淺談網(wǎng)絡(luò)穿越小說的出現(xiàn)及盛行

【摘要】：當下網(wǎng)絡(luò)小說盛行，穿越題材小說是其重要的生力軍之一。那么穿越小說的出現(xiàn)及盛行，背后究竟有著怎樣的機制在推動呢？生活是創(chuàng)作的源泉，網(wǎng)絡(luò)小說的出現(xiàn)也必定與現(xiàn)實息息相關(guān)，現(xiàn)實也間接性地成為了穿越小說的“幕后推手”。筆者將結(jié)合社會現(xiàn)實，從網(wǎng)絡(luò)穿越小說創(chuàng)作者和受眾兩個相對的角度來對網(wǎng)絡(luò)小說的出現(xiàn)和盛行作深入分析并對其未來的發(fā)展提出合理建議。

【關(guān)鍵詞】：網(wǎng)絡(luò)穿越小說;創(chuàng)作;心理

網(wǎng)絡(luò)穿越小說之所以能在近幾年內(nèi)成為網(wǎng)絡(luò)上最流行的文學(xué)形式之一，而且在短時間內(nèi)能夠擁有相當數(shù)量的讀者，絕不是偶然。一種文化現(xiàn)象的出現(xiàn)及其盛行，其背后一定隱藏著某種社會文化現(xiàn)狀，文化現(xiàn)狀也必然是對某種社會現(xiàn)實的反映。

作者與讀者的共鳴—補償心理

在心理學(xué)上，當由于主客觀條件的限制和阻礙使個人的目標無法實現(xiàn)時，設(shè)法以新的目標代替原有目標，以現(xiàn)在的成功體驗去彌補原有失敗的痛苦，這種心理被稱為“補償心理”。在很多情況下，人總認為“失去的”和“得不到的”是最好的。在現(xiàn)實生活中無法實現(xiàn)的夢想只好通過藝術(shù)手段加以補償，而補償?shù)膶嵸|(zhì)就是用挖掘一個人的潛力或加強一個人的力量來平衡他的弱點。

在網(wǎng)絡(luò)穿越小說中，不管是對于作者還是讀者，他們在現(xiàn)實中都有著或多或少的心理缺憾。為了補償這種缺憾，作者將無法實現(xiàn)的心理期待賦予小說主人翁，使其獲得現(xiàn)實中不可能擁有的優(yōu)越條件及機遇，以此滿足自身的特殊需求。對于讀者們來說，則會通過選擇閱讀這樣類型的小說，使自身的心理期待和幻想得到滿足或一定程度上的安慰。

作者和讀者的幻想—獵奇心理

獵奇心理也就是我們常說的好奇心理。人自從出生就具備了思想，盡管早期只是一種意識，但已經(jīng)具備了好奇的本能，它屬于人的一種心理活動，每個人都會有這樣的心理。簡而言之，就是對別人不讓你去做的事想要去做，要看個究竟。兩者的區(qū)別，就在于“好奇”是本能的，而“獵奇”是強迫意識的。

不管是女性作者還是男性作者的，在他們的心里是很愿意通過文字去表達心中的幻想的，幻想現(xiàn)代人到了古代會有什么樣的情景，如果要知道發(fā)生了什么，那就要回到過去，回去的橋梁就是穿越，隨之，網(wǎng)絡(luò)穿越小說就催生而出。對于讀者，本身對網(wǎng)絡(luò)的接受度就很大，網(wǎng)絡(luò)本身就是一種現(xiàn)實的虛擬，那么網(wǎng)絡(luò)“穿越”小說創(chuàng)造的就是一種精神的虛擬。在虛擬的精神世界，讀者可以肆意宣泄自己的創(chuàng)造欲望和表達需要。讀者在讀網(wǎng)絡(luò)穿越文的時候，總能在那些主人公身上發(fā)現(xiàn)自己的影子，然后便抑制不住內(nèi)心的好奇產(chǎn)生一種一口氣讀完的沖動，這其實是文學(xué)欣賞過程中一種情感的“移藉”，即“移情”和“蘊藉”。讀者通過小說的閱讀，把自己的主觀情感甚至整個自我都投射到與自己相似的主人公身上，從而去旁觀這樣的自己在古代會發(fā)生什么，這也是大家普遍喜歡穿越小說的重要原因。

創(chuàng)作模式的改變—網(wǎng)絡(luò)平臺

網(wǎng)絡(luò)平臺為穿越小說提供了很好的展示平臺，這也是網(wǎng)絡(luò)穿越小說產(chǎn)業(yè)鏈的核心所在，尤其是各個文學(xué)網(wǎng)站的興起，為小說的盛行提供了很低的門檻，在小說的面世過程中，除了細節(jié)上的區(qū)別之外其它方面基本上都相同，文學(xué)網(wǎng)站對作者的利益驅(qū)使也使得寫手們投身到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作中，下面我們就以超級文膽原創(chuàng)網(wǎng)為例，對其盈利模式作簡單分析。

