《威尼斯商人》朱生豪和方平之譯本對比分析

【摘要】：《威尼斯商人》是莎士比亞著名喜劇之一，在這部劇中大量地使用比喻每個比喻既符合人物的性格又緊扣劇情。莎士比亞是語言大師，歌德說莎士比亞用生動的語言來使人感動。本文分別通過節(jié)奏美、修辭美和形象美三個角度來欣賞語言大師的戲劇，并運用對比分析法比較朱生豪和方平兩個譯本的過人之處，以便讀者更好的了解原文及欣賞譯文。

【關(guān)鍵詞】：威尼斯商人;對比;朱生豪;方平

前言

莎士比亞是世界上最有名的戲劇作家和詩人之一，世界文學(xué)中現(xiàn)實主義的奠基人之一。劇本《威尼斯商人》的主題是歌頌仁愛友誼和愛情，同時也反映了資本主義早期商業(yè)資產(chǎn)階級與高利貸者之間的矛盾，表現(xiàn)了作者對資產(chǎn)階級社會中金錢、法律和宗教等問題的人文主義思想。這部劇作的一個重要文學(xué)成就，就是塑造了夏洛克這一惟利是圖、冷酷無情的高利貸者的典型形象。劉炳善先生認(rèn)為莎士比亞和欽定圣經(jīng)是英語語言的兩大淵源可見其盛譽之高，同時也體現(xiàn)了其作品文學(xué)價值的不可估量。莎士比亞的戲劇語言是絢麗多彩和質(zhì)樸自然的巧妙結(jié)合，既有濃郁的詩意又有如話般的流暢的特點。詞匯之豐富在世界古典作家中也是罕見的。貼切而又新穎的比喻是莎士比亞戲劇語言的一大特色。

1.原文賞析

莎士比亞的語言優(yōu)美動人含義雋永，這和他在戲劇語言里運用自如地使用多種修辭手法分不開。下面就從節(jié)奏美、修辭美、形象美三個層面來欣賞莎翁的這部巨著。

1.1節(jié)奏美

例Why he cannot abide a gaping pig; Why he a harmless necessary cat; Why he a woollon bag-pipe but of force這一段是夏洛克反駁為什么自己堅持要割下那一磅肉的原因，運用排比句式三個反問句氣勢磅礴增加語氣，有節(jié)奏美使得劇情氣氛突然緊張有利于渲染氛圍為劇情發(fā)展做鋪墊更加突出夏洛克傲慢任性的性格。此外，劇中多處運用排比句式對仗工整很有節(jié)奏感，其次又運用對比比喻的修辭手法，生動形象不僅體現(xiàn)節(jié)奏美，使文章結(jié)構(gòu)工整句式緊湊對于人物性格的刻畫更加惟妙惟肖，整體上達(dá)到突出人物個性推動故事情節(jié)緊湊有序發(fā)展。

1.2修辭美

在《威尼斯商人》中不難發(fā)現(xiàn)劇作中莎翁運用了大量的修辭手法形象生動，便于理解又讓讀者深切的體會到其魅力所在。

例如原文將夏洛克的狠心殘酷比做斧頭鋒利的刀，同時又運用對比手法突出即使是劊子手的斧頭都沒有夏洛克的鐵石心腸一半鋒利。對比結(jié)合比喻十分形象，使讀者讀起來都不禁對夏洛克這一殘酷硬心腸的形象心寒。而且，劇中不乏氣勢磅礴語句工整段落，劇中更是運用大量的比喻的修辭手法，如將軟化夏洛克的鐵石心腸和遏制那波浪的洶涌澎湃、吃羊仔的惡狼搖擺的松柏做比，形象生動，突出夏洛克毫無慈悲鐵石心腸難以軟化。

1.3形象美

作為一種舞臺藝術(shù)，戲劇主要通過演員將某種情節(jié)，以動作歌唱或?qū)Π椎确绞奖硌莩鰜?它完全是靠人物用自己的語言來表現(xiàn)的所以戲劇語言必須性格化，要能準(zhǔn)確地表現(xiàn)人物說話的語氣和腔調(diào)達(dá)到語求肖似。威尼斯商人中的語言不僅通俗易懂人物刻畫更是十分形象生動。

例劇中void and empty幾個形容詞將夏洛克冷酷自私鐵石心腸的形象展露無疑，也為后文夏洛克堅決要求割下那一磅肉的故事情節(jié)發(fā)展做鋪墊。從以上詞組一個令人厭惡、粗鄙的形象躍然紙上，讓人不得不感慨莎翁的文學(xué)功底之深厚。

2. 譯者對比分析

2.1 譯者簡介

朱生豪，為中國著名翻譯家原名朱文森，中國浙江省嘉興人曾就讀于杭州之江大學(xué)中國文學(xué)系和英文系。1936年春著手翻譯《莎士比亞戲劇全集》。先后譯有莎劇31種新中國成立前出版27種部分散失后因勞累過度患肺病早逝。他是中國翻譯莎士比亞作品較早和最多的一人，譯文質(zhì)量和風(fēng)格卓具特色為國內(nèi)外莎士比亞研究者所公認(rèn)。

