《異次元駭客》電影手法鑒賞

【摘要】：本文以電影《異次元駭客》為鑒賞對象，主要從電影內容概括，電影中的畫面構圖，以及電影寓意四個方面對電影進行欣賞，同時也提出了對于電影部分情節合理性的思考。

【關鍵詞】：人物分析;畫面構圖;情節思考;電影寓意

一、電影內容

以福勒為首的幾個科學家利用計算機模擬了以1937年為背景的虛擬世界，人可以通過設備將自己的意識轉移到虛擬世界的對應個體的身體中。在一次虛擬世界回歸后，科學家福勒意外遭到殺害，福勒的女兒簡憑空出現，而福勒最信任的員工道格拉斯成為了懷疑對象。在得到了福勒的語音線索后，道格拉斯兩次進入虛擬世界尋求福勒在1937年留下的信息，結果發現了自己所處的世界也與虛擬世界1937相同，是另一個模擬世界，并知道了娜塔莎從上層世界的進入這個世界企圖關閉虛擬世界1937。之后惠特尼進入虛擬世界，不幸遇難，虛擬世界匹配的阿仕頓由此進入虛擬世界1999，而上層世界的大衛進入道格拉斯的身體擊殺了阿仕頓，最終在追殺妻子的過程中被警長打死。道格拉斯由此代替了大衛進入了2024年的世界并與娜塔莎生活在一起。

二、畫面構圖

整部電影像是一個迷霧籠罩的謎團，從最開始科學家福勒離奇被殺，隨著情節的深入，越來越多的證據表明1999年的世界又是一個虛擬世界，而這也愈加凸顯出現實的殘酷。因此在虛擬世界1999中大多數時候都以暗色調為主色調，在我們眼前的大多數為陰暗的建筑物中的畫面，而這為之后的情節的發展渲染了緊張恐怖的氛圍。

而在模擬世界1937中，色調雖然也不明亮，卻像是輕快悠長的紀錄片，縱使色調不明亮，但是道路上穿行的人們與汽車，報童賣報時稚嫩的的聲音，講究的著裝以及老式的汽車與店鋪，都使人對于這樣的模擬世界充滿向往。在這個世界中，也不乏對道格拉斯與“福勒”重逢的描寫，在一家充滿歷史氣息的收藏店中，環境陰暗，兩人簡短的幾句對白卻在音樂的配合中顯得溫馨且使人留戀。

在2024年畫面的描繪中，故事已經發展到尾聲，道格拉斯也成功來到了代表著真實的2024年。因此在畫面的描繪中顯得非常明亮且充滿科技感，給人一種撥開云霧見光明的感覺。

三、對于電影情節合理性的思考

1.在這部電影中，警長的心理素質顯得出奇的好。對于很多人而言，剛開始是非常難接受自己所處的世界非真實世界這一個結論的。而警長從電影的開始到知道虛擬世界的真相再到開槍擊殺大衛，都顯得非常睿智、冷靜。而在擊殺大衛后對娜塔莎說的：“以后別來打擾我們的世界。”，警長角色性格設定有待商榷。

2.在虛擬世界1937以及虛擬世界1999中，整部電影沒有提及有別的人曾經到達這兩個世界的邊界。這里顯然不合理，世界客觀存在著熱愛探險的人，因此世界的邊界總會被人所發現，想想覺得有些不讓人信服。

四、電影寓意

①銘記當下，珍惜現在

正如普魯斯特在《追憶逝水年華》中寫道：“當一個人不能擁有的時候，他唯一能做的便是不要忘記”。而這部電影為我們還原了1937年科學家福勒青年時期時生活的城市。沒有車水馬龍，沒有快節奏的生活，沒有大型的工廠、公司。有的是一望無際的金色的麥浪，充滿文化氣息的收藏小店，老式的汽車在馬路上緩慢地開著并發出“突突”的聲音，酒店中的歌女的歌聲嘹亮且使人舒適。那是一個崇尚紳士和淑女風范的時代，雖然也有像偷看信的酒保一樣的壞人，但淳樸且充滿生命力的氛圍使人沉醉。為什么福勒沒有模擬更早以前的城市生活去探究美國的歷史，而是選擇了自己青年的時代？也許每個人的心中都保留著對于青春歲月的美好回憶，也許每個人都會想著在繁重的工作下脫身，想要逃離當下的生活，尋找心靈中的一片凈土，因此選擇1937年的城市作為模擬對象對于福勒而言太合適不過了，別的時代也許真的很誘人，可以去欣賞華盛頓獨立戰爭時期的英姿，也可以去現場聆聽貓王的演唱會。但是對于大多數人而言，每個人都有屬于自己的時代和家園，賦予自己如此強大的歸屬感和幸福感。翻閱歷史不難得知，1937年年初羅斯福錯誤的經濟刺激政策，導致美國失業率大幅提高，而在這樣的大環境下，我們見到的卻是如此和諧美好的1937。于是我們便明白了我們眼前的1937是福勒心中最美好的記憶。

