論“新藝術”運動設計師穆卡的藝術風格

【摘要】：在19世紀末、20世紀初，“新藝術”運動興起的時代下，一位默默無聞的27歲的捷克青年，在巴黎的一家公司一個很偶然的機遇下一舉成名為著名的設計師，這就是設計師阿爾豐斯·穆卡的早年經歷。也正是因為他獨特的藝術風格和在作品中的體現，使他迅速成為“世界最偉大的裝飾藝術家”，新藝術運動時期最具代表性的大師之一，也為后來設計師的創作和廣告設計產生了很大的影響。

【關鍵詞】：藝術風格；作品體現；影響

一、阿爾豐斯·穆卡的藝術風格

阿爾豐斯·穆卡是“世界最偉大的裝飾藝術家”，歐洲杰出的裝飾藝術大師之一，也是“新藝術”運動時期最具代表性的大師之一。作為“新藝術”運動時期最具有代表性的大師，穆卡有自己獨特的創作設計手法，他的設計有強烈的個人特點。設計的線條都很自由并沒有很拘束，而且還很復雜，被很多人崇敬并得到“線條大師”的美譽。

他的藝術風格是獨特的也是唯一的。他的繪畫風格具有寫實性、裝飾性、象征性和唯美性。通過早期學院所學的繪畫手法和對它的繼承，穆卡在創作過程中大部分展現了寫實的專業創作手法，在其手法上通過紋樣和其他色彩的裝飾，就很具有強烈的裝飾性，在當時的背景下，穆卡也會運用象征的手法映射當時的現實社會狀況：

1、寫實性

阿爾豐斯·穆卡設計的海報典雅、感性和華麗，充分體現法國“新藝術”運動的設計理念——完全放棄傳統風格，走向自然風格，在穆卡的創作中大多都是對創作主題的寫實，不會偏離其設計的主題。

他的很多招貼畫的素材都來源于照片，他為沙拉·伯恩哈特所畫的海報也來自為她拍的照片。他所創作的將攝影當作速記的一種方式的海報設計手法，這種創作更加的受當時的歡迎。

2、裝飾性

在穆卡的設計中除了寫實性還有裝飾物的結合，使得作品更加的突出。穆卡通過早年的歷練已經對裝飾藝術色彩有了很深的了解，采用交替手法使作品更加的新穎，使色彩圍繞著主題來輔助劇情的發展，每一種色彩都不同程度的表現了所發生的情節。

在穆卡所有的作品中可以發現有很多的表現手法都是運用線條性，使用各種曲線來描繪植物花卉以及幾何形狀，他的設計手法不僅不顯得平常，而且還有一種獨特的柔美感，突出了穆卡使用曲線熟練的創作手法，創造出美觀的和諧的藝術氛圍。

3、象征性

阿爾豐斯·穆卡正是因為自己的才學和對藝術理念的堅定的追求，經過自己不懈的努力才取得了很大的成功和成就。雖然在早期的學習中得不到別人的認可，但是正是因為穆卡對藝術理念的堅定的追求和熱愛，才讓他成為以后設計的奠基人。

而他的創作設計中就能夠看出穆卡對當局形式的極度關注，也正是因為穆卡對局勢的高度關注和他狂熱的愛國主義，所以創作出來的作品都很有象征意義，有很高的反射性。也更能得到很多人的關注和反思。

4、唯美性

在阿爾豐斯·穆卡創作的眾多海報中就能夠看出，在他的設計中并不是通過對作品的寫實、裝飾和象征的刻畫，也有對各種形式巧妙的運用和搭配，以不同的形象、不同的組合構造出了一種新穎的裝飾色彩效果。

他所使用的平面設計手法和處理得當的自然主義形式的相結合，優美、以繁復的曲線性裝飾，并利用人與自然的線條美以及對幾何圖案的變形和創新，使他的作品得到極致的體現。

二、作品體現

1、作品的寫實性

在阿爾豐斯·穆卡創作的《吉斯蒙達》的戲劇海報中，也是穆卡在默默無聞時為了當時巴黎當紅女星沙拉·伯恩哈特所演的主人公圣女貞德作為主題所創作的海報。

穆卡將自然的曲線形與色彩感強烈的裝飾邊框相互結合，使站立在中央的女性形成畫面中的視覺中心、說明文字、畫面后面的圓形結構更加凸出了畫面的裝飾形和立體感。這也是阿爾豐斯·穆卡的成名作，更是寫實性和商業性的有力結合。

