論蘇軾詞中“陡起”的表現技法

【摘要】：“起”最為詞的開篇，具有非常重要的作用，而不同的開篇也會有不同的作用?！岸钙稹弊鳛樘扑卧娫~開篇的一種，普遍地存在于許多詩人、詞人的作品中，而蘇軾作為豪放派詞人，在創作中也更多地運用了“陡起”的表現技法。在蘇軾的詞作中，“陡起”者不僅有抒情、寫景，還有議論，開篇別具一格，值得深入研究。

【關鍵詞】：蘇詞;陡起;表現技法;情語;景語;議論

寫文章講究所謂的“虎頭”，旨在開篇奪人眼目，令人眼前一亮。詞的起關乎到整首詞的情味、意境與風格。沈義父《樂府指迷》稱：“大抵起句便見所詠之意，不可泛入閑事，方入主意?！碧扑卧~人大都重視起句的安排，力求“出場”精彩，引人入勝?！捌稹狈譃椤岸钙稹焙汀捌狡稹保扑卧~人善用“陡起”者，莫過于蘇辛兩大家?！岸钙稹本褪莿⑽踺d所說的“頓入”，指詞之發端直接切入主題，給人以陡峭震撼之感。因此，我將從“陡起”切入，談談“陡起”在蘇軾詞中的運用。

一、起于情語，直抒胸臆

唐宋詞中，“陡起”者多寫“情”，也就是直抒胸臆，抒發詞人心中情感。蘇軾一生命途多舛，在他的詞中，以“情”起句，十分常見，如蘇詞《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》：

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

這首悼亡之作，起言死別之久，一生一死，隔絕十年，思念茫然，無法相見，更難以忘懷。開篇沒有任何鋪墊與暗示，內心的情感便噴薄而出，顯露真情，音響凄厲，可謂“有聲當徹天，有淚當徹泉”也。蘇軾將抒情作為這首詞的開篇，令人一讀便可體會他心中思念亡妻的深情，為全詞定下“斷腸”基調。“相顧無言，惟有淚千行”一句寫相逢之悲，與起句“十年生死兩茫?！闭鄳?。由此可見，這首詞的開篇就以情真情深取勝，這一句也是千古名句，為后人所稱道。再如他的另一首詞《江城子·密州出獵》：

老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

“老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼”，起三句即氣勢非凡，英氣逼人。作此詞時，蘇軾雖還不到四十歲，卻自稱“老夫”，自然是因為政治上的不得意，故作牢騷詞。這首詞通篇縱情放筆，氣概豪邁，一個“狂”字貫穿全篇。后文中作者以少年英主孫權自比，更是顯出東坡的“狂”勁與豪情，由此可見，起句中的“狂”字不僅貫穿全篇，更是整首詞的文眼。與《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》的抒情內容完全不同，他要抒發的是渴望為國立功，浴血沙場，捍衛國家領土，可又無奈不得賞識，報國無門，壯志難酬。這樣的抒情豪邁剛健，完全突破了傳統詞體柔美纏綿的局限，起句就顯得意境開闊，真可以說是“一洗萬古凡馬空”！

二、起于景語，寓情于景

一般認為，寫景大多是屬于“平起”的表現技法，但只適合于蘊藉諧婉之景，景也可以是“破空而來”，如馮延巳《謁金門》中的開篇“風乍起，吹皺一池春水”，起首突兀，但體現出寓情于景的含蓄要眇。在蘇詞中，也有以景語發端而同樣具“頓入”之妙的佳作，它比以情“陡起”更具有難度，更考驗詞人的功力與技巧，同時也更富于搖曳生姿的美感效果。最具代表性的一首詞就是他的《念奴嬌·赤壁懷古》：

