淺析我國動畫造型設計的風格特征

【摘要】：在市場經濟背景下，中國動畫的產業鏈逐步形成與完善，而其中最為關鍵的因素之一就是動畫造型設計。中國動畫在世界動畫發展史上曾被稱為“中國學派”，在整體風格尤其是造型設計風格方面具有非常突出的特點。本文對我國動畫造型設計的風格特征進行了分析，從本質上把握我國動畫造型師合計發展的特點與規律，為我國動畫造型設計與動畫產業的發展提供參考與借鑒。

【關鍵詞】：動畫；動畫造型設計；風格特征

中國動畫在思想、內容、風格等方面都具有民族特色的共性特征，稱之為“中國學派”。本文從動畫造型設計風格入手，對“中國學派”的造型風格進行了進一步的研究，從藝術風格的角度將“中國學派”動畫造型的風格劃分為寫實風格、意象化風格與裝飾性風格三個方面。

一、我國動畫造型設計的寫實風格特征

（一）寫實風格特征概述

藝術源于生活又高于生活，動畫造型設計也是如此。動畫造型來源于生活的造型基礎，但是又不是完全意義上的寫手，通過夸張等手法展現自身的特色。因此，動畫造型設計所具有的寫實風格特征實際上并不是完全對現實生活進行描摹，而是運用動畫造型手法對現實生活進行再創造，在動畫造型中表現出相對客觀的世界。寫實是造型藝術的前提與基礎，具有寫實風格特征的動畫造型設計全部都是以對客觀世界的觀察與認識為出發點的，具有結構準確、空間透視規律強、體積感塑造完善等特點。與西方動畫寫實造型相比，我國的動畫寫實造型中更加注重形態結構的儀態與神韻，在對輪廓、姿態進行處理的過程中更加注重線條的運用。寫實動畫造型設計中包含了服飾、建筑物等客觀世界中的元素，能夠對特定時期的社會生活風貌、文化思想觀念等元素進行更為直觀的變現。

（二）我國動畫造型設計寫手風格的體現

在我國傳統的造型藝術中更多的強調神似，但是由于我國動畫創始人都是學西畫出生，自身具有非常扎實的寫實造型能力，在我國早期的動畫中就呈現出明顯的寫實風格。錢家駿導演的《一幅僮錦》是新中國動畫史上第一部少數民族題材的動畫長片，在角色塑造、場景造型等方面的刻畫都非常細膩，首次在動畫中采用寫實動畫造型設計風格。靳夕導演的《神筆》是非常著名的木偶動畫，在造型設計方面就具有非常典型的寫實風格，之后的《雕龍記》、《半夜雞叫》、《孔雀公主》等木偶動畫造型設計也體現出典型的寫實風格。剪紙畫也是木偶動畫中的一種，胡雄華導演的《東海小哨兵》這部剪紙動畫的造型設計就具有非常突出的寫實風格。

二、我國動畫造型設計的意象化風格特征

意象指的是客觀事物景觀創作主體獨特的情感活動而創作出來的藝術形式。意象化動畫造型設計指的是通過動畫造型手法對相對主管的世界進行表現，塑造主觀想象中的世界。

（一）水墨動畫造型設計的意象化風格

水墨動畫是“中國學派”中非常重要的組成部分之一，是我國所獨有的動畫類型，淋漓盡致地展現了我國動畫的民族風格。在我國的水墨畫藝術中體現出的是氣韻、虛實，水墨動畫造型設計中融合了水墨畫意境與動畫敘事手法，在動畫領域中充分展現中國畫的美學意境。錢家駿導演的《小蝌蚪找媽媽》是我國第一部水墨動畫片，之后陸續出現了《牧笛》、《藍花花》、《山水情》等，推動水墨動畫達到了藝術巔峰，但是之后再沒出現更具影響力的水墨動畫。

（二）木偶動畫造型設計的意象化風格

木偶動畫的造型設計方面也具有意象化風格。例如方潤南導演的《愚人買鞋》中就運用了平面山水畫與立體木偶之間的相互結合，在動畫中充分借鑒了中國畫中留白的創作形式，對人物形象形成了更好的烘托作用。造型設計意象化風格代表著我國動畫已經擺脫了民族元素直接運用的現狀，開始對中國藝術精髓進行充分的挖掘與運用，在一定程度上代表著我國動畫造型設計的成熟。

三、我國動畫造型設計的裝飾性風格特征

（一）動畫造型設計裝飾性風格特點

動畫造型設計裝飾性風格特點指的是通過裝飾性加工的手法對動畫造型進行設計，提高造型藝術形象的表現力與審美效果。在裝飾性風格的造型設計中，包含了更多的民俗藝術與傳統文化，具有非常濃厚的民族特色。在裝飾性風格特征的動畫造型設計中，大都具有色彩厚重的特點，強調藝術形象的傳神部位、形體轉折部位、雜亂部位等的裝飾，以各種民族特色為基礎進行創造，具有非常強的辨識性。

（二）裝飾性風格特征的體現

中國的裝飾造型技法和表現手法種類豐富，許多造型元素都曾被應用在動畫造型設計中。錢運達導演的《女媧補天》動畫的背景造型設計中，將不同顏色的顏料倒在不吸水的紙上任其流淌，得到非常奇特的藝術效果，同時又具有非常明顯的裝飾性風格特征。萬籟鳴導演的《大鬧天宮》在造型藝術方面具有非常明顯的中國傳統藝術風格，完全圍繞神話氛圍展開，包含了非常豐富的中國文化底蘊。

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