從《心花路放》透視中國(guó)喜劇電影

【摘要】：不知從哪一個(gè)時(shí)間點(diǎn)開始，中國(guó)的電影市場(chǎng)突然變得異常火爆，而其中的喜劇電影更是成為了其中的領(lǐng)頭羊。受喜劇電影風(fēng)暴的影響，新生代電影導(dǎo)演蠢蠢欲動(dòng)，喜劇電影層出不窮，寧浩與他的《心花路放》便是其中的佼佼者。筆者將通過《心花路放》來一窺中國(guó)喜劇電影的未來。

【關(guān)鍵詞】：喜劇電影;《心花路放》;娛樂

生活所迫，耿浩不得不放棄了當(dāng)初的堅(jiān)持與信仰，電影《心花路放》開篇直截了當(dāng)?shù)膶?duì)話，折射出了其在喜劇色彩籠罩下的另一番情感——?dú)埧岈F(xiàn)實(shí)帶來的悲情與無(wú)奈。

從嚴(yán)格意義上來說，《心花路放》是寧浩的一次重新出發(fā)，至少這回他走出了拍攝《黃金大劫案》時(shí)受到的種種制約掣肘以及質(zhì)疑。表面上看《心花路放》是一次好像“泰囧”式的公路喜劇，但寧浩插入了太多國(guó)內(nèi)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)主義的荒誕性，甚至最后還玩了一把時(shí)空結(jié)構(gòu)上的反轉(zhuǎn)。[1]耿浩和康小雨在影片最后的邂逅，也許觀眾一開始便預(yù)料到了。影片以某個(gè)結(jié)點(diǎn)作為始發(fā)點(diǎn)，延展出曲折荒誕的過程，最終到達(dá)一個(gè)類似重逢的情境，這個(gè)情境看似終點(diǎn)，卻與始發(fā)點(diǎn)有著驚人的吻合度。從中也能看出導(dǎo)演寧浩對(duì)于電影環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)的樂此不疲。

作為一部力求“喜”的電影，《心花路放》在影片伊始就向觀眾展示了其荒誕的夸張鏡像——在離婚律師來之前耿浩已將自家的財(cái)產(chǎn)如空調(diào)、電視、微波爐等分割成了兩半，這一鏡頭甫一出現(xiàn)便讓觀眾忍俊不禁。岡察洛夫在《遲做總比不做好》一文中，說果戈理“在逗人發(fā)笑和‘自己笑著的時(shí)候，心里卻暗暗地在哭’——在幽默背后卻隱藏著‘ 覺察不出的淚’。”[2]誠(chéng)然，這一沒有語(yǔ)言的黑色幽默鏡頭讓人開懷大笑，但笑過之后我們會(huì)立刻感受到悲劇色彩的侵襲。繼而影片就開門見山地將這層悲情色彩拉到了觀眾的眼前——耿浩偷襲“男小三”未遂，因飲酒過度神志不清而被郝義送往醫(yī)院，接下來就被迫踏上了對(duì)自己進(jìn)行救贖的荒謬旅程。其實(shí)，在這部電影中，類似于這樣的詼諧鏡頭比比皆是。如兩人路過收費(fèi)站繳費(fèi)的時(shí)候，郝義一直在試圖與收費(fèi)員搭訕，耿浩看不下去了，就拿出手機(jī)朝著收費(fèi)員播放起了一段兩只狗在交配的畫面，郝義因此慘遭白眼。這讓人不禁想起了電影《陽(yáng)光燦爛的日子》里面的一組鏡頭：馬小軍在追米蘭的時(shí)候，賣冰棍的老太太回首漠然一笑的瞬間，馬小軍傻了，觀眾開始捧腹。其實(shí)，電影里的很多畫面放在平時(shí)也是稀松平常，比如郝義騎在大樹上打電話的鏡頭，但是這些看似并無(wú)不同的畫面搬上熒屏后所帶來的效果就大不一樣了。所以，是寧浩的鬼使神差與勇于嘗試成就了《心花路放》。

從某種意義上來說，《心花路放》是對(duì)時(shí)下非主流元素的跨時(shí)空整合——?dú)ⅠR特、廣場(chǎng)舞、同性戀，無(wú)一不是最炙手可熱的詞匯抑或話題。寧浩看似隨意地將這些元素糅合在一起，將時(shí)代環(huán)境褪為敘事背景，卻不經(jīng)意間借用一系列非主流元素完成了對(duì)當(dāng)下主流意識(shí)形態(tài)的完美表述，達(dá)到了出其不意的效果，實(shí)現(xiàn)了最有效的意義賦予。

作為《心花路放》的投資方之一，北京旅游公司在投資這部電影之前，做了詳細(xì)的市場(chǎng)調(diào)查，最后得出結(jié)論，稱該影片無(wú)論從題材上還是導(dǎo)演和演員的選擇上，均是一部極具商業(yè)價(jià)值的電影。誠(chéng)然，對(duì)于商業(yè)電影而言，投入產(chǎn)出比超高的小成本喜劇電影無(wú)疑是盈利的最佳電影模式。相信我們依然記得，幾年前電影《失戀33天》以低微的投入換來了高額的回報(bào)。這類電影根植于生活，許多鏡頭都脫離不了現(xiàn)實(shí)文化，它逐漸受到觀眾的青睞，與其所飽含的電影的內(nèi)置親和力是分不開的，這種親和力主要體現(xiàn)在它對(duì)底層地域文化的高度依賴和深度開采，當(dāng)然也少不了本土喜劇明星恰到好處的表演。“在明星的背后有一個(gè)更龐大的電影工業(yè)——通過發(fā)現(xiàn)明星、培育明星，利用媒體炒作明星，進(jìn)而控制票房甚至控制觀眾”。[3]更何況黃渤徐崢等一眾演員早就俘獲影迷的心，已是影壇常青樹，其票房號(hào)召力自是毋庸贅述。從近幾年電影的發(fā)展來看，小成本、接地氣的“民間”喜劇電影，即使沒有高科技烘托出來的宏大畫面感，但是它與現(xiàn)實(shí)的無(wú)限接近性也使其具備了直搗人心的魅力。

