論川劇高腔唱法和美聲唱法的聯(lián)系

【摘要】：川劇高唱腔法作為川劇里面最有代表性的唱法之一，別具特色，主要表演形式是一唱眾和，而美聲唱法作為難度相對(duì)較高的唱法之一，經(jīng)過(guò)幾百年的演變，發(fā)聲唱法都已經(jīng)科學(xué)系統(tǒng)，并且定型，川劇高唱腔法和美聲唱法各有利弊，如果互相融合，將有利于兩種唱法的共同進(jìn)步和提升。本文就簡(jiǎn)單介紹了川劇高腔唱法以及美聲唱法的概念和特點(diǎn)，并對(duì)兩者的共同點(diǎn)和區(qū)別做出闡述，以幫助公眾更好地了解兩種音樂(lè)唱法。

【關(guān)鍵詞】：川劇高幫唱法;美聲唱法;聯(lián)系

美聲唱法作為人們非常熟悉的演唱方式，對(duì)其演唱方法和演唱特色都有所了解，而川劇高唱腔法作為川劇的主要唱法之一，四川地區(qū)以外的其他聽(tīng)眾對(duì)此還是比較陌生，但川劇高唱腔法和美聲唱法依然存在一些相同點(diǎn)和不同點(diǎn)，有必要進(jìn)行對(duì)比和聯(lián)系。

一、關(guān)于川劇高唱腔法的簡(jiǎn)述

川劇在四川地區(qū)廣受歡迎，其特殊的唱腔和韻味的表演，都吸引了大量的聽(tīng)眾。川劇的唱腔有很多種，例如燈調(diào)、彈戲、胡琴和昆曲等，當(dāng)然也包括筆者要具體闡述的高腔唱腔。

高腔是川劇中最為重要的唱腔之一，可以說(shuō)幾乎占據(jù)主導(dǎo)地位，不僅傳播范圍廣，影響程度深，而且曲牌非常之多。顧名思義，高腔就是針對(duì)低腔而言的，它屬于一種高亢聲腔。高腔的形式主要是一唱眾和，由三大部分組成：第一部分是“幫”，也就是指幫腔，第二部分是“唱”，也就是唱腔，第三部分是“打”，也就是通過(guò)打擊鑼鼓來(lái)進(jìn)行高腔伴奏的方式。早期的高腔僅僅包括前兩部分，隨著唱腔的不斷發(fā)展，才出現(xiàn)了“打”。

川劇高腔音樂(lè)是曲牌體音樂(lè)的一種，是由立柱、唱腔、起腔和掃尾四個(gè)部分組成的，既把四川方言糅合其中，也有機(jī)的結(jié)合了勞動(dòng)號(hào)子、民間歌謠以及說(shuō)唱等各種音樂(lè)形式，經(jīng)過(guò)一百多年的發(fā)展，形成了特色鮮明，曲風(fēng)別致的聲腔藝術(shù)。

二、關(guān)于美聲唱法的簡(jiǎn)述

美聲，簡(jiǎn)而言之，就是非常優(yōu)美，甚至精美的歌唱，這個(gè)詞語(yǔ)來(lái)自意大利語(yǔ)，美聲唱法是意大利在十七世紀(jì)時(shí)產(chǎn)生的演唱風(fēng)格，它一方面比較看重聲音的優(yōu)美華彩，另一方面比起戲劇性和朗誦性，美聲唱法更注重詠嘆性。美聲唱法的特點(diǎn)是根據(jù)人體解剖學(xué)的相關(guān)常識(shí)，通過(guò)最為微妙和精細(xì)的變化來(lái)自主調(diào)節(jié)發(fā)聲機(jī)構(gòu)，進(jìn)而獲取與人類(lèi)語(yǔ)言相關(guān)的音色、音質(zhì)、共鳴和深度，并且互相協(xié)調(diào)變化，發(fā)出具有樂(lè)感的聲音。

美聲唱法對(duì)發(fā)聲的要求非常高，講求科學(xué)發(fā)聲，在歌唱藝術(shù)中很具權(quán)威性和代表性，追求聲音的流暢、力度、柔美、光彩和連貫。美聲唱法的音域非常寬廣，聲音幅度也相對(duì)較大，幾乎統(tǒng)一了低中高三個(gè)聲區(qū)。總而言之，美聲唱法要求聲音洪亮、連貫音圓潤(rùn)、發(fā)生自燃、滑音巧妙以及穩(wěn)定的持續(xù)音等，目的也是追求最為靈活華麗的演唱旋律。

