料。媒介材料稱為油畫中不可缺少的成分，是因為它能夠將油畫表現的更加栩栩如生，綜合材料在油畫中使用無論是在中國還是在西方都有著巨大的突破，也因為綜合材料，油畫的發展掀開了新的一頁。

三.綜合材料對藝術創作方式方法的擴展

傳統的油畫作畫方式大多局限于對油畫筆的使用，思維方式大多局限在對光線上的探求，隨著時代的發展和科學技術的日益進步，傳統的方式方法正在逐漸轉變，畫家不在局限于對筆法和光線的探究，而是更多的參考畫面實際效果，通過更加新穎，生動的綜合材料表達出更加抽象的藝術作品，通過對材料的拓印、肌理的處理，拼貼，堆積，提白等手段增加畫面形式感，達到理想的效果，以張國龍的《黃圖》、《生命》和《黑白》等作品為例，他摒棄了以往西方傳統的油畫材料，開始采用宣紙、大漆、黃土等古代中華文明的視覺材料來主導自己的藝術作品中的精神氣質，這種材料的大膽運用和奔放而抽象的創作，讓他的作品中有一種生氣和活力，一種躁動于母腹中的生命意識。

四.綜合材料在畫家藝術語言和符號的表達上的擴展

在多元化審美需求的今天，現代裝飾藝術越來越趨向于綜合和多元。這里的綜合不是材料上的簡單堆積、拼貼，而是材料作為獨立的審美要素加以呈現，通過多種材料的綜合來完成設計的裝飾表現效果，是材料的一種綜合價值的體現。隨著科技的進步，藝術家拓寬了材料的認識領域，也深化了藝術家在藝術領域中對材料的認識。藝術家對材料觀念性的認識從材料外部形態向材料內部蘊涵的轉化，使材料本身的語言言說力被發現、被挖掘、被張揚和被材料意志化。藝術語言也在材料自身的自然力和創造里的釋放和表現中得到新生。綜合材料不是一個畫種，它是自由的、創新的。但是它仍然具備本身獨有的形式語言和基本屬性。

首先，綜合材料中大量現成品的使用，使作品本身透露著其時代性和當下性。安塞姆·基弗的作品便是一個綜合材料繪畫反映時代性特征的代表。他是戰后德國的新一代藝術家，痛苦地承載著歷史的重負。在藝術中，他不同于弗洛伊德用傳統油畫材料的形式來通過面貌的描述來表達人的生存狀態和精神的一種苦悶和張力，他是選用被腐蝕過的鉛——這種有著陰郁色調的廢金屬材料，在畫面上解恨似的縱橫描繪，來表現戰火燒過的大地、墜落的飛機、破敗的廢墟等，給人以強烈的視覺沖擊和心靈震撼。他的藝術是對德國戰后人民生存環境的描述和反思，是人類深層心靈活動與精神力量的體現。由此可見，將綜合材料運用于藝術作品，不僅僅是以材質的特殊性加強藝術表現力，而且材料還承載著一定的精神內涵。它通過材料本身所代表的時代特征與藝術家的個人觀念相結合，反映一定的時代感和藝術家的歷史責任感。

總結

綜合材料作為一種嶄新的“物種”進入到油畫的領域，為油畫創作注入新鮮的血液。在這個過程中，我們也可以看出綜合材料作為一門獨立語言，其本身的言說能力被發現、被挖掘、被賦予藝術家的觀念。材料在創作中的不同運用在不同的藝術家的不同作品中所呈現的豐富多樣性，能夠準確反映時代特征，是油畫藝術發展的必然產物。它具有不可代替的價值，使油畫藝術語言得到新生。隨著藝術家對自身價值的認識，繪畫中材料的運用會越來越豐富，是創作思維得到拓展。

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