綜合材料在油畫創作中的運用

【摘要】：在我國，綜合材料在油畫創作中運用的較為廣泛，這一方面是由于當前社會生產力的發展豐富了油畫創作的新材料；另一方面則是當前我國油畫創作受到了西方油畫創作觀念的影響、我國提倡創新理念以及藝術理念的更新等，使得綜合材料油畫創作得到了我國油畫創作者的認可和支持。本文從綜合材料和油畫結合的原因入手，進而分析了綜合材料油畫技法，并對綜合材料在油畫創作運用中的問題進行了探討，最后提出綜合材料在油畫創作中運用的建議。

【關鍵詞】：綜合材料；油畫；創作技法

一、綜合材料和油畫結合的原因

（一）時代原因

綜合材料的出現與使用，并不是偶然的，這是因為，在當前，隨著社會生產力的提高，為油畫作家帶來了更多的材料選擇的余地，如丙烯、絲網印以及材料色彩等，這些新興材料的出現和使用，在很大程度為油畫作家帶來新的創作方式和材料。更為重要的一點是，我國油畫的技法以及創作都是受到了西方油畫流派和風格的影響，因而造成了我國油畫創作獨立性較差的情況，而我國油畫創作又致力于發展民族特色，進而導致我國油畫作家選擇了在先進的生產力背景下選擇了綜合材料進行油畫創作。

（二）創新意識

隨著我國創新型國家的建設過程中，社會各層面的發展需求必將對我國油畫藝術的發展產生新的要求。同時人類的創作思維，通過創新來改變生活是其區別于其他生物的重要特點，尤其是在藝術方面，這種創新意識顯得更為關鍵。當前，我國油畫藝術家們通過自身的實踐，并與社會生產力相結合，在借鑒西方油畫流派理論之后，創造性的使用綜合材料來進行油畫藝術的創作業必然成為了一個主要的趨勢和方向，進而促進我國油畫藝術的發展。

（三）藝術觀念

隨著時代的發展以及多元文化的出現，對傳統藝術的突破成為了世界范圍內藝術創作的理念。而在我國，油畫創作并不是我國本土的文化產品，因而在發展過程中必然會借鑒其他國家和地區的藝術創作經驗。另一方面則是因為我國油畫創作的時間和實踐較短，這必然會導致我國油畫創作的不足，進而需要通過實現中國化、民族化而實現轉變。而這種轉變，隨著綜合材料的出現，也逐漸發展成為了整個油畫創作領域的觀念，從而使得當前我國藝術創作的觀念成為了一種追求新、奇、異、特的藝術觀念，這也加劇了綜合材料與油畫的結合。

二、綜合材料在油畫創作的技法

綜合材料的技法，主要是通過運用各種材料的屬性進行加強油畫藝術表現力的方法。綜合材料的技法很多，本文主要的介紹四種方法，分別是有色底、肌理、拼貼與構成、拓印。

（一）有底色

有色底，主要是油畫創作者利用媒介劑、油、蠟、膠、色粉等進行創作，使油畫畫面簡潔，趨于抽象化。有色底之所以能夠受到油畫作家的重視，這是因為有色底能夠實現創作者利用簡單的畫面表達豐富的文化觀念、個性符號以及創作過程等，進而承載創作者的晉升、情緒以及意境等，盡管不是對傳統藝術創作事實或者事件的敘述，但是也能夠表達出創作者的情感和主張。

（二）肌理

肌理，作為綜合材料技法重要的一種方法，主要是通過對綜合材料的運用，進而表現出自然事物的肌理的一種方法，從而表現出創作者對自然肌理的美感追求。這在油畫藝術創作中，使用肌理創作的形式多種多樣，可以是斑駁的光影，可以使肌理的疊加交錯，也可以是是色彩的洶涌澎湃等等，而且，肌理的創作主要是通過對油畫視覺效果的藝術創作，從而使創作者的藝術想象力以及創作熱情得到淋漓盡致的展現。

（三）拼貼與構成

拼貼與構成，也是綜合材料創作的主要技法之一，這是因為，對于傳統空間和時間的認識，已經使人們欣賞不到藝術創作的美感，而通過對不同時空的拼貼與重構，可以使人們在欣賞過程中欣賞到不同時空的美感，進而在造成混亂的同時，產生一種和諧的美感，進而加強創作者對社會現實或者是對自身情感的感受和表現，增強藝術創作的感染力。更為重要的一點是，拼貼與構成的藝術手法，使得傳統藝術創作注重點線面的理念逐漸開始轉向了面、體積、空間等更大概念的創作理念，從而深深的改變了人們對傳統油畫創作的認識。

