大英博物館與希臘神廟的淵源

【摘要】：大英博物館在豐富的藏品之外她的建筑風格也成為了具有歷史和審美意義的建筑。無論是希臘標志性的愛奧尼亞柱式，還是整體色彩以及山墻的的運用上都完美的詮釋了18——19世紀的復古思潮在英國的體現。

【關鍵詞】：大英博物館；愛奧尼亞柱式；希臘化

大英博物館的帶四翼的四邊形大樓最鮮明的特點就是愛奧尼亞柱式、精美的浮雕、山形墻。古典和現代相互交融，相得益彰。這種設計的特點，使時間、空間被瞬間壓縮到一個特定的體積里，并凝固成浩浩自然與人類發展過程的某一個階段，觀者在它面前的情感只有感嘆和敬畏。大英博物館就是此類設計風格的代表。典型的博物館建筑文化，使人一踏進博物館便可以明顯的感覺到它的文化和內涵。同時，由于博物館建筑的文化性和藝術性以及相對自由的功能性，給予了建筑師相當自由的創作空間，大師們的靈感不斷在此迸發創造出了新的建筑觀念和理論，展示了新的建筑風格，給后人留下了豐富的精神文化遺產。大英博物館就是一個典型的例子。

一、時代背景

不同歷史階段的建筑產生了不同的建筑風格，雖然其間有過各種思潮的反復，但是每個時代都有著自己獨特的建筑時代特征。而在18世紀下半葉到19世紀下半葉這一百年間，復古理論異軍突起。這種凸起的原因有政治的也有文化的。政治方面，在這一百年里，資產階級正式登上了歷史舞臺，新生力量由于政治需要，希望能夠在各國創造出屬于自己的文化樣式，而不再是被推翻的封建王朝簡單的延續，然而建筑上自身文化特質又尚不成熟，很難在短時間內產生自己獨特的建筑風格，所以不約而同的將目光投向了古典建筑。由此，形成了該歷史階段特有的建筑復古思潮。

最早開始工業革命的英國成為世界上最富有的國家，在機械化，新技術和新生產方式發明方面也走在世界的前列。此時從紡織廠開始，勞動力大量涌入工廠，城鎮人口急劇增長。19世紀初期，倫敦居民總數已超過百萬成為歐洲第一大城市。工業革命及相伴而來的社會變革以不同的方式影響著建筑發展史。盡管直至18世紀下半葉，主要的建筑委托項目依然是興建宮殿、教堂和貴族階級的大型鄉間別墅，但是從19世紀初起，建筑重心轉移到了與政府、教育、商業和貿易相關的公共建筑。受希臘復古式建筑影響最深的是發展迅速的城市中的新型公共建筑。在這些地方，希臘雄偉的神廟式旨在表達政府建筑的尊貴和權威，或是文化機構的學識和顯赫的智力方便起著絕對的作用。

三、希臘化的發展

英國的“希臘化”最先源于對希臘建筑藝術的推崇。1726年，英國人斯圖亞特（jamesStuary）和里福特（NicholasReb-vett）在對雅典進行為期兩年的考察后，出版了《雅典古籍》的畫冊，將古代希臘建筑介紹給英國人。希臘古物對英國人帶來的刺激以及浪漫主義詩人們所描繪的理想希臘使希臘成為英國關注的中心，開始將其融入本民族文化。

愛奧尼亞柱式

最能體現愛奧尼亞風格特征的是一座叫做厄瑞克特翁神廟，也就是衛城。愛奧尼亞柱式遠遠不像帕提濃柱式那樣粗壯強勁。他們好像細長的桿子，柱頭亦即柱帽不再是樸實無華的上方下圓形狀，側面已有大量旋渦裝飾；似乎也是再顯示出那一部分的作用是架起托著屋頂的大梁。這樣的建筑給人以無限優雅、無限輕松的整體印象。[1]

