從《二羊圖》看趙孟頫的繪畫風格

【摘要】：趙孟頫博學多才，才氣橫溢，在諸多領域都有建樹，特別是書法和繪畫成就最高。明人王世貞曾說：“文人畫起自東坡，至松雪敞開大門。”這句話客觀地總結了趙孟頫在中國繪畫史上的地位。經過宋朝的發展，到了元朝，中國文人畫正式成為主流，趙孟頫提出的一系列主張以及繪畫實踐，有力推動了中國文人畫的蓬勃發展?！抖驁D》是趙孟頫最具代表的作品之一，全畫只有兩頭羊，沒有背景。本文旨在通過分析《二羊圖》成畫背景，考證分析趙孟頫的繪畫風格，以及總結出對后代文人畫的影響。

【關鍵詞】：趙孟頫;《二羊圖》;影響

一、趙孟頫與《二羊圖》

趙孟頫（1254—1322），字子昂，號松雪道人，別號鷗波、水精宮道人等，吳興（今浙江湖州）人。宋宗室，趙匡胤十一世孫，秦王德芳之后。年十四，以父蔭補真州司戶參軍，宋亡后，他作為南宋遺逸而出仕元朝，累官翰林學士承旨、榮祿大夫，他生前“被遇五朝，官居一品，名滿天下”。死后封魏國公，謚號文敏。趙孟頫天資聰穎、才華橫溢，除了在文學、經史、軍事、經濟、社會等方面有很高的造詣，在中國藝術史上更是難得的書畫全才，對后世文人畫畫家的影響巨大。

《二羊圖》長48.4厘米，搞25.2厘米，目前藏于美國華盛頓之弗利爾美術館。全畫除了兩頭羊之外，在沒有別的，也沒有背景。左面的綿羊抬頭，整個身體朝左，頭轉向右面，四條腿比較瘦小，其中三條腿是直立的，后面一條腿是微微彎曲的，滿身都是卷卷的羊毛。而右面的山羊，整體朝右，頭部向左面的綿羊彎曲，給人的第一印象是渾身都是勁，活靈活現的一只山羊。

“余嘗畫馬，未嘗畫羊，因仲信求畫，余故戲為寫生，雖不能逼近古人，頗于氣韻有得。子昂”這是《二羊圖》上的題識，是用畫家最著名的秀逸行書書寫的，道出了畫家創作此畫的背景。才外《二羊圖》還有倆個印鑒。倆只羊，一段題識，倆個印章，構成了這幅畫的獨特構圖。在眾多趙孟頫動物畫作品中，《二羊圖》不算最精美和有名的，但是從作品品質上看，畫家用純粹的墨和筆法，刻畫出山羊的毛質合精美的頭、眼、雙角和四肢。整幅畫面看起來只有倆只羊，看似簡單，卻正好反應出趙孟頫扎實的傳統中國畫的技巧和精湛的畫藝。

二、從《二羊圖》看趙孟頫的繪畫風格

趙孟頫的繪畫創作實踐，在宋末元初起著承上啟下，并且探索出新方向的貢獻。就起繪畫風格而言，我們通過分析鑒賞《二羊圖》可以簡單總結為：其一就是復古，作畫要有古意。其二就是注重生活體驗，在生活中尋找素材，以自然造化為師;再者就是以書法如畫。

趙孟頫在元初提出的繪畫口號就是“作畫貴有古意”，這里的古意是指恢復西晉時期的質樸自然之風。北宋之后，繪畫的工藝變得更加復雜，人們對于繪畫的理解就是技藝復雜，超脫自然的畫作就是精品，這是南宋畫院體影響導致的，重技術而忽視意境，畫面沒有創意和畫家本人思想的表現，結果畫面索然無味。趙孟頫提出“作畫貴有古意，若無古意，雖工無益”。因此《二羊圖》畫面簡單，只有兩只湖州常見的羊，通過題識我們知道這是畫家的乘興之作，湖羊和山羊的一靜一動，豐富了畫面的想象力，生動自然，活靈活現。

