時間性的視覺化轉譯

【摘要】：在對于傳統雕塑作品的探討中，往往關注的角度在于雕塑形態自身的形式結構意義和其與周圍空間環境的關聯性視覺塑造，對于時間這一概念往往只加以作品與時代的關聯性敘述，對于作品本身的形式構筑所產生的時間性談及較少，本文將從藝術家付青蓮的雕塑作為切入點，探究時間性的視覺化轉譯。

【關鍵詞】：形式；時間性；視覺性；轉譯

藝術作品的構成是多種要素通過一定的組合排列關系而形成的視覺呈現物，所以可以把畫面的構成關系概述為一種畫面系統，這種系統近似于一種形式主義所闡述的畫面形式的關系分析。而深層的文化闡釋系統是建立于畫面系統描述之上的。所以通過對于畫面系統詳盡的解析，才能更為準確的完成畫面系統基礎上的文化場域的建構。

在與藝術家付青蓮的交流中，曾得知“逝去的風景”這組作品的創作主要根據他對往事的種種回溯的基礎之上而完成的，作品在形式結構的設計中，往往暗含著作者最初的創作動機和情感。

本文主要通過對于付青蓮“逝去的風景”系列雕塑作品的形式分析，從而清晰地闡釋作品形式背后所隱含的時間性維度，從而探究作者是如何通過一系列的形式要素組織邏輯來完成其作品背后的創作動機和情感動機，從而，在理論分析層面之上，與藝術家的作品得到一種印證，發掘出形式背后藝術家的深層動機與創作意圖。

在“逝去的風景”系列雕塑作品中，可以看到方形黑色邊框的尺寸層層有序的向內部空間作梯度的遞減，這種梯度變化在作品中部場景空間終止。在比較每一個黑色邊框之間深度的距離后，會發現邊框之間的深度距離是一致的，并且邊框之間的分節清晰且具有規律性。以上所述，屬于作品中部場景的外部形式空間的組織關系，對于視覺藝術而言，形式空間中形式要素的組織邏輯關系構成了作品的敘事邏輯，作品中的空間可分為兩重，即形式空間與意義空間，形式空間的構成主要在于畫面形式要素的組合關系，其只有自身的意義，而意義空間的意義要素屬于符號性要素，即在本身形體之外有一層象征意義，兩種空間類型具有不同的邏輯系統，進而，在語義學層面之上，分節清晰的黑色邊框可被比擬為時間軸，因為這兩個可比擬要素具有相同的幾何性質，即距離相同的規律性分節，所以黑色邊框層層有序的向內部空間的遞減暗含著時間回溯的刻度性和時間梯度，并且外部的黑色邊框的梯度變化遵循于空間性質的透視變化，所以作品中部場景的外部形式空間屬于時間性空間，以上的論述主要圍繞作品的形式組織關系之上的敘事邏輯。在其作品中，中部的場景性構成主要以色澤暗淡的物品組成，作者選用了顏色單一的鉛作為材質去塑造，在心理敘事層面之上，敘事側重心理表層意義和心理動機，所以可以看到這種暗淡的色澤便會聯想到一種透過時間的悠遠而生發的情感性回憶，記憶因為其與發生時具體情境之間時間的隔絕而會慢慢變得模糊，而這種模糊性在色澤之上的體現正是這種暗淡的色澤。所以通過以上的分析，會發現作品的敘事是多角度的，并且是具有相互關聯性的。

在“逝去的風景之紅領巾”中，會發現中部場景中的桌子發生了角度的變異，即桌子前后的桌子腿部不在一個相同的透視線之上，所以在這里，作者采用了假透視的造型方法。空間中物體的空間性質的作證在于其合理的空間透視構成，所以在作品中桌子在形式組織邏輯含義上已無空間性質，即其屬于非空間性要素，但其依然具有空間性含義，因為其處在一個三維性空間之內，在這里會發現，空間中物體的變異方式的特點隱含著兩個基本因素，即其屬于非空間性要素但依然具有空間性含義。而這種造型手法主要強調作品所隱含的記憶性和時間性，所以桌子的變異使得其所在空間性質消失，其所在場景中不強調物體的空間性質，從而通過這種造型手法凸顯了時間性和記憶性在作品創作中的重要性。在這里為了論證的充分性，對于燈光的論證是非常關鍵的，因為燈光的造型遵循著空間造型意義，屬于空間性要素。在上面的論述中，會得知有梯度變化的邊框暗含著一種時間性梯度的變化，這種時間性梯度的變化意義著時間回溯的過程，當時間定格于某一個時間區間時，回憶的圖景便慢慢展開，在展開之前，需要某一個符號的提示，即暗含著記憶的開始，如戲劇開演之時幕布的緩緩拉開，意味著戲劇的開始，并且會發現內部場景的是通過尺寸相同的邊框在縱深規律性分節組合而成，從而形成了穩定的形式結構，所以時間區域在內部場景形成了穩定的時間區域，即回憶性時間間區，燈光在這里不屬于內部的結構要素，它的作用是一種點燃心靈化回憶的符號表征，暗示著意識時間呈現的開始，它的作用屬于戲劇開演之時幕布的作用，所以通過對于燈光空間位置的論證，會得知燈光并不屬于內部場景中的結構要素，所以整個內部場景邏輯系統是非空間的，從而形成了一種視覺化的時間表達，因為記憶與當時其所處的真實情境相比，記憶是屬于可變異性的，因為回溯性的記憶是人通過某些方式作用于記憶中的殘留信息，從而重新塑造既有信息的過程，所以在這個過程中，記憶中的某些信息是可變異性的。在作品“逝去的風景之鄉土”中，會看到置放電視機的椅子也發生了角度變異，從而使整個場景的空間性消失，凸顯了時間性與回憶性。在作品“逝去的風景之紙飛機”中，藝術家也采用了相同的造型手法。所以通過以上的分析，會發現這種造型語言背后隱含著作者對于空間性的消解，從而形成視覺化的時間表達的造型意圖，整個作品完整的呈現出了時間的表達維度。

通過上述的理論闡釋與分析，會發現藝術家付青蓮“逝去的風景”系列作品的造型語言暗含著時間維度的表現意圖，通過對于某些形式要素的非空間表達與形式語言成熟的組合運用，從而很好的完成了作品的視覺化時間的呈現，實現了時間性的視覺化轉譯。