古箏演奏中的左手技巧的運用

【摘要】：古箏演奏的左手技巧有顫音（也稱揉弦）、按音、上滑音、下滑音、點音等。嫻熟的左手技巧運用能夠把古箏樂器的美妙音色推向某種情緒審美的極至，從而完善一首樂曲所應(yīng)該達到的音樂表現(xiàn)力；古箏演奏要想盡善盡美，必須要盡可能地將左手技巧與右手技巧完美地結(jié)合在一起。本文就古箏和左手演奏進行了相關(guān)概述和分析。

【關(guān)鍵詞】：古箏演奏；左手技巧；運用

引言

古箏文化的發(fā)展并不迅速，但是卻從未間斷。直到二十世紀五十年代，我國傳統(tǒng)民族民間音樂發(fā)展進入全面發(fā)掘整理時期，作為我國優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂文化的代表的古箏漸漸浮出水面，雖然仍處于探索時期，但是對于古箏演奏中的左手技巧的運用已經(jīng)做了巨大的改革和創(chuàng)新——將傳統(tǒng)的左手在琴碼左側(cè)按音轉(zhuǎn)變到在琴碼右側(cè)彈奏。為日后的箏樂文化繁榮發(fā)展做了良好的鋪墊。到了二十世紀七十年代末，新中國解放了，新一代音樂學(xué)校更為豐富、創(chuàng)新。雙手演奏的技巧也進行了革新，樂器性能的利用性也大大提高，促使箏樂文化更加多樣化。

正文

一、古箏演奏中左手技巧的運用

古箏演奏中的左手技巧被譽為古箏演奏中的靈魂，可見左手技巧對于古箏演奏的效果，對于音樂的表現(xiàn)力有著極其重要的影響。左手技巧不同于右手彈奏，右手彈奏只需要判斷不同的音弦就可以完成彈奏，手指按在哪一根琴弦上看得清楚，曲子的譜學(xué)的簡單明白；而左手需要根據(jù)按弦的深淺、輕重、收放的控制來調(diào)節(jié)音高，更重要的是依靠手感、耳朵，需要彈出韻味、彈出情感。相比之下，稍微有一毫米的失誤都可能影響整首曲子的發(fā)揮，左手被稱為“靈魂”也不為過了。左手技巧集中概括為“顫、按、推、揉”四大手法，具體可以通過以下五個方面來展現(xiàn)：按音、滑音、顫音（揉弦）、點音、彈音。

1、顫音

我國著名古箏教育家傅明鑒先生說過“左手按顫技巧運用的好壞，很大程度上決定了一個古箏演奏者的藝術(shù)水準的高低。缺乏了左手的按顫運用，箏樂就淡而無味，失去了光彩。”

我個人認為，在演奏實踐中，盡管不是所有古箏樂譜都會標記顫音，但實際操作中顫音卻是必須要有的。事實上，顫音的多與少和決定揉哪個音盡管 沒有標準的模式，“能者多顫”也并非指揉得越多越好（相反如果顫太多反而會破壞樂句的連貫性），但如何精準的“顫得巧”、“顫得妙”、“顫到位”的確是強 化古箏音樂表現(xiàn)力的重要手法之一。

顫音具備以下規(guī)律：（一）根據(jù)拍子顫音。這種規(guī)律適用于旋律平穩(wěn)的樂句，如《云慶》《三十三板》的第一段。四二拍子可以選擇每小節(jié)第一拍的 第一個音符作為顫音。（二）顫拇指音。當音符為大撮、小撮時顫大指音，另外彈奏勾托與快四點指法時也是顫大拇指所彈奏的音符。如《三十三板》第二段。（三）根據(jù)樂曲流派、地域性特點分重顫與滑顫等。河南派的樂曲《豐收鑼鼓》中的慢板段往往需要突出6的顫音而《自由花》則重點突出2的顫音，而且河南派的顫音要重而幅度較大。