愛奧尼亞柱式又稱為女性柱式。傳說，海倫和仙女奧爾賽斯的兒子多魯斯統治了阿哈伊亞和伯羅奔尼撒全境。他們要建立神廟獻給阿波羅，當時對稱的規則還沒有產生，他們轉向人體自身。他們試著測量男子的腳長是身長的六分之一，于是他們就把同樣的原則搬到柱子上來，以柱身基座厚度的6倍作為包括柱頭在內的柱子的高度。這樣，多克立柱子就在建筑上開始顯示出男子身體比例的剛勁和優美。

后來，他們想獻給優雅的狄安娜的神廟時，腳長變更改為窈窕女子的尺寸，為了顯示更高些，首次把柱子的厚度做成高度的八分之一。他們在柱頭上放上盤蝸飾，像卷發一樣從左右兩側垂下，正面則飾以水果垂花飾。柱子上的凹槽貫穿整個柱身，像主婦長袍的褶皺一樣下垂。這便成了愛奧尼亞柱式。大英博物館采用代表女性的柱式，和圖書館的免費實用一樣，就像是母親無私的給予不求回報。知識也是，我們從母親那里學到很多做人的道理和方法。

博物館到底有多重要，法國作家安德烈·馬爾羅在《沒有圍墻的博物館》曾經說過：“博物館能夠啟迪最高貴的思想?！辈┪镳^一直以來被人們認為是凝固歷史，珍藏藝術的倉庫，而在歷史上博物館也被認為是只有文人、學者才能出入的地方。到近代社會，隨著人類文明的不斷進步發展，博物館已經由以前單一的收藏和陳列功能轉為更多的傳播文化和提升生活水平，以及休閑娛樂的功能。馬里奧·博塔（MarioBotta）曾說過：“在今天的城市中，博物館的地位可以與昨日之教堂的地位相提并論?！痹谀撤N程度上來說，博物館不僅是一個國家經濟發展水平的標志，也是社會文明程度的重要標志之一。[2]因此，把博物館設計成女性神的形象確實是一個明智的選擇。

山形墻

山形墻亦為希臘式建筑特色之一。其作用是將屋頂之重量放于直立之石柱上。山形墻上多多半刻有敘事性浮雕，再涂以鮮艷的金色、藍色的顏料。這與埃及浮雕一般多與視平面齊高的設計大不相同。大英博物館的山形墻在形式上也是和希臘神殿相一致。

色彩

大英博物館主要顏色是白色，經過多年的風蝕現在已經很破舊了，但依稀可以看出她當年的風采。這與希臘神廟多用白色大理石相一致。神廟用白色寓意莊嚴、神圣和肅穆。圖書館采用白色也不單單是送美觀上著手，更多的也是想讓人們對知識產生崇拜和渴望，把心靈的寄托轉移到知識的的渴望上來。

整個建筑用柱子圍繞房屋，左右對稱，更增加了莊嚴和神圣感。大理石的特征是不變形、硬度高、易雕琢和壽命長。尤其是白色的大理石，大規模的運用會增加神圣和莊嚴感。因此像我國的具有紀念性的宮殿和石碑都會采用大理石。如，抗日英雄紀念碑，念經的中山陵等，都是白色大理石的特點的體現。因此，大英博物館的整體白色也就不難理解了。

結尾

在英國的18世紀下半葉到19世紀下半葉這一百年間，由于復古思潮的盛行，不僅僅是大英博物館“希臘化”，在那個時期英國很多建筑都有體現如愛丁堡古堡等。在英國希臘化并不是一直盛行，很快就被取代。因此我認為復興并不是照搬照抄，而是有必要的借鑒。歷史的車輪總歸還是前進的。

注釋：

[1]貢布里希，《藝術發展史》天津人民美術出版社，2006年11月第一版

[2]鄒瑚瑩等. 博物館建筑設計. 第一版. 北京：中國建筑工業出版社，2002，1

參考文獻：

[1]鄒瑚瑩，博物館建筑設計；北京：中國建筑工業出版社.2002，1

[2]貢布里希，藝術發展史；天津：天津人民美術出版社，2006，11

[3]中華人民共和國建設部.建筑采光設計標準.第一版.北京：中國建筑工業出版社，1991.1

[4]曹意強.美術博物館學導論.中國美術學院出版社，2008.