（四）拓印

拓印，作為我國比較傳統的一種藝術形式，在綜合材料與油畫創作結合后，也成為了一種比較重要的綜合材料創作手法。在傳統拓印創作中，主要是通過宣紙和水墨等工具對古代書法碑刻、畫像磚等進行拓印。而在綜合材料創作中，則主要是通過墨、油畫顏料、蠟、水彩礦物質顏料、噴漆等進行拓印，從而體現出拓印對象的藝術特色、造型規律以及審美趣味。而且，由于不同地區的創作者對色彩的理解以及審美理念的不同，也會呈現出不同的特點。

三、運用綜合材料在油畫創作中的問題

（一）以厚為美

在對油畫進行評價時，最為重要的一個評價標準就是對油畫層次的注重，這是因為油畫創作過程中，對于色彩的使用以及對顏料的使用都需要進行反復添加，進而使得油畫在欣賞時，能夠凸顯出其層次性。但是，當前一些油畫創作者，往往過于注重油畫創作的層次，出現了以厚為美的傾向，造成了為厚而厚的創作方式，這就使得運用綜合材料技法進行創作時，出現了綜合材料的技法不是為了表達創作者情感而是為了表達創作者手法的情況，造成了在審美過程中的單調和乏味，進而加劇了我國油畫創作的阻礙，是我國油畫創作走入了誤區。

（二）為材料而材料

利用綜合材料進行油畫創作過程中，最容易出現的另一個問題是為材料而材料。由于當前我國油畫創作材料的極大豐富，這在一定程度上方便了油畫創作，但是這也在一定程度上使得很多油畫創作者在創作過程中出現了由于材料的豐富而造成了堆砌材料的問題。而且，很大一部分創作者為了凸顯出個人材料占有的豐富性以及材料運用的熟練性，往往通過花樣繁多的材料語言進行自身作品的創作，從而暴漏出油畫創作的膚淺、單調，只做表面文章而忽視創作者內心情感和精神寄托。

（三）規則至上

綜合材料和油畫的結合，雖然促進了我國油畫在當代的發展，但是由于綜合材料的運用以及藝術觀念的不斷更新，使得我國油畫創作在大膽運用新材料時，也出現了一些創作者推崇規則的情況。而且，這個問題上，問題比較嚴重的一個群體就是青年藝術家。很多青年藝術家為了尋找適合自身的藝術創作方式，往往會通過對規則的使用而實現自身的創新，但是在這個過程中，由于對所使用材料的性質認識以及對材料的感受等都缺乏深刻的感知，就會出現一些青年創作者不顧材料的是否得當而強行按照規則來創作的情況。這種情況的出現，使得我國綜合材料油畫的創作也走入了另一個誤區。

四、綜合材料在油畫運用中的建議

（一）樹立正確的文化精神取向

在我們的一些繪畫作品被西方世界所認可的時候，這就使得繪畫的創作者不免要受到名利的追捧，這就使得油畫創作者的繪畫創作風格越來越流行，這樣不僅使得繪畫的創作特性和審美特色的發展受到阻礙，而且由于藝術市場對于這種創作風格的作品作為一種商品的發行和銷售。正是在這種情況下我們的繪畫藝術家需要冷靜清醒的頭腦和明智的判斷力，應該注重通過綜合材料在繪畫中的運用，體現作者內心情感和精神的寄托，而摒棄一味的對綜合材料手法上的運用。這樣才能給世界繪畫藝術上帶來新鮮的氣息，還可以真正被人們所接受和認可。

（二）塑造個性化的繪畫創作風格

繪畫藝術特性是對于繪畫藝術家精神氣質和情感特性以及修養的自然流露，而且從作品中還可以看出創作上的智慧。因此，利用綜合油畫在油畫中的運用，塑造油畫創作者的繪畫上特性始終都應該是創作者應該學習的重點之一。通過探索適應我國當代油畫發展的繪畫特性模式，利用綜合材料在油畫中的運用，體現創作情感的表達，促進我國的油畫創作個性化，時代性，個體差異的發展。

結論

綜上所述，隨著社會生產力的提高以及科學技術的進步，使得我國能夠為油畫創作帶來更多更好的創作材料，而油畫創作者通過利用這些新材料，也極大的豐富和提高了我國油畫創作的水平。本文對綜合材料在油畫創作中的運用進行研究，對我國油畫創作的發展具有指導意義。

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