現代箏曲中的拍板技法

【摘要】：在現代箏曲中，為了能夠更具體的表現音樂形象和情感特征，作曲家們創新了古箏的演奏技法，如：雙搖、輪指、拍板等，都是在現代箏曲中才會頻繁出現的新技法。這其中最大放光彩的就屬“拍板”技法了，這種非樂音的演奏方式不僅把音樂氣氛推入高潮，還給古箏單一的聲響中加入了不同的聲音元素，豐富了古箏的表現能力，使人耳目一新。

【關鍵詞】：拍板；模仿；演奏方法；聲音；氣氛

古箏，作為中國傳統民間樂器傳承至今已有上千余年，隨著時間的流逝，箏曲中融入了地方特色，出現了很多流派，如：客家派、河南派、陜西派等等，每種流派的箏曲風格有著極大的不同，它們或剛勁有力、或溫柔委婉，每個流派在顫、揉、吟、按這些技法中均有著細膩的表現方式。但是到了現代，古箏演奏家和作曲家們為了能夠表現更多的音樂形象，已經不滿足于原來的演奏技法，于是新的技法相繼誕生。

在現代箏曲中，作曲家為了表現出那種寂靜、夢幻、虛無縹緲之感，除去打破了中國傳統五聲調式加入變音外，就是加入了新的演奏技法。在這些新技法中，“拍板”是一個比較特殊的演奏技法，以節奏表現為主。運用“拍板”技法所產生的音樂效果也為樂曲注入了新的元素。下面我們便來分析一下這個技法的特點。

一、“拍板”是在模仿自然界的聲音

自然界的聲音是人們創作音樂的源泉，音樂中的元素均是由自然界的各種聲音轉化而來，使人聽之有身臨其境之感。比如說在當代箏曲《戰臺風》中，王昌元就運用了扣搖的方式來模仿風聲；在傳統箏曲《高山流水》中，運用上下行刮奏和上滑音，連續不斷地彈奏帶給人潺潺溪流百轉千回之感。

隨著人們的探索，為了模仿出更加生動形象的自然之聲，作曲家們在箏曲中加入了敲擊琴板的聲音。例如，在現代箏曲《溟山》中，王中山先生運用了拍擊琴弦與拍擊琴頭所發出具有強烈的節奏感的聲音，表現出夏季暴雨沖打山體石壁的聲音，運用在樂曲中也沒有任何的違和感。這樣略顯雜亂的聲音的確能更形象的表現自然之聲。

二、“拍板”給樂曲加入不同的聲音元素

一般來說，在歡快熱鬧的場面、緊張神秘的氣氛中都會有打擊樂進行伴奏，它那富有節奏感的聲音一加入，就能把樂曲氣氛推向高潮。就像在新疆舞曲中一定會有手鼓伴奏；在東北秧歌中也會有腰鼓伴奏；就連在一些恐怖音效中也少不了打擊樂器，那種越來越密集的鼓點使人緊張感達到了頂點。正是因為鼓在音樂中有著如此不可或缺的地位，所以古箏作曲家才會千方百計的想要把這種聲音元素融入到古箏曲中。經過不斷地探索，他們發現敲擊古箏的琴頭、琴側這樣的木質部位所發出的聲音極似打擊樂的聲音，“拍板”技法便由此產生。

在現代箏曲中，拍板技法的運用十分的廣泛，就拿箏曲《幻想曲》來說，王建民先生便運用了一大段拍板技法來模仿苗族鼓舞中的打擊樂音效。在樂曲當中，表示用右手拍擊琴頭、表示右手握拳叩擊琴頭、 表示用左手拍擊低音區部位琴弦，這些非樂音的聲音給整個樂曲注入新的元素，節奏輕快活潑，最后還有自由發揮的拍板節奏，把樂曲氣氛推向高潮，使人眼前一亮，把苗族人們一邊擊鼓一邊跳舞的歡慶場面表現的淋漓盡致。

王建民先生極其喜愛用“拍板”技法來詮釋樂曲風格，烘托氣氛，在他創作的箏曲《西域隨想》中，便運用了大量的拍板技法配合以新疆少數民族特有的三拍子旋律特點，來模仿新疆的達卜鼓，輕快富有動感，層次感十足，表現出濃郁的西域異族風情。他還結合有不屬于傳統五聲調式中的半音b7，把在一片金黃色的沙漠中傳來悠長的駝鈴聲的這種神秘莫測的場景刻畫了出來，帶給人無限遐想的空間。

三、“拍板”技法的演奏方式

由于在箏曲中演奏過程中，無論是雙手輪流拍古箏不同部位，還是在彈奏音符的間隙進行拍板，多多少少都會遇到不得心應手的時候，這樣拍擊出來的聲音不是虛軟無力，就是死板僵硬，使很多彈琴者苦惱不已。怎樣才能在身體放松時拍擊出具有共鳴的聲音？在此，我寫下自己的練習心得，希望對大家練琴有所幫助。

首先，要放松手腕。不論是速度快的還是慢的拍板，在你手腕繃緊拍擊琴弦和琴板時，就會覺得越練越累，速度上不去，節奏也總是把握不準，拍擊出來的聲音也很生硬。所以在拍板時，我們的手腕是隨著胳膊的起伏上下晃動，肌肉放松，動作流暢。

其次，要在胳膊下落時送出力量。我們在看青年藝術家蘇暢演奏《幻想曲》時，就能發現她在拍板時所發出的聲音大小均來自于胳膊的起落幅度，胳膊起伏越大音量也越大，并且運用這種方法所發出的聲音是通透的。因此，我們在練琴的時候多去注意胳膊下落的力量。

當然，我們在練習拍板技法時，除去上述兩點需要注意外，還要注意手掌拍擊的角度，手指最好微微彎曲，防止義甲卡在琴弦中。剛開始要慢練，拍板拍的是節奏，節奏型越復雜越容易出錯，俗話說心急吃不了熱豆腐，所以慢練把錯誤改正了，再加速度便很容易了。

四.結語

古箏這個傳承了上千年的古老樂器，正是因為演奏技法不斷地發展創新，才不會在歷史的長河中被淘汰。新的技法都是在為聽眾呈現更為貼切主題，更具象化的音樂而誕生的。“拍板”技法的特殊性，就在于它非樂音的聲音，給人強烈的聽覺沖擊，呈現出個性化的風格，增加了樂曲情緒的張力，使古箏的藝術表現力有了更進一步的提升。

參考文獻：

[1]宋經苑《淺析古箏曲《西域隨想》》，黃河之聲 2012第6期。

[2]高雅琳《論古箏音樂中的非樂音技法》，天津音樂學院碩士學位論文，2010年12月1日。

[3]蔡珊珊《現代箏曲“新技三法”及其運用》，江蘇社會科學，2006年教育文化版。