2、作品的裝飾性

在穆卡為“約伯”牌香煙的設計的海報中，一位現代女性手拿香煙的優雅動人的姿態、享受的表情還有她的發型的流線型造型還有拜占庭式的邊框設計，更有幾何圖案有秩序的相互排列下，構圖顯得更加的豐滿和優雅，也表現出吸煙的女性的性感和隨意性。

在新藝術形式的表現手法下，穆卡的設計手法在優美繁復的曲線下并結合著植物、人物和幾何圖案的風格性的特點，從而形成了一種獨特的裝飾風格。

3、作品的象征性

在革命時期穆卡為本國家創作的《法國擁抱波希米亞》這幅畫中就能夠得到充分的體現，畫面里一個戴紅色帽子的人物，而紅色象征著革命，里面的人物脫離了現實中被束縛的女性的形象，畫面中貌似有人在她耳邊低語，也好像在吶喊著被壓迫的人們要起來抵抗戰斗，在火焰似的暗紅色的背景的襯托下，更加的顯示出革命的真實性。其中濃重的宗教色彩也更加的具有強烈的象征意義，同時也激起捷克人民為自己而戰的這種政治意義。

4、作品的唯美性

對富有唯美主義思想的穆卡來說，所設計的作品《羽毛》這個作品富有一種復古的美感，畫面中一位身穿白色連衣裙的女性手拿一枝柔美潔白的羽毛，眼睛輕輕閉著微抬的下巴以及線條流暢和優雅的姿態，展現出一種悠然自得的一種神情。

在咖啡色的背景以及偏藍色和紅色的花紋色調下，畫中女性中繁復的黃色的頭發線條上的點綴，顯得平常而又艷麗。在女性腰上的裝飾物也跟畫面上的裝飾紋樣是有聯系的，簡單的服飾和優美的線條，整體體現出來的就是一種典雅的復古的美感。

三、穆卡風格產生的運動背景

穆卡藝術風格的形成是因為當時他所處的時代背景，當時正是19世紀末、20世紀初“新藝術”運動產生和發展的一次影響力巨大的裝飾藝術運動時代，眾多的設計藝術家產生對創造出一種新形式的設計風格的欲望所興起的一種反對和創新運動。

新藝術運動不重視傳統裝飾風格而是傾向于自然主義形式的，因為他們覺得自然中的事物是美麗和張揚的。主張從現實自然、東方藝術中吸取特點運用曲線形和有機形態的裝飾性的紋理，以有機的曲線為形式中心，藝術和技術的結合。相對于穆卡來說，他在學習的過程中，很善于吸取其他風格派的特點。

通過多方面的吸收，所以他的設計特點既具有鮮明的“新藝術”運動特征，也有強烈的個人特點，還有他所設計的海報中大量的女性都是柔美、性感、理性和典雅相互結合。所設計的作品風格優美、以繁瑣的曲線性裝飾，并利用人與自然的線條美以及對幾何圖案的變形和創新，形成了一種獨具穆卡自身的一種獨特的風格。

四、穆卡藝術風格的影響

穆卡是在“新藝術”運動中的潮流中崛起的，也是在這個潮流中被別的國家摧毀的，之后的影響力是巨大的。

對于現代廣告設計來說，所謂的廣告設計就是抓住消費者的視覺、感官和思想的設計。在設計中既要根據主題，還有進行不同事物的設計時，不但要根據事物本身的特性采用不同的表現形式和手法，運用不同的方法來體現所設計的東西，使整個設計作品更加的富有表現力。

穆卡的藝術風格對現代廣告設計的影響力是巨大的，不但是對現在廣告設計師提出的一種正確的意見還要求所有的廣告設計師一定要有深厚的文化內涵和個人修養，也更加促進了設計師對各民族之間的文化進行不同的吸收、繼承、創新和弘揚。

五、結語

通過穆卡的作品，我們可以看出，穆卡利用了自己獨特的感受和藝術天賦綜合運用了其他風格派的特點，形成了自己個人的特點。也為后來的設計帶來了巨大的影響。

穆卡的作品是對局勢的體現，是對現實的描寫也是對藝術的追求。在發展的今天，也督促著設計師對多元文化精髓的吸收和運用，使這種形式能夠有更好的發展空間。

參考文獻：

[1] 王受之.世界平面設計史.北京：中國青年出版社，2002

[2] 張晶.設計簡史.重慶：重慶大學出版社，2010.1

[3] 錢丹丹.穆夏藝術風格的再認識[J]現代裝飾理論.2013（1）