超級文膽原創(chuàng)網(wǎng)實行VIP制度，加入這種收費制度中的作品前一部分章節(jié)可以免費閱讀，而VIP章節(jié)讀者則付費才擁有閱讀的權(quán)限，網(wǎng)站與作者再對這部分收益進行分成，這樣的利益驅(qū)使也為網(wǎng)絡(luò)作家的寫作提供了動力。 網(wǎng)站為了防止作者中途放棄更新作品，預(yù)先約法三章，規(guī)定作者無法完成作品的，將無法獲得相應(yīng)的經(jīng)濟利益。現(xiàn)在在文學(xué)平臺上，很多網(wǎng)絡(luò)小說逐漸實行版權(quán)管理，盈利方式也逐漸轉(zhuǎn)向版權(quán)收入。可以說這樣的版權(quán)收入更為網(wǎng)絡(luò)穿越小說的發(fā)展提供了動力。尤其是隨著幾年前穿越小說《宮》和《步步驚心》的播出，使得穿越小說初具產(chǎn)業(yè)規(guī)模，它正走在高速完善的產(chǎn)業(yè)鏈之中。

網(wǎng)絡(luò)穿越小說的未來發(fā)展

網(wǎng)絡(luò)穿越小說只是網(wǎng)絡(luò)小說的一個分支，同時穿越小說作為一種新類型小說，近幾年成為一種主流熱，受到越來越多的讀者喜愛，足以說明其自身所具有的價值。穿越小說的出現(xiàn)并不僅僅是一種文化符號的簡單存在，從更深的層次來看，這是一種現(xiàn)實文化的反映，包括穿越小說創(chuàng)作者面對多變的社會表現(xiàn)出來的人生態(tài)度、網(wǎng)絡(luò)傳播者的社會心態(tài)、受眾受網(wǎng)絡(luò)文化的影響度以及網(wǎng)絡(luò)傳播機制的合理性等問題。總體來說，穿越小說的出現(xiàn)有助于促進網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形式的多樣性發(fā)展，使網(wǎng)絡(luò)文化呈現(xiàn)出競相迸發(fā)的態(tài)勢，但是這種有利的局面需要多方面共同努力去維系，最關(guān)鍵的還是取決于作者本身和網(wǎng)絡(luò)監(jiān)管兩個方面。

對作家來說，創(chuàng)作是最重要的。郁達夫說：“至于我對創(chuàng)作的態(tài)度，說出來，或者人家要見笑，我覺得‘文學(xué)作品都是作家的自敘傳’這句話，是千真萬確的。”一部好的作品離不開作家在作品中所融入的自我切身感受與真實情感，甚至可以說作品就是作家的一種私人情感儲備方式。當然，也只有真情實感才能去打動讀者，獲得讀者的喜愛，也正是這種真情實感才能拉近作家與讀者之間的距離。

網(wǎng)絡(luò)穿越小說，是以網(wǎng)絡(luò)為平臺從事的寫作，這種平臺門檻較低，使得更多人都有實現(xiàn)自己的作家夢的機會。近幾年，網(wǎng)絡(luò)穿越小說的大紅大紫，使得越來越多的人加入這個行列。但在利益鏈的驅(qū)策下，如今的網(wǎng)絡(luò)穿越小說可謂五花八門，一些低俗的穿越小說也開始有所增長，這樣的狀況歸根結(jié)底還是因為網(wǎng)絡(luò)門檻太低，甚至是零門檻。網(wǎng)絡(luò)是一把雙刃劍，網(wǎng)絡(luò)的商業(yè)利益讓網(wǎng)絡(luò)穿越小說行情持續(xù)走高，這些小說的出現(xiàn)，無疑不是為了名和利的，因此很多作家為了利益一味迎合讀者們的口味和市場的發(fā)展需要，拋棄創(chuàng)作原則，踏破創(chuàng)作底線，作品的質(zhì)量較之前相比大打折扣，這樣的創(chuàng)作態(tài)度是不可取的，為了網(wǎng)絡(luò)穿越小說更好的發(fā)展，應(yīng)該對網(wǎng)絡(luò)小說加強管理，適當提高發(fā)行門檻是十分必要的。只有這樣，網(wǎng)絡(luò)穿越小說大好的發(fā)展形勢才有可能經(jīng)久不衰。

參考文獻：

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