大江東去，浪淘盡、千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。

以景入手，滾滾長江東逝水，象征著歲月不可挽回，由此引出英雄豪杰。起句“大江東去，浪淘盡、千古風流人物”意境開闊博大，感慨隱約深沉。蘇軾為后人描繪了一幅壯闊的赤壁之景：站在岸邊，望著東逝的江水，天地之間，唯有蘇子一人。這種遼闊與曠達，蘇軾通過區區七字便描摹得淋漓盡致。因此，《苕溪漁隱叢話》中記載：苕溪漁隱曰：東坡“大江東去”赤壁詞，語意高妙，真千古絕唱。這首千古絕唱自開篇就已經不凡，起筆凌云健舉，包舉有力，將浩蕩江流與千古人事并收筆下，一洗“花間”以來柔膩之風，可以說是開啟了詞壇新風尚。與此相似的開篇還有他的《滿江紅·寄鄂州朱使君壽昌》：

江漢西來，高樓下、蒲萄深碧。猶自帶、岷峨雪浪，錦江春色。君是南山遺愛守，我為劍外思歸客。對此間、風物豈無情，殷勤說。

與《念奴嬌·赤壁懷古》一樣，此詞也是蘇軾貶居黃州期間所作。上片由景及情，開篇“江漢西來”一句大筆勾勒，突兀而起，描繪出大江千回萬轉、浩浩蕩蕩、直指東海的雄偉氣勢。起句以高遠的氣勢，抓住了當地最有特色的勝景偉觀，寫出了鄂州的地理特點。起句字字寫景，卻將深情化無形藏于字里行間，寓情于景，寓情于事，言直意紆，表達出蒼涼悲慨、郁勃難平的激情，“不即不離”的開篇已經顯露不凡。

這三首詞皆是蘇軾被貶居黃州時所作，令后人感到震驚的是，蘇軾在這樣的境遇下還能寫出如此超然于物外的佳作。其實，稍加體味便可發現，在超然灑脫的字里行間還蘊含著一絲蒼涼與悲切。正如蘇軾在詞中常常選用的景象“江”，一方面，揭示人生渺小、短暫;另一方面，也反映出生命的永恒，猶如水流不斷。正因為洞察一切，才能在字里行間發現他的豁達。

三、起于議論，富含哲理

蘇軾詞除了抒情和寫景，還有以議論發端而使人產生“突?！敝械?，這一點不僅是在蘇軾詞中，在宋詞中體現得尤為明顯。眾所周知，宋詩不同于前人的鮮明特征之一即是“以議論為詩”，自然而然地，這種喜好議論的風氣也蔓延到詞中，這也充分顯示出宋代詞人豐富多變的表現手法。在蘇詞中具有代表性的如《八聲甘州·寄參寥子》：

有情風、萬里卷潮來，無情送潮歸。問錢塘江上，西興浦口，幾度斜暉。不用思量今古，俯仰昔人非。誰似東坡老，白首忘機。

詞作起勢不凡，以洶涌的錢塘江潮水的往返奔波象征人世的更迭不休，面對分別，一般作品往往寫得悲咽纏綿，但蘇詞卻以萬里潮水作比，氣勢就高人一頭，充分地表現了詞人的豪情。有此開頭，已然振起全篇，奠定高亢之音的基調。其實這個開篇不僅包含議論，還有寫景與抒情，蘇軾將三者包含其中，可見其作詞技法精湛，融會貫通。難怪鄭文焯在《手批東坡樂符》中說道：突兀雪山，卷地而來，真似錢塘江上看潮時，添得此老胸中數萬甲兵，是何氣象雄且杰！妙在無一字豪宕，無一語險怪，又出之以閑逸感喟之情。又云：云錦成章，天衣無縫，是作從至情流出，不假熨帖之工。

在被貶居黃州期間，蘇軾的詞都呈現出一種豪邁中略帶悲涼的意味，無論是《念奴嬌·赤壁懷古》、《水龍吟·閭丘大夫孝終公顯嘗守黃州》還是《滿江紅·寄鄂州朱使君壽昌》，都有類似的意境與心胸。

上述所提到的蘇詞中“陡起”的三個方面只是蘇詞的一部分體現，雖然蘇軾是豪放派的詞人，但在他的詞中也不乏“平起”的作品，而且同樣吸引讀者，具有深刻的人生哲理。此外，“起”的表現藝術還與詞的體制有關，本文就不做過多的闡述了?！岸钙稹钡谋憩F技法不僅在宋詞中有所體現，在唐詩中也有大量呈現，以上提到的詞作只是冰山一角，因此，也值得我們做更具體深入地研究。

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