2、按音

古箏演奏素有“三分彈七分按”之說。古箏的按音通常有兩種，分別是變化音按音、等音按音。由于古箏是以12356五聲音階定弦，所以 “4”“7”需要通過左手壓弦來改變音高，這就是變化音按音的產(chǎn)生原因。而等音按音是在某一根弦上通過左手按弦升高該音后得到另一個音高，要求把握按出的變音要與空弦上的音高完全相同，還要保持其音高的穩(wěn)定。著名古箏演奏家林毛根老前輩曾經(jīng)說過“彈箏右手看起來比左手忙，但曲子的風格韻味常出于左手。世界上凡是肉眼看得見的東西容易學(xué)，看不見的東西就難學(xué)。右手彈箏，手指按在那根弦上，看得明白；而左手按弦的深淺、顫音的掌握、收放的控制等等，更重要的是 靠耳朵、靠感覺。韻味出于慢功。”的確，按音的深淺是很難把握的，不同的琴軟硬不一，彈奏者必須靠耳朵對音準的辨別，加上對手臂手腕手指的控制而做到一步到位。需要長年累月的練習(xí)方能做到運用自如。

3、滑音

按照左手按弦的先后可以將滑音分為上滑音和下滑音兩大分類。上滑音是左手在右手彈弦之后再向下按下相應(yīng)的琴弦，下滑音是左手要在右手之前按下琴弦。上滑音和下滑音最大的區(qū)別就是按下琴弦的先后，最終都是實現(xiàn)一個音滑到另外一個音的效果。上下滑音在不同風格的曲子的演奏中也有各自的演繹。在河南派的樂曲的演奏中，上下滑音大多是表現(xiàn)的鏗鏘有力，例如在《漢江韻》的演奏中滑音就是非常干脆，從而有力的表現(xiàn)了河南派演奏風格的奔放灑脫。在《漁舟唱晚》的樂曲演奏中滑音表現(xiàn)相對悠長，從而表現(xiàn)整個樂曲的典雅曲風，在演奏方法中河南派直接就是從3跳躍到5中間沒有4的演奏。

4、點音

點音在古箏曲目中的應(yīng)用頻率不如按音、滑音、顫音，但是點音對于箏樂旋律的作用卻不容小覷。點音是指左手動作輕盈地在右手剛剛彈奏過的琴 弦上快速、有彈性的上下點動，而不改變原有的音高。點音可以有效地提高音樂的律動性，使得音樂更加活潑、明朗、有朝氣，更具有靈動性。例如，著名古箏樂曲《西江月》中，有大量的點音部分，提高情感的抒發(fā)程度，使聽者可以更加體會到曲子所表達的情感。

5、彈音

古箏演奏的左手技巧中，彈音也是重要的組成部分之一。左手的彈音在手法技巧上與右手的基本演奏指法相同，另外外加了掃弦、捂弦和刮奏。掃弦是指利用左手的手臂力量向琴弦的外方向用力、迅速掃動，連掃多根琴弦，形成很強大的威懾力和震撼力。捂弦的彈奏動作是右手彈弦過后立刻用左手將琴弦捂住，形成一種“音符短促、戛然而止”的意境，適用于情感急速輾轉(zhuǎn)的樂曲編寫。刮奏是指隨著樂曲的類型、意境和音響效果的變化，進行不同程度的刮走，是一種非常具有特色的彈奏手法。大大增加古箏演奏的變化性，提高箏樂文化的魅力。

二、結(jié)束語

古箏易學(xué)難精，在于既要練好右手快功，使音色明亮、樂句流利連貫；同時還要練好慢功，做到“輕攏慢拈抹拂挑中”深藏人無我有之韻味。必須要有系統(tǒng)規(guī)范的學(xué)習(xí)歷程，還有持之以恒專心致志的練琴態(tài)度。如今社會，學(xué)習(xí)音樂學(xué)習(xí)演奏古箏的人越來越多，要想自己的演奏在眾人中脫穎而出，除了多觀摩多學(xué)習(xí)多總結(jié)外，還必須要正確接受新知識保持優(yōu)點改正缺點，不僅僅向古箏同行學(xué)習(xí)，還應(yīng)當像我們的前輩一樣勇于借鑒其他器樂的演奏方法，使古箏演奏的音樂表現(xiàn) 力更加豐富多變。