美聲唱法可以用八個(gè)字來(lái)總結(jié)，就是柔、活、松、通、純、圓、實(shí)和亮。其唱法特點(diǎn)也可以總結(jié)為以下五點(diǎn)：

一是美聲唱法是以人的生理機(jī)制為基礎(chǔ)的，不違反自然規(guī)律，訓(xùn)練方法既科學(xué)系統(tǒng)，又符合生理?xiàng)l件;

二是美聲唱法是以歌唱時(shí)的聲音狀態(tài)和生理特征為根據(jù)，分成了不同的聲音類(lèi)型，包括男低音、男中音、男高音和女低音、女中音、女高音六個(gè)聲部;

三是進(jìn)一步擴(kuò)展了音域范圍，達(dá)到兩個(gè)八度，對(duì)低中高三個(gè)聲區(qū)音色的區(qū)分采用聲區(qū)理論與實(shí)踐相結(jié)合的方法;

四是充分發(fā)揮了共鳴腔體的共鳴作用和發(fā)聲器官的潛在功能，聲音運(yùn)用的過(guò)程中，不但強(qiáng)聲非常具有傳統(tǒng)里，弱勝也很有力度，可以說(shuō)強(qiáng)弱幅度相對(duì)較大;

五是一方面技術(shù)規(guī)范統(tǒng)一而又嚴(yán)格，另一方面有存在相對(duì)較好的語(yǔ)言適應(yīng)性，無(wú)論運(yùn)用哪個(gè)國(guó)家的語(yǔ)言，都必須吐字清楚，咬字清晰。

三、川劇高腔唱法和美聲唱法的區(qū)別

（一）在語(yǔ)言規(guī)律方面存在的區(qū)別

因?yàn)榇▌「咔怀ê兔缆暢ㄊ菑牟煌恼Z(yǔ)言環(huán)境和地域文化中產(chǎn)生的，所以無(wú)論發(fā)音，還是吐字方面都各不相同。美聲唱法是從意大利起源并興起的，而意大利語(yǔ)是拉丁語(yǔ)系，發(fā)音趨向于流暢平正，這也導(dǎo)致了美聲唱法比較注重聲音的連貫性，一定不會(huì)出現(xiàn)喉音或者聲門(mén)閉鎖的狀態(tài)。同時(shí)，美聲唱法的重音非常明顯，不但富有節(jié)奏感，而且對(duì)比鮮明，美聲唱法比較容易發(fā)聲，也是因?yàn)槠浣?jīng)常以元音收尾。

川劇高腔唱法與美聲唱法不同，它是起源于中國(guó)四川，歌唱也都是以四川話為主，演唱過(guò)程中還經(jīng)常出現(xiàn)轉(zhuǎn)換語(yǔ)言的現(xiàn)象。正是因?yàn)樗拇ㄈ税l(fā)音的特殊性，在歌唱過(guò)程中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)襯詞，甚至只要是長(zhǎng)句子，就會(huì)有襯詞出現(xiàn)，有的更是一句歌中含有多個(gè)襯詞。此外，因?yàn)樗拇ǚ窖詷O具特色，在川劇高腔唱法中，經(jīng)常出現(xiàn)發(fā)音擠壓的現(xiàn)象，古代詩(shī)人黃炎培就用“川坤別調(diào)學(xué)難工，蜀曲亢音與秦近”來(lái)形容這種發(fā)音的特殊性。

（二）在音樂(lè)體系方面的不同

川劇高腔唱法是曲牌體聯(lián)套音樂(lè)系統(tǒng)類(lèi)，表演形式為“唱”、“打”、“幫”，也正是因?yàn)檫@種強(qiáng)烈的地方特色，川劇才能廣受歡迎。也正是因?yàn)檫@種特殊的音樂(lè)體系，使得川劇高腔唱法不同于其他的傳統(tǒng)民族演唱方式。