再者基礎扎實，生活氣息濃厚，寫實性較強。趙孟頫曾經提倡“云山為師”，意思是注重基礎和實踐，要多外出寫生，這種技藝手法，被后人延續下來。從《二羊圖》我們可以看出畫家江南生活環境很熟悉，有敏銳的觀察力，在整個畫面沒有背景的前提下，還能讓一靜一動的兩只羊穩穩的站在地上。

然后是是“書畫本來同”，元代主張以書法筆法融入到繪畫中，并不是從趙孟頫開始的，元代畫竹名家柯九思提出用書法技法畫竹子，趙孟頫受啟發將書法的技法用在了山水畫創作中，使得繪畫的文人氣息非常的濃烈，畫作的內在和韻味更加的強烈。以獨特的審美來表現自我的畫風。

三、趙孟頫對后世文人畫的影響

趙孟頫在繪畫領域之所以取得萬人矚目的成就，除了和他自身的文化結構，學時修養以及對繪畫孜孜不倦的追求外，還和畫家所處的時代背景以及人生閱歷有很大的關系，他倡導并一直堅持的實踐創作的文人畫不僅影響了同時代的人，更是深深影響了明清以后的整個畫壇，眾多藝術大師都受其影響。

在繪畫的理論上，趙孟頫在《松雪齋集》中主張“以云山為師”，“作畫貴有古意”和“書畫同源”，為文人畫的創作奠定了理論基礎?！皶嬐础币庵笗袄L畫的原理基本上是相通的;而另一層涵義則為透過筆墨的韻味來表現畫家學養、品格操守及感情思想，因此優秀的書畫作品皆能反映出書畫家的內在修養。這種特殊的理論使得文人畫家更加有意識地去追求筆墨的情趣，進而豐富和發展了山水畫的表現方法，并創造了個人風格的多樣化。

此外，趙孟頫反對用筆纖細、色彩濃厚、風格柔媚的南宋院體畫風，他提倡“存古意”，力求追唐、五代、北宋遺風，并于創作過程中身體力行。著名的“元四家”黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙，皆受到他最直接、最深刻的影響。他們繼承趙孟頫師古人，不求形似的文人寫意山水畫傳統，并把它發展到高峰，他們有淡墨干皴的粗松虛和的筆法，去簡化和概括董源、巨然、荊浩、關仝為表現特定景物而形成的皴法，提煉、改造成為自己特色的新皴法和筆觸，去描繪景物

黃公望（1269-1354），元代畫家。江浙行省常熟縣人。名公望，字子久，號一峰、大癡道人。擅畫山水，師法董源、巨然，兼修李成法，得趙孟頫指授。所作水墨畫筆力老到，簡淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世稱“淺絳山水”。晚年以草籀筆意入畫，氣韻雄秀蒼茫，撰有《寫山水訣》，為山水畫創作經驗之談。

趙孟頫不僅對元四家產生了深遠的影響，他在繪畫理論和繪畫貢獻上更是影響了整個元朝畫壇，使這個并不重視漢文化藝術的王朝，不僅沒有讓中國繪畫藝術脫節或者停滯發展，而且還發展出中國文人畫系統并發揚廣大，深深影響中國繪畫藝術。

趙孟頫的文人畫不僅有深刻的思想的內容，而且有完整的藝術形式，給后世造成了深遠的影響。宗法趙氏山水畫的，在元代除了有黃公望、王蒙、吳鎮、趙原等人，。明、清文人山水畫，受趙孟頫影響的有吳派的沈周、文徵明及其后繼者;明末的董其昌等畫中“九友”;清初的“四王吳惲”，“四僧”，清中期的“揚州畫派”、“新安畫派”、“金陵畫派”以及近代的“海派”等，無不受到趙孟頫的影響和啟迪。

四、結語

綜上所述，我們通過對趙孟頫《二羊圖》的簡單研究分析，以點帶面，可以總結出趙孟頫對中國文人畫發展起著重要的貢獻，推動了整個中國文人畫的發展進程。

參考文獻：

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