江山不幸才人幸

【摘要】：張愛玲作為上海淪陷時(shí)期著名女作家，她的文學(xué)作品留給后世很多的研讀空間。本文簡(jiǎn)要的分析了張愛玲的人生經(jīng)歷對(duì)其文學(xué)創(chuàng)作階段的影響。并簡(jiǎn)要分析了家庭在張愛玲作品中的影射。張愛玲作為一個(gè)無關(guān)政治、無法分別流派的傳奇女作家，她給世人留下的是難以忘懷的經(jīng)典。

【關(guān)鍵詞】：張愛玲；人生經(jīng)歷；文學(xué)創(chuàng)作階段

前言

張愛玲，出生與1920年的上海，一個(gè)沒落貴族的后裔。從小充滿靈氣的她熱愛寫小說。著有《連環(huán)套》、《半生緣》、《紅白玫瑰》等著名長(zhǎng)短篇小說。她的小說是一道道綺麗的回廊，但總是“一級(jí)一級(jí)走向沒有光的所在”。她的人生恰如她的小說，千回百轉(zhuǎn)，險(xiǎn)象環(huán)生，卻讓人難以忘懷。從那個(gè)倔強(qiáng)離家的女孩到最后洛杉磯空蕩房子里孤獨(dú)老人，她手中的筆造就了她傳奇的一生，她的傳奇人生成就了中國(guó)文壇的張愛玲。

一、第一階段：“爐香”四溢。

第一個(gè)階段是在1932年—1945年，這十四年間可以說是張愛玲文學(xué)作品的高產(chǎn)期。從1932年的《不幸的她》開始，張愛玲就沒有停止過小說創(chuàng)作。可以說這是張愛玲寫作的成長(zhǎng)期。她在多個(gè)雜志連載長(zhǎng)篇小說。先后有《摩登紅樓夢(mèng)》、《霸王別姬》、《沉香屑：第一爐香》、《沉香屑：第二爐香》、《傾城之戀》、《琉璃瓦》、《封鎖》等。這些小說都引起了上海文壇的關(guān)注。張愛玲在文學(xué)界開始初露頭角。著名翻譯家傅雷化名“迅雨”在《萬象》月刊上發(fā)表《論張愛玲的小說》，表達(dá)了自己對(duì)張愛玲的喜愛以及提出了對(duì)《連環(huán)套》的中肯意見。在這一階段中，張愛玲從青澀、驕傲的模樣成長(zhǎng)，年輕氣盛的張愛玲也曾對(duì)傅雷的批評(píng)提出反駁。而這段時(shí)期的作品最能夠體現(xiàn)張愛玲童年的成長(zhǎng)經(jīng)歷，她從小就四分五裂的家庭使她變的冷漠，不愿與外界交流。而在她該時(shí)期的小說中，人物命運(yùn)總是坎坷，且有一個(gè)悲哀的結(jié)局。《茉莉香片》中有這樣一段話：“他知道她沒有愛過他父親，就為這個(gè)，她父親恨她。她死了，就遷怒到她丟下的孩子身上。要不然，雖說有后母挑撥著，他父親對(duì)他也不會(huì)這么刻薄。”小說的人物關(guān)系像極了張愛玲家糾纏不清的關(guān)系。暴躁的父親、從未愛過父親的母親，挑撥的后母這些在她生活中的東西，她換了名字或是沒有換了名字的放進(jìn)了自己的小說。獨(dú)立自強(qiáng)的母親就像是《茉莉香片》中的被包辦婚姻的馮碧落，“她是繡在屏風(fēng)上的鳥——抑郁的紫色緞子屏風(fēng)上，織金云朵里的一只白鳥。年深月久了，羽毛暗了，霉了，給蟲蛀了，死也還死在屏風(fēng)上面。”唯一不同是張愛玲母親飛出了屏風(fēng)再在沒回來。

對(duì)親情的缺失，致使張愛玲在年紀(jì)尚小的時(shí)候就體驗(yàn)到了不應(yīng)有的孤獨(dú)感，在《遲暮》中，張愛玲曾刻畫過這樣的感受：“只有一個(gè)孤獨(dú)的影子，望著這發(fā)狂的世界，茫然的像不了解人生的謎。她是時(shí)代的落伍者，在青年的溫馨的世界里被擯棄了，她不覺的已經(jīng)墜入了暮年人的園地里了，青年人的容貌，盛氣都漸漸的消磨去了。”她的家庭在這個(gè)時(shí)期給予她的影響是巨大的，甚至可以說影響了她一生。

這個(gè)時(shí)期，張愛玲的年紀(jì)尚小，人生的積淀或許就在那個(gè)不見天日的古老大宅里。所以這個(gè)時(shí)期的小說大多兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)回到不幸的家庭、回到命運(yùn)的捉弄。她流著貴族的血，卻穿著讓人嘲笑的衣服去學(xué)校上課，為了要學(xué)費(fèi)而挨打。她覺得自己的命運(yùn)仿佛毀在這個(gè)家里，那個(gè)囚禁她一秋一冬的家。

因?yàn)閺男∪狈Ω笎郏瑥垚哿釋?duì)年齡大的男人更加著迷。于是，她與胡蘭成相愛。胡蘭成常與張愛玲一同討論文藝作品，在一定程度上幫助張愛玲在文學(xué)上成長(zhǎng)。這一階段，張愛玲的文字從幼稚趨于成熟，小說逐漸形成了自己的特色。張愛玲在這段時(shí)期也是完全投入到了文學(xué)創(chuàng)作中。