而美聲唱法是從國(guó)外傳至國(guó)內(nèi)的，所以其音樂(lè)體系與國(guó)內(nèi)音樂(lè)并不相同，美聲唱法的特點(diǎn)就是經(jīng)常運(yùn)用混合聲，即真假聲結(jié)合，通過(guò)胸腹式的聯(lián)合呼吸，來(lái)保證聲音的明亮圓潤(rùn)。美聲唱法更加注重歌唱的科學(xué)性，對(duì)歌唱者自身文化素質(zhì)及修養(yǎng)要求相對(duì)較高。關(guān)于美聲唱法，需要重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)三個(gè)方面：一是美聲唱法的音色相對(duì)較暗，聲音也比較靠后，音色會(huì)隨著音高的變化而變化，尤其是在高音區(qū)和換聲區(qū)，現(xiàn)代的美聲唱法多以“關(guān)閉唱法”為主，音色也會(huì)經(jīng)歷從亮到暗的過(guò)程;二是因?yàn)槊缆暢ㄔ诎l(fā)聲的時(shí)候，呼氣的排氣量相對(duì)較大，尤其是高音時(shí)，排氣量類(lèi)似于大聲呼喊的排氣量，這也是美聲唱法圓潤(rùn)有力，敦厚寬廣的原因;三是美聲唱法在調(diào)節(jié)共鳴時(shí)，會(huì)采用鼻咽腔的方式，所以喉頭位置較低;四是依據(jù)歌唱時(shí)聲音顫抖的常識(shí)，當(dāng)音量大小和音的高地發(fā)生變化時(shí)，美聲唱法的聲音振動(dòng)幅度也會(huì)隨之發(fā)生變化。

（三）在演唱風(fēng)格方面的區(qū)別

美聲唱法的演唱風(fēng)格是經(jīng)過(guò)幾百年的演變，逐漸產(chǎn)生的。最早時(shí)候的美聲唱法，其演唱風(fēng)格是從正劇中產(chǎn)生的;到了十八世紀(jì)末，十九世紀(jì)初，在創(chuàng)作正歌劇時(shí)，并不重視表達(dá)思想感情和詞義，而是僅僅追求聲音效果和炫技水平;直到二十世紀(jì)初期，美聲唱法逐漸成熟，不在單純的追求聲音美，而是要求歌唱家比起音色和聲音，更加看重作品的情感;在經(jīng)過(guò)幾百年的演變之后，現(xiàn)在的美聲唱法已經(jīng)非常的科學(xué)系統(tǒng)，甚至被全球稱作最科學(xué)系統(tǒng)的歌唱方法。

川劇高腔唱法因?yàn)槭谴▌≈械闹匾ㄖ唬溲莩L(fēng)格不僅要求聲音洪亮，聲調(diào)特殊，對(duì)演唱者的表演能力也有一定的要求，一般處于邊唱邊演的狀態(tài)，與美聲唱法的獨(dú)唱差異很大。

四、川劇高腔唱法和美聲唱法的相同之處

首先，無(wú)論川劇高腔唱法，還是美聲唱法，都要求具備集中精神的力量，保證聲帶、氣息和共鳴三個(gè)層面精神集中;

其次，川劇高腔唱法和美聲唱法對(duì)氣息的要求基本一致，都要求在歌唱的同時(shí)調(diào)整好呼吸，從丹田發(fā)聲;

第三，川劇高腔唱法和美聲唱法在聲音效果方面，都要求干凈、開(kāi)朗、結(jié)實(shí)和響亮，追求歌唱的實(shí)際效果;

第四，音樂(lè)理念相同。無(wú)論川劇高腔唱法，還是美聲唱法，都是通過(guò)歌唱來(lái)傳達(dá)一種精神或者情懷，通過(guò)歌唱來(lái)把作者、演唱者或者演員的內(nèi)心想法表現(xiàn)出來(lái)，兩種歌唱方式都不僅僅是簡(jiǎn)單音樂(lè)的表達(dá)。

結(jié)語(yǔ)：

總而言之，川劇高腔唱法和美聲唱法雖然來(lái)源不同，表現(xiàn)方式也不同，演唱風(fēng)格更是迥異，但是二者的音樂(lè)理念和追求的效果是相同的，應(yīng)當(dāng)對(duì)二者進(jìn)行有機(jī)的融合，共同提高，互相提升。

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