方平，原名陸吉平上海人中國作家協(xié)會會員。主要譯作有《莎士比亞喜劇五種》《仲夏夜之夢》等。

2.2譯本對比

第一，從選詞準(zhǔn)確角度，朱生豪先生選詞準(zhǔn)確多用中文習(xí)慣用語比較注重口語化譯文表達(dá)流暢通俗易懂;方平先生則比較注重原文用語貼近原文。

例And earthly poweer doth then show likest God’s When mercy seasons justice朱譯：慈悲的力量卻高出于權(quán)利之上它深藏于帝王的內(nèi)心是一種屬于上帝的德性執(zhí)法的人倘能把慈悲調(diào)劑著公道，人間的權(quán)利就和上帝的神力沒有差別。方譯：可是慈悲卻高于王權(quán)的勢焰它供奉在帝皇的內(nèi)心深處是替天行道象征了上帝的宏恩。人間的權(quán)威跟上帝的天道最接近，若是王法里滲透著慈悲的德性。

第二，從句式角度，朱生豪先生句式不束原文拘束力求用中文習(xí)慣性表達(dá)，使讀者倍感親切，方平先生譯文比較謹(jǐn)慎忠實于原文字詞及句式結(jié)構(gòu)各有優(yōu)劣。

例A stony adversary an inhuman wretch Uncapable of pity朱譯為我很為你不快樂你是來跟一個心如鐵石的對手當(dāng)庭對質(zhì)，一個不懂的憐憫沒有一絲慈悲的惡漢。方譯為我很替你難過你到這里來是對付一個鐵石心腸的原告—不近人情的東西，不懂得憐憫沒有一絲一毫慈悲的天性。

通過對比兩個譯本都很好的反應(yīng)了原文特色，只是方譯本在句式上有些許的調(diào)整，使譯文更加自然流暢語言表達(dá)也富有文采。而朱譯本則是按照原文句式結(jié)構(gòu)翻譯，略顯生硬特別“當(dāng)庭對質(zhì)”四字不是特別貼切將adversary翻成原告更加貼近劇情。

第三，從文化角度，東西方之間的文化差異往往是翻譯中必須重視、謹(jǐn)慎處理的一個重要方面。從譯文上看朱生豪先生主要像目的語讀者靠攏，常采用目的語讀者所習(xí)慣的目的語表達(dá)方式;方平先生則偏向于向作者靠攏采取相應(yīng)于作者所使用的源語表達(dá)方式，來傳達(dá)原文內(nèi)容。

例一From stubborn Turks and Tartars， never train’d朱譯為即使鐵石一樣的心腸，從來不知道人類同情的野蠻人也不能不對他的境遇發(fā)生憐憫。方譯為哪怕是那野蠻的土耳其人韃靼人，他們從沒受過文明的熏陶面對著他那一副光景也不由得要給榨出了些許的憐憫。

此段翻譯首先從形式上看，朱豪生先生的譯文簡潔明了，方平先生譯文與原文完全吻合，毫厘不差但在具體字詞上方譯有稍微不妥之處。按照原文字面意思確實是哪怕是那野蠻的土耳其人韃靼人可是考慮到今天的國際格局，各民族平等思想像這種涉及不同民族文化認(rèn)同，應(yīng)該像朱生豪先生的模糊處理方式以免有種族歧視之嫌。

3、總結(jié)

本文通過對《威尼斯商人》朱方譯本文本內(nèi)容的對比，發(fā)現(xiàn)兩個譯本各有千秋，無論從用詞準(zhǔn)確度句式文化內(nèi)涵層面都有出彩的部分，兩個譯本語言流暢表達(dá)通俗易懂，富有文采值得學(xué)習(xí)和借鑒。但總體來說朱生豪先生譯本要更勝一籌，朱生豪先生采取目的語讀者所習(xí)慣的目的語表達(dá)方式，適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行句式調(diào)整使讀者倍感親切。方平先生則向作者靠攏采取相應(yīng)于作者所使用的源語表達(dá)方式。但其實無論是直譯還是意譯都要折中而為之，直譯不可過分死板否則譯文僵化不利于讀者理解，意譯則不可過度發(fā)揮在一定程度上忠實于原文否則沒有盡到譯者的職責(zé)。而戲劇，這顆文化史上璀璨的明珠，作為一種舞臺藝術(shù)，既有著文學(xué)特色，又有著自己獨特的表現(xiàn)形式，因此戲劇的翻譯就必須考慮一些文化以及除文化外的因素。又如，戲劇作為舞臺藝術(shù)，舞臺性比較強，演員在舞臺的一些動作或旁白，都標(biāo)注出來比較好，方平教授這一點就做得很好。通過翻譯上述節(jié)選部分的內(nèi)容，深刻體會到其實如論用哪種方式其最終目的都是使譯文更好的將原文意思表達(dá)出來，無論哪種翻譯方法都無法獨立的適用于整個文本，翻譯方法的具體使用還是需要根據(jù)文本類型及內(nèi)容。

參考文獻(xiàn)：

[1]莎士比亞，方平.威尼斯商人[M].北京：新藝出版社，1957.

[2]范仲英，實用翻譯教程[M].北京：外語教學(xué)與研究出版社，1994.

[3]莎士比亞，朱生豪.威尼斯商人[M].北京：中國國際廣播出版社，2001.