而此時的我們，正處在自己最美好的年代。未來的我們也許依舊沒有電影中的機會去重新體會過去的感覺，因此不如趁自己年輕，多做一些有意義的事情，珍惜當下的一分一秒，使自己在回首往事的時候不再為虛度光陰而后悔。

固守本心

對于很多人而言，若是沒有電影耐人尋味的結尾，這一定是一個圓滿的結局。殺人狂魔的大衛終于倒下，而善良正直的道格拉斯成功來到了2024年，在真實的世界中和女主角相愛相守，而對于1937年以及1999年的兩個模擬時空，再也不會有人知道自己所處的世界只是幻想。而仔細推敲，卻發現這結局滿含凄涼。對于大衛而言，他具有聰明才智，卻在自己創造的模擬世界中逐漸迷失本心，成為殺人狂魔。而女主角在丈夫迷失本心后，愛上了模擬世界中丈夫的真善美的化身，這本身也是一種迷失，他們作為模擬世界的創造者，卻雙雙迷失在模擬世界中，著實使人感慨。而對于兩個模擬時空中的人們而言，直到有一天，總有人會來到“世界”的邊緣，發現自己所處的世界并非真實，等待他們的又會是什么。電影的科技感十足，也使我們思考，在科技越來越發展的今天，人們的欲望逐漸得到滿足。也許我們能夠依靠科技在虛擬的世界中創造出滿是優點的另一半，滿足我們的欲望，但是我們需要明白，在利用科技的的同時我們需要保守自己的原則，不能使科技成為我們助長無休無止欲望的工具。固守本心遠比我們利用科技得到滿足要重要的多，因為我們不活在虛擬的世界中，我們活在當下。

我思故我在

“我思故我在”出自法國哲學家笛卡爾，大意為“我唯一可以確定的事就是我自己思想的存在，因為當我懷疑其他時，我無法同時懷疑我本身的思想”。從電影最開始出現的“I think，therefore I am.”，到最后無不在體現出整部電影對于笛卡爾這一思想的探索。我們能夠很直接地接受1937年的場景和人物包括他們的意志和思想是由1999年科學家們通過計算機和代碼實現的，而在劇情發展之后，我們得知1999年的城市實際上也是另一種模擬，男主人公在某種程度上也是由計算機和代碼實現的，而在電影最后，當我們認為2024年才是真正的現實世界時，最后出現的猶如電視關閉的場景使我們遐想，這是否又是另一個平行時空，而平行時空的盡頭又是什么。要是沒有科學家福勒的那封信，酒保阿仕頓永遠都不會進入禁地，人們也會無憂無慮地正常生活著。有時這也使得我想象，是否在我們脫離了常理之后，也會找到蛛絲馬跡證明我們身處的世界是那無數個平行時空中的一個，而我們也是由那一條條嚴謹的代碼幻化而來，亦或是我們根本就不存在。在小時候曾讀過一個童話故事，故事中的一個塵埃里有一個獨立的世界，或許與這“缸中之腦”有異曲同工的效果吧。正如阿仕頓在機緣巧合之下來到1999年時對于自己的存在感到無力。在我們無力證明自身的存在，也就像我們無法定義什么是現實時，我們能夠證明自身存在的方式只有自己的思想，而這正是“我思故我在”的思想內核，此時的我非肉體的我，而是思想上的我。

因此，對于我們而言，應學著用我們的思想去體現我們的價值，來更好地提高自己，升華自己。

文獻參考：

[1]陳新. 好萊塢科幻電影意識形態研究[D].廈門大學，2014.

[2]洪備. 美國科幻電影中的科技倫理意識探析[D].大連理工大學，2014.

[3]王艷. 解讀好萊塢科幻電影中的文化內涵[J]. 北京第二外國語學院學報，2013，02：49-54.

[4]袁思遠. 歐美科幻電影反烏托邦色彩研究[D].南京師范大學，2014.