寧浩講述的一個(gè)用“獵艷之旅”來緩解情感痛楚的故事，這是一個(gè)五彩繽紛的架構(gòu)。鏡頭的每一次推拉與切換，都能抖漏出慘烈的現(xiàn)實(shí)。電影飽含著冗繁的情感，所有情感卻最終敵不過時(shí)間的消融，最終變得風(fēng)輕云淡。電影鏡頭隨著故事情節(jié)的延展而不斷推移，但寧浩對(duì)于時(shí)間和空間的每一次拿捏都恰如其分，讓電影主人公完成了一次蛻變的同時(shí)，也給觀眾帶來了一場(chǎng)生命的感悟。美國(guó)后現(xiàn)代電影導(dǎo)演，被稱為“電影鬼才”的昆廷·塔倫蒂諾說過：“形式的快感與一部?jī)?nèi)容出乎意料的影片所產(chǎn)生的震驚效果是一樣的。”[4]當(dāng)我們懷著無(wú)比期待的心情看完《心花路放》后，可能會(huì)發(fā)出疑問：這部電影的劇情如此簡(jiǎn)單，為何會(huì)引來長(zhǎng)時(shí)間的觀影熱潮？但是毋庸置疑，在這部影片中，一段花樣頻出的“獵艷之旅”帶來的意外以及讓人開懷大笑的喜劇形式，早已達(dá)到了預(yù)期的效果，11.56億的票房也足夠讓人震驚。寧浩曾說：“我為戲劇負(fù)責(zé)，不為喜劇負(fù)責(zé)。”如果你覺得這部影片的票房超越了其原本所應(yīng)該擁有的價(jià)值，我們也只能這樣解釋：這一次，寧導(dǎo)也為喜劇負(fù)責(zé)了一次。

時(shí)間的極度凝縮，使電影成了現(xiàn)在上班一族少有的娛樂方式。當(dāng)下的社會(huì)完全是架構(gòu)在信息與技術(shù)之上的，尤其是在一些現(xiàn)代化大都市，這里的人們厭倦了鋼筋混凝土，看煩了科技電影的虛擬世界，更受夠了工作、生活帶來的雙重壓力。這部分人，尤其是青年群體，在電影類型的選擇上也較當(dāng)初有了很大的轉(zhuǎn)變，更傾向于觀看一些能搏得自己開懷一笑的電影。因?yàn)楫?dāng)不同人群聚集在影院，只有大家沉浸在共同的歡笑中時(shí)，所有人才會(huì)感覺自己已經(jīng)融入到大城市的紛繁與喧鬧中，成為了這個(gè)城市的一部分，與他人并無(wú)殊異，由此來緩解置身喧嘩都市的孤獨(dú)感。如此一來，喜劇電影便成了香餑餑。而近年來的諸多喜劇電影均愈來愈“接地氣”，這類電影與現(xiàn)實(shí)更加接近，給人以心靈燭照，帶來的不僅是觀眾的歡笑，還有不斷地反省與冷靜地思考。

在筆者看來，今天的電影已經(jīng)完成了對(duì)一切娛樂形式的僭越，一躍成為當(dāng)下無(wú)可爭(zhēng)議的“娛樂之王”，而喜劇電影也已然躥升為其中的佼佼者。任何一部喜劇電影都不是完美的，何況中國(guó)的喜劇電影才剛剛上路。在當(dāng)下的社會(huì)文化語(yǔ)境中，尊重傳統(tǒng)倫理、致力價(jià)值重建是國(guó)產(chǎn)喜劇電影建構(gòu)核心價(jià)值、提升藝術(shù)品格的關(guān)鍵。[5]但是寧浩的電影卻是將肅穆的電影藝術(shù)風(fēng)格層層解構(gòu)，從而塑成了廣闊的社會(huì)文化空間，取得了意想不到的巨大成功。中國(guó)藝術(shù)學(xué)院研究員劉藩認(rèn)為，“對(duì)電影票房而言，所有的外部因素其實(shí)都不是根本因素，最重要的還是電影本身的品質(zhì)和內(nèi)容。”近年來，《人在囧途》、《人在囧途之泰囧》、《后會(huì)無(wú)期》、《心花路放》......當(dāng)這一部部電影綻放在觀眾眼前時(shí)，我們始才驚覺，原來，中國(guó)的喜劇電影在內(nèi)容上已不再是荒原，屬于中國(guó)的喜劇時(shí)代已經(jīng)悄然拉開了帷幕。筆者也希望，未來每一部中國(guó)喜劇電影的誕生，在給觀眾帶來歡笑的同時(shí)，都將凝結(jié)著厚重，如同《心花路放》，淺品不知所云，深究耐人尋味。

參考文獻(xiàn)：

[1]宋德發(fā)：《黑色幽默的前世今生》，《世界文化》，2008年第1期。

[2]蔡儀.古典文藝?yán)碚撟g叢：1 冊(cè)[C].北京：人民文學(xué)出版社，1961：183.

[3]李?yuàn)檴櫍骸稖\談電影中的明星效應(yīng)》[J]，當(dāng)代小說（下），2010年6月

[4]馮萱：《淺談板塊式敘事結(jié)構(gòu)電影》，青年作家（中外文藝版），2010年第11期。

[5]解建峰，林進(jìn)桃：《論寧浩喜劇電影的欲望敘事》，當(dāng)代電影，2014年第12期。