二、第二階段：挫折中的順應(yīng)改變

第二個(gè)階段是在1946年——1951年。這個(gè)十年，張愛玲出的作品相對(duì)較少。并且嘗試了劇本寫作。1945年抗戰(zhàn)勝利，汪精衛(wèi)漢奸政府隨之覆滅。張愛玲因?yàn)橹霸谖幕瘽h奸辦的雜志上發(fā)過文章，又因?yàn)闈h奸胡蘭成的戀愛成為了眾矢之的。蘇青與張愛玲結(jié)緣于《天地》，這兩位上海文壇的女作家，卻沒有一絲同行相妒、文人相輕的習(xí)氣。張愛玲對(duì)蘇青的感情是很真摯的。蘇青在這個(gè)時(shí)候選擇為自己辯解，而張愛玲在這時(shí)選擇了沉默，在1945年8月到1946年全年，張愛玲沒有發(fā)表一篇作品。又因?yàn)闆]有稿費(fèi)支撐生活不得不重新振作開始寫作。這個(gè)階段的作品可以看出張愛玲為了適應(yīng)變化的社會(huì)在自己的小說中做出了相應(yīng)的改變。由于純文藝刊物時(shí)代已告結(jié)束，讀書的受眾不同。張愛玲缺乏底層人民生活經(jīng)歷，她不得不走電影創(chuàng)作的路子。在這個(gè)階段，她改變了她以往刻意描寫人物心理。性格的套路，而是適當(dāng)?shù)牟贾昧似鸱▌?dòng)的情節(jié)。張愛玲寫作的劇本如《太太萬歲》、《不了情》等都獲得了群眾的好評(píng)。當(dāng)左翼文學(xué)狂潮掀起，張愛玲卻連“無產(chǎn)階級(jí)”的概念都不明曉。張愛玲已經(jīng)開始改變自己的風(fēng)格，如《十八春》里顧曼楨的家庭還是舊的家庭，命運(yùn)仍舊悲慘，但已露出了新的曙光。在這一階段，張愛玲努力使自己的精神不與時(shí)代精神相背離，希望通過底層生活的實(shí)踐，對(duì)自己小說創(chuàng)作提供幫助。

這個(gè)時(shí)期，左翼文學(xué)盛行，文學(xué)被政治操控，可以說這個(gè)時(shí)代張愛玲的作品也不得不偏轉(zhuǎn)了方向，帶有濃重的政治色彩。我認(rèn)為張愛玲在這時(shí)的寫作已經(jīng)為了生存而寫作。從小的遭遇使得張愛玲對(duì)錢財(cái)十分看重，她也豪不掩飾的承認(rèn)對(duì)錢的執(zhí)著。寫作對(duì)于張愛玲來說除了興趣，更是謀生的工具。她不希望自己的作品和政治有什么關(guān)系，她也天真的認(rèn)為只要不涉及政治，就可以置身事外。而這個(gè)時(shí)期可以說是給了張愛麗迎頭一棒。她開始從她的小說回到現(xiàn)實(shí)社會(huì)，她開始考慮怎么在變革的中國(guó)生活下去。所以她作品開始迎合一部分人，包括她的電影劇本，她深知電影受眾與小說的不同，并迎合受眾。

三、第三個(gè)階段：顛沛流離中的黯淡

第三個(gè)階段是 1952年—1970年。張愛玲離開大陸前往香港，后又輾轉(zhuǎn)日本， 張愛玲逃難至香港，在香港開始了翻譯小說的道路，她為了能夠養(yǎng)活自己，不論是什么小說，她愛看的不愛看的她都盡心翻譯，她在翻譯界的貢獻(xiàn)可以說是因?yàn)閺垚哿崛松臏S落。

最后在洛杉磯定居。此時(shí)的張愛玲與之前是完全不同了。經(jīng)歷了失敗的第一次婚姻以及壓迫的政治環(huán)境，張愛玲失魂落魄的尋找生存的方法，她通過不斷寫文獲得稿費(fèi)維持生活，所以這個(gè)階段張愛玲發(fā)表的文章數(shù)量眾多。張愛玲還翻譯了《老人與海》等名著。在大洋彼岸，張愛玲也用英文寫作，但影響力已經(jīng)微乎其微了。

她背叛過家庭，抗拒過血緣，但在生命的最后一刻或許她是接受過去并樂意和過去和解的。大洋彼岸，她悄悄的死去了，甚至沒有知道她是在何時(shí)真正閉上了眼。與青年時(shí)的轟動(dòng)文壇相比，顯得極為諷刺。

張愛玲的性格可以說左右了她整個(gè)人生。她從小養(yǎng)成有主見的性格使她錯(cuò)失了再次在香港大學(xué)讀書的機(jī)會(huì)。她自己決定自己人生就像和胡蘭成一開始在一起的時(shí)候，即使她知道胡蘭成有妻室，但仍舊毅然的要與他在一起，共生死。她的性格讓她在紐約仍舊執(zhí)意不與家人聯(lián)系。而她的寫作在這個(gè)時(shí)期仿佛也走進(jìn)了死胡同。

結(jié)語

張愛玲的童年經(jīng)歷對(duì)其文學(xué)創(chuàng)作的影響貫穿了她人生所謂的三個(gè)階段。她的家庭帶給她的創(chuàng)傷一直到她老去仍舊左右著她的命運(yùn)。張愛玲的成在那個(gè)苦難的人生，敗也在這個(gè)苦難的人生。她的小說斷斷續(xù)續(xù)的闡述了她的人生，從輝煌到黯淡，人生如小說，小說如人生。

參考文獻(xiàn)：

[1]孔慶茂. 流言與傳奇：張愛玲評(píng)傳[M].北京：商務(wù)印書館.2013